Дмитрий Чернышенко: Победителями и призёрами олимпиады по финансовой безопасности стали 188 школьников и студентов

3 октября завершилась V Международная олимпиада по финансовой безопасности, которая с 29 сентября проходила в Красноярске на базе Сибирского федерального университета. Победителями и призёрами стали 188 участников: 27 российских школьников и 161 студент из России и зарубежных стран.

Итоги пятой олимпиады были подведены на заседании организационного комитета под председательством вице-премьера Дмитрия Чернышенко. В нём приняли участие заместитель Председателя Совета Федерации Николай Журавлёв, полномочный представитель Президента России в Сибирском федеральном округе Анатолий Серышев, директор Росфинмониторинга Юрий Чиханчин, губернатор Красноярского края Михаил Котюков, заместитель Министра науки и высшего образования Дмитрий Афанасьев, председатель ПАО «Банк ПСБ» Пётр Фрадков и другие.

«В этом году к участию в олимпиаде присоединились ещё пять стран. Всего в этом году – около 600 финалистов из 40 стран. Победителями и призёрами стали 188 участников: 27 российских школьников и 161 студент из России и зарубежных стран. Поздравляю ребят и желаю не останавливаться на достигнутом, развиваться и идти к новым вершинам», – заявил вице-премьер.

Директор Росфинмониторинга Юрий Чиханчин подчеркнул растущий интерес молодёжи и экспертного сообщества к международной олимпиаде.

«В мероприятиях финальной недели приняли участие более 1100 человек, в том числе около 600 школьников и студентов и 500 экспертов. Всего за пять дней прошло свыше 100 мероприятий по всем четырём трекам: обучающему, профессиональному, культурно-нравственному и спортивному. Сквозной тематикой олимпиады в этом году стали новые технологии – с точки зрения их использования как преступниками, так и теми, кто им противостоит», – сказал глава ведомства.

Зампред Правительства отметил высокий уровень организации мероприятия, а также личный вклад в его подготовку и проведение Юрия Чиханчина, Михаила Котюкова, Петра Фрадкова, руководства Сибирского федерального университета и всех партнёров олимпиады.

«Поздравляем Красноярский край с победой в конкурсном отборе. Через год вместе вновь соберёмся. В следующем году, уверен, вы покажете ещё более высокий организационный и технический уровень», – отметил Дмитрий Чернышенко.

Вице-премьер поручил проработать вопрос вовлечения ещё большего числа иностранных конкурсантов, а также использования платформы «Содружество» для реализации мероприятий олимпиады.

В течение финальной недели ребята приняли участие в панельных дискуссиях и мастер-классах, «Разговорах о важном», фестивале «Олимпиада в красках», спортивных состязаниях, фиджитал-турнире по шахматам.

Масштабным событием стал международный форум «Финансовая безопасность в эпоху новых технологий: угрозы и решения». Также прошёл круглый стол Совета руководителей подразделений финансовой разведки государств – участников СНГ, посвящённый вопросам противодействия вовлечению молодёжи в преступные схемы.

Замминистра науки и высшего образования, руководитель исполнительного комитета олимпиады Дмитрий Афанасьев рассказал о порядке определения площадки проведения финала олимпиады с 2026 года в соответствии с указанием Президента.

Губернатор Красноярского края Михаил Котюков также предложил создать на платформе библиотеку олимпиадных задач, которые можно будет использовать в том числе на уроках финансовой грамотности и безопасности.

Вице-премьер пригласил всех членов оргкомитета и участников олимпиады принять участие в V Конгрессе молодых учёных, который с 26 по 28 ноября пройдёт в «Сириусе».

Россия. СФО > СМИ, ИТ. Образование, наука. Финансы, банки > premier.gov.ru, 3 октября 2025 > № 4819151 Дмитрий Чернышенко

ЗНТЦ Группы «РОСНАНО», «Микрон» и «Планар» объединяют усилия для развития электронного машиностроения

Трехсторонний договор о сотрудничестве подписан на выставке «ИННОПРОМ. Беларусь» в Минске. Стратегический альянс призван укрепить позиции отечественной электронной промышленности.

Стороны договорились о совместной реализации проектов, объединяющих научно-технический потенциал, производственные мощности и методологическую экспертизу. Особое внимание будет направлено на развитие материаловедческой базы, что является одним из критически важных направлений для импортозамещения.

Как подчеркнули в «Микроне», это партнерство – практический шаг к обеспечению технологического суверенитета, развитие русской инженерной школы и создание замкнутых производственных цепочек внутри стран ЕАЭС.

ЗНТЦ Группы «РОСНАНО» - лидер в области кремниевой фотоники и электронного машиностроения. Компания возглавляет разработку первых российских фотолитографов на 350 и 130 нм, ключевого оборудования для производства микросхем.

Мишустин поручил развивать кредитование под залог интеллектуальной собственности

Владимир Кузьмин

Премьер-министр Михаил Мишустин ждет большей эффективности от механизма кредитования малого и среднего бизнеса под залог интеллектуальной собственности. Пока он работает только в пяти регионах России.

Глава правительства провел рабочую встречу с руководителем Федеральной службы по интеллектуальной собственности Юрием Зубовым. В 2025 году ведомство отметит 70-летие. "Ваша служба отстаивает интересы граждан и бизнеса, регистрируя права на изобретения, товарные знаки, компьютерные программы, базы данных, промышленные образцы. Это напрямую влияет на развитие разных секторов экономики", - заметил Мишустин.

Сегодня в России охраняется почти миллион товарных знаков

За весь период работы ведомством зарегистрировано порядка трех миллионов патентов на передовые инженерные и научные разработки. Сейчас вся патентная система включилась в решение задачи по достижению Россией технологического суверенитета, заявил Зубов. Чтобы бизнес активнее интересовался патентами, федеральная служба оптимизирует свои госуслуги, делает так, чтобы они предоставлялись в режиме жизненных ситуаций и были доступны в любое время в любой точке мира.

Сегодня в России охраняется почти миллион товарных знаков. Роспатент отмечает стабильный рост количества заявок на регистрацию прав интеллектуальной собственности. В прошлом году оно выросло на 11%. На 10% больше заявок подали разработчики программного обеспечения.

"Эффективность мер по развитию нашей сферы проявляется в устойчивом росте объема инвестиций в интеллектуальную собственность", - заявил Юрий Зубов. Он вырос в 2024 году на 23% и составил 2,3 триллиона рублей. Все больше становится российских брендов, отмечен растущий интерес к регистрации объектов интеллектуальной собственности со стороны компаний из Китая, рассказал глава Роспатента. Даже ушедшие компании стараются сохранять за собой ниши. "Здесь важно отметить, что Роспатент в равной степени охраняет и защищает интеллектуальную собственность как российских, так и зарубежных правообладателей, соблюдая все международные обязательства", - подчеркнул собеседник премьер-министра.

"Важно и дальше повышать заинтересованность предпринимателей, вовлекать изобретения, технические разработки в хозяйственный оборот в качестве нематериальных активов, чтобы российская промышленность и ключевые инновационные отрасли экономики опирались на отечественные решения, а не зависели от иностранных компаний", - призвал Мишустин. По его мнению, для этого у страны есть все необходимое.

Премьер вспомнил, что на предыдущей встрече обсуждалось, как сделать доступными для малого и среднего предпринимательства кредиты, используя в качестве залога объекты интеллектуальной собственности, ее активы. Механизм постепенно развивается, доложил Зубов. Он запущен в пяти регионах, сумма выданных под залог кредитов превысила полтора миллиарда рублей. При участии заинтересованных министерств, институтов развития и субъектов Федерации подготовлена "дорожная карта" с мероприятиями, которые позволят большему количеству регионов использовать этот механизм, иметь типовой набор документов. Все сервисы ведомства должны быть удобными и понятными, заключил Мишустин. "Необходимо разъяснять компаниям преимущества регистрации интеллектуальной собственности, - указал он. - Ведь это, без сомнения, актив, который позволяет и привлечь кредиты, и свой бренд усилить".

Медведев вышел в четвертьфинал турнира в Пекине

Максим Домчев

Россиянин Даниил Медведев без особых проблем смог выйти в четвертьфинал крупного теннисного турнира в столице Китая.

В матче второго круга соперником экс-первой ракетки мира из России был представитель Испании Алехандро Давидович-Фокина, занимающий в рейтинге АТР 20-е место.

Медведев быстро повел 2:0, но затем проиграл свою подачу. Однако быстро ответил брейком и выиграл первую партию - 6:3.

Во втором сете россиянин снова начал с того, что выиграл подачу соперника. Но, поведя в счете 2:0, уступил два гейма подряд. После этого теннисисты еще раз обменялись брейками - 3:3. Но Медведев в седьмом гейме снова выиграл чужую подачу, а затем уверенно довел дело до победы - 6:3.

В четвертьфинале его соперником станет победитель матча между представителем Германии Александром Зверевым и Корентеном Муте из Франции.

Фестиваль документального кино "Россия" объявил конкурсную программу

Марина Порошина (Екатеринбург)

Открытый Международный фестиваль документального кино "Россия", который уже 36-й год подряд каждую первую неделю октября проходит в Екатеринбурге, объявил итоговую конкурсную программу. Зрители увидят 33 кинокартины, снятые как мэтрами неигрового кино, так и дебютантами.

По словам организаторов, в этом году на рассмотрение отборочной комиссии поступило 510 картин из сорока пяти городов - от Калининграда до Дальнего Востока. Кроме российских режиссеров, заявки подали авторы из Армении, Беларуси, Кыргызстана, Азербайджана, Грузии и Узбекистана. Одним из важнейших критериев было соответствие их творений традиционным российским духовно-нравственным ценностям.

Какие темы волнуют документалистов сегодня? Важность созидательного труда, крепкой семьи и приоритета духовного над материальным. За звонкими словами - реальные истории из российской глубинки, которые складываются в общую картину подлинного подвижничества. Особое внимание режиссеры-документалисты уделяют фигуре учителя как центральной в формировании мировоззрения подрастающего поколения. Но самой яркой и эмоциональной частью программы обещают стать семь фильмов, посвященных служению Отечеству, мужеству и гражданственности в условиях современных испытаний. Это не хроника боевых действий, а глубокое погружение в судьбы и размышления о добре и зле, жизни и смерти.

Торжественное открытие фестиваля состоится первого октября, затем показы пройдут на нескольких площадках Екатеринбурга, в том числе в вузах. Вход для зрителей по традиции бесплатный.

Опыт Кирилла Лаврова утвердил его в правоте мысли о том, что публика образует драматические таланты

Швыдкой: Кирилл Лавров сохранял порядочность в любых обстоятельствах

В минувшие выходные российское телевидение отдало дань 100-летию выдающегося русского артиста Кирилла Юрьевича Лаврова. Первый канал показал новую документальную ленту "Одна счастливейшая жизнь" и советскую социальную кинодраму "Укрощение огня", вышедшую на экраны в 1972 году, а "Культура" представила юбилейный вечер в санкт-петербургском Большом драматическом театре им. Г. А. Товстоногова под названием "Наш Лавров", который снимали 15 сентября в сотый день его рождения.

Ника Стрижак, известная тележурналист и ведущая, в высшей степени достойно провела этот вечер. Ее авторство во многом определило и качество документального фильма на Первом канале. Так случилось, что мне пришлось принимать участие в юбилейных программах, но выступления на подобных поминальных праздниках ушедших людей - особый жанр. С благодарностью оценивая работу своих телевизионных коллег, позволю себе хотя бы частично досказать на бумаге то, что не всегда попадает в эфирные речи.

Наша последняя встреча с Лавровым проходила в начале апреля 2007 года. Хотелось размыть тень размолвки с Кириллом Юрьевичем, которая образовалась после моей статьи о гипотетической возможности провести реформу театрального дела, придав особый статус бывшим императорским театрам, тем, что во времена СССР находились в ведении союзного Министерства культуры.

Выросший как художник во время послевоенного просветления, Лавров сохранял порядочность в любых обстоятельствах

Тогда у меня были возможности эту идею реализовать на практике, поэтому к опубликованной заметке отнеслись серьезно. Добавив в этот список вахтанговцев, не доглядел, что забыл о БДТ, хотя его место в высшей театральной лиге страны не подлежало обсуждению. В какой-то момент это был не просто лучший драматический театр Советского Союза, но лучший театр мира. У москвичей в 1950-1980-е годы могли быть свои кумиры, но Г. А. Товстоногов и его актеры стали легендами еще при жизни.

Словом, знал, что мне предстоит тяжелый разговор с Лавровым, поэтому из сострадания к самому себе прихватил две бутылки отменной чачи, памятуя о его любви к этому грузинскому напитку. Кирилл Юрьевич, с которым имел честь по-настоящему дружить в последнее десятилетие его жизни, уже долго и серьезно болел, но продолжал работать в театре. А тот апрельский день выдался теплым и солнечным, настоящим весенним, когда казалось, что будущее безмятежно и все горести утонули в Неве, ледяной покров которой взломали яркие лучи небесного светила. И, на какое-то время отогнав мысли о неизбежности скорой развязки, Кирилл Юрьевич говорил о том, что его заботило, - о судьбе Большого драматического театра, неразрывно связанной с общим состоянием российского сценического искусства.

Выросший как художник в лучшее время послевоенного просветления, которое называли "оттепелью", обладающий не только художественной, но и нравственной силой, Лавров сохранял порядочность в любых обстоятельствах. Именно поэтому весьма своевольные коллеги, обладающие творческой и человеческой самодостаточностью, после ухода мастера, который руководил БДТ без малого 33 года, доверили Кириллу Юрьевичу место первого среди равных. Он понимал тогда, в 1989 году, какую ношу берет на себя, но чувство долга победило.

В театральной жизни большой страны он был безусловным лидером - в 1986 году, когда создавали Союз театральных деятелей СССР, его право на председательство никто не стал оспаривать. Но быть во главе театра и управлять своими товарищами по сцене, с которыми ты партнерствовал на подмостках более тридцати лет, - это совсем другая история. Тогда он задумал, по существу, невозможное, - он хотел сохранить товстоноговский театр в его художественном величии, что без самого Георгия Александровича было затеей почти обреченной. Тень отца Гамлета лишь могла нашептывать герою какие-то советы - восстанавливать справедливость в реальности надо было самому принцу.

Его опыт утвердил его в правоте мысли о том, что "публика образует драматические таланты"

Но Лавров делал все, чтобы художественное наследие Товстоногова имело продолжение, чтобы сохранялся самый дух его искусства. Темур Чхеидзе, грузин, владеющий секретами русского психологического театра, конечно, не был реинкарнацией ушедшего гения, но сходство человеческого и творческого происхождения, на мой взгляд, делало его приглашение в БДТ верным шагом. Их совместная с Лавровым работа, которая позволила сберечь первоклассную труппу, на протяжении более чем пятнадцати лет сохраняла БДТ в центре художественной жизни страны. Их критиковали за разные разности, но никто не мог упрекнуть их в том, что они изменили памяти режиссера, подарившего театру самые счастливые десятилетия его истории.

Тогда, в апреле 2007 года, Кирилл Юрьевич понимал, что земная жизнь его на излете, - и он беспокоился о том, что "касса" может победить "сцену". Он видел и чувствовал, что художественная миссия театра может быть исподволь подменена, - и изгнать "торгующих из храма" окажется непосильной задачей. Его многолетний опыт утвердил его в правоте мысли А. С. Пушкина о том, что "публика образует драматические таланты". Поэтому сохранение духа БДТ во многом определялось еще и сохранением широкого круга просвещенных зрителей, неспособных платить десятки тысяч за билет в партер, но необходимых для рождения спектаклей, наполненных "жизнью человеческого духа". Он сохранил веру в такой театр, не утратив ее в пору руководства БДТ, когда приходилось решать множество финансовых и хозяйственных проблем.

На вечере памяти К. Ю. Лаврова Елена Попова, которая играла Абби Патнем, молодую жену Эфраима Кэбота, в спектакле Т. Чхеидзе "Под вязами" по пьесе Ю. О Нила, призналась, что во время репетиций ей надо было объяснить самой себе, почему ее Абби изменяет своему старому мужу. В герое Кирилла Лаврова было столько мужественности и человеческого обаяния, что не любить его было просто невозможно.

И он знал, что такое любовь.

Михаил Швыдкой

доктор искусствоведения

"Старший сын" Вампилова в Губернском театре напоминает, чего отчаянно не хватает современному театру

"Старший сын" Вампилова в Губернском театре напоминает о важности сопереживания

Наталья Соколова

Сопереживание - то, чего отчаянно не хватает современному театру. Красивые постановки-аттракционы со сложными режиссерскими концепциями, которые приходится долго разгадывать, на сцене преобладают. Поэтому в Московском Губернском театре под руководством Сергея Безрукова решили взяться за "человеческую" историю - "Старшего сына" Александра Вампилова. Спектакль поставил Григорий Лифанов, худрук Севастопольского драмтеатра им. Луначарского.

К слову, пьеса, написанная в 1967 году, никогда не сходила с российской сцены. А троица - Евгений Леонов, Николай Караченцов, Михаил Боярский - возвела в ранг бессмертной классики фильм "Старший сын", снятый Виталием Мельниковым.

Картина вышла уже после трагического ухода драматурга, которого часто называли "советским Чеховым" за умение тщательно препарировать человеческую природу. В театре обычно "Старшего сына" играют на камерной сцене, но Вампилову отдали в Губернском основную, объяснив это тем, что и спустя десятилетия пьеса не утратила актуальности.

Остропсихологическую драму (хотя автор назвал ее комедией) разыграли азартно, ничего ни убавляя, ни прибавляя к авторскому тексту и замыслу. Лифанов не стал додумывать и достраивать - пьеса подсказала все сама. Выцветший от времени деревянный перрон с названием Черемхово (так, кстати, назывался городок, где родился Вампилов) - вывеска растеряла несколько букв. Двое молодых парней, студент-медик Владимир Бусыгин (Артем Губин) и юнец без определенного рода занятий Семен Севостьянов (Кирилл Новышев), по прозвищу Сильва, с гитарой наперевес, опоздали на последнюю электричку. Глушь, деревня, - и отраженный эхом гул сбежавшего поезда: гудки и стук колес станут аккомпанементом спектаклю, и без того пронизанному многочисленными музыкальными интермеццо.

Несговорчивые девушки, которых после танцев герои решили проводить до дома, отказали в ночлеге - пришлось стучаться в первую попавшуюся дверь. На их счастье (о чем юноши пока не догадываются), дверь открывает немолодой кларнетист Андрей Григорьевич Сарафанов. Сыгравший его Леонид Громов, кстати, освоил для роли кларнет - что, по его словам, было весьма непросто. По нынешним временам почти фантастическое происшествие - кто откроет глубокой ночью незнакомцу? Но на сцене - 1960-е: тогда могли и двери не закрывать, и родственники постоянно бывали друг у друга в гостях, и на стенах часто висели неизменный ковер с оленями и черно-белый портрет Хемингуэя: они, конечно, тоже есть в спектакле.

Необычными были не сами поздние гости - шальной была идея Бусыгина представиться незнакомому хозяину квартиры внебрачным сыном, а дальше - куда кривая выведет…

История в Губернском получилась "ламповой" во всех смыслах - и абажур на сцене тоже зажигают. За одни сутки на двух новоиспеченных столичных пижонов-друзей обрушивается целая история жизни, судьба семьи, напоминающая о старой толстовской истине: "все счастливые семьи счастливы одинаково, каждая несчастливая семья несчастлива по-своему".

Сарафанов убежден: "Каждый человек родился творцом". Его скромность - некая форма добра: он просто жил, воспитывал детей

Хотя Сарафанов несчастливым себя не считает: пусть он играет в клубе железнодорожников, а не в большом оркестре, как когда-то мечтал, - зато по ночам пишет кантату "Все люди - братья". Пусть соседи сквозь губу вслед ему цедят: "неудачник" - Сарафанов убежден: "каждый человек родился творцом", и счастье жизни совершенно не сводится к успешной карьере или толстому кошельку. Его скромность - некая форма добра: он просто жил, воспитывал детей, когда жена ушла к другому, никого не предавал и не подсиживал, не изменял - с якобы "матерью" внезапно свалившегося на голову старшего сына встречался еще до знакомства с будущей женой.

У Вампилова не бывает случайных персонажей. Вот и выпускник летного училища Кудимов (Алексей Веретин), постоянно посматривающий на часы и давший себе слово никогда не опаздывать, в своей карикатурности весьма усерден. В него, такого правильного, влюбляется дочь Сарафанова Нина (Полина Галкина). Ей кажется, что она будет с ним счастлива, - потому и уезжает из дома с Кудимовым на Сахалин.

Бежит из дома от несчастной любви младший сын Васенька Сарафанов (Даниил Вершинин). Но что есть несчастье? В записных книжках Вампилова есть такое пояснение: "Несчастные имеют более верное и точное представление о счастье".

Семья вот-вот развалится - если б не явившийся из ниоткуда блудный "старший" сын. Влюбленность в Нину заставляет Бусыгина сознаться во лжи. Обманщик, так легко игравший чувствами, вдруг осознал себя самым большим грешником во вселенной.

У всех пьес Вампилова (а за 34 года он написал их всего пять) есть потрясающее качество - автор в привычном, каждодневном быте пробуждает бытие. Его пьесы - будто способ убедиться: мы все-таки еще не окончательно растеряли в себе человеческое. Напоминать об этом никогда нелишне - вот ради чего и появился новый спектакль Губернского театра.

Курентзис и musicAeterna триумфально представили "Страсть" Дюсапена в Москве

Мария Бабалова

Этот спектакль родился летом прошлого года как событийная кода Дягилевского фестиваля, что проходит в Перми. Тогда это была российская премьера оперы современного французского композитора Паскаля Дюсапена Passion / "Страсть". К показам в Москве постановка приобрела еще более явные черты назидательного пастиччо.

Опера, созданная учеником Мессиана и Ксенакиса по заказу фестиваля в Экс-ан-Провансе в конце первого десятилетия нашего века, вдохновлена европейским барокко и отталкивается от мифа об Орфее и Эвридике и повествует без какой-либо сюжетной нагрузки о двух современных влюбленных, чья страсть мучительно для обоих угасает, но они не способны расстаться, чтобы подарить друг другу свободу, в которой крайне нуждаются. Мрачное либретто, представляющее человеческие отношения пожизненной пыткой, написано самим композитором в тандеме с Ритой де Леттериис на итальянские тексты мадригалов Монтеверди и Джезуальдо.

Это капсулированный мир с кривыми зеркалами, где есть только Он, Она и другие. Во всем, что происходит на сцене, ощущается патологическая болезненность. В детстве из-за недуга Дюсапен несколько раз впадал в кому и, по его собственному признанию, в те моменты находился между двумя мирами. И, судя по всему, для композитора, отметившего в этом году семидесятилетие, это до сих пор остается самым значимым опытом и сильнейшим переживанием.

Спектакль поставили режиссер Анна Гусева и хореограф Анастасия Пешкова в стилистике "физического театра", когда язык тела красноречивее иных способов высказывания. В представлении очень много и прямых, и опосредованных цитат из работ самых признанных коллег - режиссеров и хореографов с мировыми именами. Но все они поданы очень стильно и красиво (сценография Юлии Орловой, костюмы Анны Чистовой, свет Ивана Виноградова, видео Алана Мандельштама): не как заимствование, а как аллегорическая метафора с мощной внутренней энергетикой. Поэтому особая нагрузка выпадает даже не на танцоров, а на тех, кто в программке атрибутирован "перформерами" (все артисты musicAeterna Dance).

Они вроде бы создают фон реальной жизни, а на самом деле не для главных героев, а публике в зале как бы параллельно Его и Ее жизни (действие разворачивается на двух уровнях и в отраженной зеркалами реальности), показывают картинки того быта, о который, по классику, разбилось множество любовных лодок. Это необходимо, поскольку это бессюжетная история, а сама музыка чувств не содержит.

Опера звучит предостерегающим набатом: без души не может быть человека

Здесь нет никаких арий, нет дуэтов. Но есть мадригал-консорт, комментирующий действие будто античный хор. Это сквозная, не прерывающаяся музыка. Она переплетается из голоса в голос, из ансамбля в инструменты из оркестра. И практически невозможно поймать начало и конец движения музыки во всех десяти картинах оперы за те 95 минут, что продолжается этот "спиритический сеанс". Она (сопрано Наталья Смирнова) и Он (тенор Кирилл Нифонтов) на протяжении всего этого времени не уходят со сцены, на отлично проходя титанический тест на профессионализм и выносливость.

Музыка напряженная, тревожная и печальная - в партитуре господствует фригийский лад, самый мрачный и таинственный. Она сложна и часто экстремально высока, но очень умна и, кажется, абсолютно не спонтанна, а будто рассчитана как совершенная математическая формула. И тут нельзя не заметить, что под руководством Теодора Курентзиса спектакль отработан с уникальной исполнительской безупречностью, которая, кажется, только подчеркивает главную мысль композитора. А она заключается в том, что, создавая свою седьмую и самую известную оперу, Паскаль Дюсапен уже в 2006 году, почти двадцать лет назад, стремился "спрогнозировать" роль искусственного интеллекта в композиторском ремесле. В итоге эта опера звучит предостерегающим набатом: без души, несмотря на все внешние сходства, не может быть человека.

Кстати

Показ оперы Дюсапена "Страсть" на подмостках "Новой оперы" стал первым элементом проекта "Музей в опере / Опера в музее". Это совместное начинание Московского музея современного искусства и столичного оперного театра. На пороге своего 35-го юбилейного сезона "Новая опера" благодаря идеям своего руководителя - Антона Гетьмана - ищет нечто, способное в афише реально отразить название "Новая опера".

Сегодня в фойе развернута выставка "Референсы" ("вспомогательные материалы"). Созданием экспозиций руководил известный театральный художник Алексей Трегубов. Это визуальное осмысление современными художниками процесса создания оперы.

Следующее событие фестиваля пройдет уже в залах музея. Весной будет представлена опера-выставка "Борис Годунов". Связующими звеньями станет серия дискуссий "Между / In between". Отправной точкой для бесед станет творчество основателя "Новой оперы" Евгения Колобова.

Видеоигровой рынок России достиг 200 млрд рублей

Юлия Тишина

Российский рынок видеоигр составил 200 млрд руб., из них 115 млрд руб. приходится на игры для ПК, еще 60 млрд - на мобильные игры и 25 млрд руб. - на браузерные игры. Такие оценки были озвучены на отраслевой конференции-выставке Play Port Fest 2025. По итогам 2024 года рынок составлял 173 млрд руб., оценивали ранее в XVZ (онлайн-школе в сфере геймдева и компьютерной графики).

При этом, как отмечается в выступлении экспертов, хотя на сами игры приходится большая часть рынка, но вся игровая индустрия состоит из комбинации разных направлений, включая стриминг и видео (порядка 6 млрд руб.), киберспорт (1 млрд руб.), железо и облака (то есть компьютеры, периферия, облачный гейминг - 65 млрд руб.), а также различные потребительские сервисы (обучение, анализ - 35 млрд руб.) и корпоративные (игровые движки, внешняя разработка и др. - 10 млрд руб.). Несмотря на это, российский рынок все еще занимает только 2-3% от мирового в денежном выражении.

"Но если по деньгам мы не очень большие, то по активности игроков российский рынок один из лидеров, после США и Китая, а русский язык и трафик из России на платформе Steam занимают заметную долю - 8,4% и 7,8% соответственно. Поэтому для всех игровых компаний любой игрок из России, даже не платящий, это важно", - объясняет директор по стратегии VK Play Александр Жиганов.

После февраля 2022 года видеоигровая индустрия в России столкнулась со сложностями. Зарубежные студии прекратили продажи видеоигр в нашей стране, а ключевая площадка для их дистрибуции - Steam - остановила сотрудничество с российскими банками. В то же время отечественные разработчики, которые ориентировались на глобальное продвижение своих продуктов, тоже либо полностью покинули Россию, либо отделили российскую часть бизнеса. Сотрудники компаний массово уезжали за рубеж - на Кипр, в страны СНГ или Европу. Но часть студий и платформ в то же время начали развивать студии, начали развивать собственные сервисы, где доступны зарубежные новинки.

"Пока на разработку все еще давят геополитические факторы, есть определенные сложности с оборудованием и софтом, но в целом в 2024 и 2025 годах началось возрождение: студии научились адаптироваться, появилось российское программное обеспечение для ряда креативных процессов", - отметила руководитель разработки Astrum Entertainment Анастасия Джиоева.

Сейчас основная проблема для индустрии - маркетинг, отмечали эксперты в ходе конференции.

"Можно отметить в целом изменение системы дистрибуции и сокращения бюджетов. В этой связи активно развивается инди-сектор. Все больше независимых разработчиков создают качественные игры, часто ориентированные на нишевые аудитории. При этом растет и уровень профессионализма и креативности в независимом геймдеве", - полагает креативный директор студии "Сайберия Нова" Сергей Русских. По его мнению, самым значимым сдвигом, пожалуй, стала быстрая локализация всех ключевых компонентов индустрии - платформ, технологий, образования, кадров.

Большие и малые

Сейчас в России всего несколько крупных видеоигровых компаний. По объему выручки лидируют "Леста игры" (проект "Мир Танков", "Мир Кораблей" и др.; 35 млрд руб.), издатель Astrum Entertainment (более 20 проектов, среди которых Warface, PerfectWorld, "Аллоды Онлайн" и Atomic Heart.; 9,1 млрд руб.) и Krista Games (3,5 млрд руб.), оценивали ранее в Smart Ranking.

В то же время появляется все больше небольших студий и проектов, в том числе в регионах страны. Раньше трехлетний цикл разработки был своеобразной точкой отсечения для крупных проектов, однако зачастую для создания масштабного проекта требуется значительно больше времени, поэтому ИРИ изменил условия и начал в пилотном режиме поэтапно финансировать проекты, где срок разработки составляет пять-шесть лет. Софинансирование от института может покрывать от 30% до 50% стоимости проекта.

"Сейчас у нас развивается поддержка разработчиков, появляются различные хабы, в том числе при содействии правительства. Институт развития интернета пересмотрел требования для выдачи грантов, маленьким студиям стало проще попадать под критерии. Но важен человеческий потенциал, рост экспертизы. Но хотя сейчас есть тенденция, что люди возвращаются обратно, важно, и чтобы была смена кадров", - отметила Джиоева.

Что касается успеха проектов ИРИ, в 2024 году вышло в релиз 16 игр, которые получили высокие оценки пользователей, поделился заместитель гендиректора АНО "ИРИ" Андрей Воронков: средняя оценка проектов ИРИ за 2024 год на VK Play - 8,6 из 10, на RuStore - 4,6 из 5.

"Например, у нас есть реалистичная стратегия "Передний край", получившая награду "Лучшая игра" по версии RED Game Awards 2024, научно-фантастическая ролевая игра "Сатурн", классический квест по известной мульт-франшизе "Приключения Пети и Волка: Дело об артефакте приключений". В целом мы стараемся поддерживать разнообразные проекты, обеспечив пользователям возможность выбора игры по душе", - рассказывает Воронков.

Он отметил также проект "Бессмертная симфония" - визуальная новелла о подвиге жителей блокадного Ленинграда, "Боевой приказ: Денис Давыдов" - стратегия о периоде наполеоновских войн. "У этих игр высокие оценки, а "Бессмертная симфония" стала лучшей визуальной новеллой по версии RED Game Awards 2024. Нашумевшая "Смута" выступила основой для бесплатных образовательных проектов "Смутное время": Белый город, Ярославль, Нижний Новгород, Москва, Казачий круг.

Если говорить о возможности производить качественные и современные игровые продукты, наши студии вполне конкурентоспособны, убежден первый зампред Комитета Госдумы по информполитике, председатель РОЦИТ Антон Горелкин: "Сложности, конечно, есть, но они вполне преодолимы. Считаю, что главное, в чем нуждаются сейчас российские разработчики игр, - это рынки сбыта. В текущей геополитической обстановке доступ издателей из РФ к международным платформам оказался затруднен: не только в части взаиморасчетов, но и по политическим причинам в том числе". Решением, уверен он, мог бы оказаться выход на рынки дружественных стран, и определенная работа в этом направлении уже идет (например, с коллегами из КНР). Интерес к российским игровым проектам есть также в странах Ближнего Востока и Латинской Америки, отмечает директор по маркетингу "Фогейм" Элла Губарева.

История в играх

Сейчас на видеоигровом рынке происходит локализация смыслов, считает Сергей Русских: игры перестают быть просто "клонами западных франшиз" и начинают предлагать уникальный нарратив. "Плюс растет фокус на образовании и культуре: проекты с историческим или просветительским уклоном получают поддержку. Мы выдвинули гипотезу, что именно с помощью компьютерных игр можно достучаться до умов и сердец подрастающего поколения, а также увлечь изучением истории родной страны не только молодежь, но и более взрослых игроков. В целом это побуждает интерес к родной истории и культуре". Сейчас студия готовит новую игру о событиях Смутного времени - "Земский собор", и планирует выпустить ее 4 ноября.

На недавнем конкурсе ИРИ также поддержали игру о крещении Руси - "Гардарики". Богатая история и культура нашей страны создает огромный простор для творчества в выборе темы для исторических проектов, говорит Андрей Воронков.

Директор "Клокворк Драккар" (разрабатывают "Гардариков") Евгений Бочкарев рассказывает, что студия решила взять за основу один из самых сложных и значимых периодов нашей истории - крещение Руси и последующую междоусобицу сыновей Владимира, которая привела к восхождению Ярослава Мудрого. "Это время великого перелома, где сталкивались язычество и христианство, личные амбиции и государственные интересы, - идеальный фон для той самой "взрослой" былины, которую мы хотим рассказать",- говорит Евгений Бочкарев.

Что касается "исторических игр", я не считаю, что они должны быть стопроцентно достоверными с точки зрения исторической науки, рассуждает Горелкин: "Игры должны балансировать между историческим контекстом и вымыслом, который будет двигать сюжет в неожиданном для аудитории направлении. Но вот запрос на достоверность именно исторического контекста действительно сейчас ощущается. Российские зрители и геймеры уже досыта наелись той "клюквы" о России, которую производят иностранцы (да и некоторые российские авторы это себе позволяли)".

Он уверен, что у нашей креативной индустрии сейчас есть уникальный шанс показать и населению России, и жителям дружественных государств богатейшую историю нашей страны - во всех подробностях, с любовью к мельчайшим деталям. "И здесь особенно похвален и важен опыт видеоигровых студий, которые сотрудничают с профессиональными историками, искусствоведами, костюмерами", - добавляет он.

На наших глазах формируется новая экосистема, добавляет операционный директор "Клокворк Драккар" Максим Николаев: определяются лидеры, выстраиваются бизнес-процессы, создаются отечественные платформы. "У нас всегда были сильные технические специалисты - талантливые программисты, художники, дизайнеры. Однако зачастую создание смыслов и нарративов было подчинено запросам западного рынка. Сейчас же, чтобы быть по-настоящему конкурентоспособными на глобальной арене, недостаточно просто найти финансирование для производства. Ключевая задача - найти "свой голос": разработать уникальные стилистику и сюжеты, которые будут резонировать как с отечественной аудиторией, так и с международным сообществом игроков", - резюмирует эксперт.

Число повторов фейков в ответах нейросетей почти удвоилось

Татьяна Самусенко,Юлия Тишина,Олег Капранов,Кирилл Каштанов

За год число повторов фейков в ответах нейросетей почти удвоилось. Десять ведущих ИИ-моделей в августе показывали ложные факты в 35% запросов против 18% годом ранее. Интеграция онлайн-поиска сделала ответы чат-ботов более быстрыми, но повысила их уязвимость. Эксперты указывают, что можно самостоятельно научить нейросеть избегать непроверенных фактов.

По данным NewsGuard, в трети случаев ИИ-модели дают ложные утверждения в ответах на вопросы, которые связаны с новостями. Популярные нейросети не фильтруют и не проверяют информацию на достоверность - вся проверка фактов остается за пользователями.

Депутат Госдумы Антон Немкин - член Комитета по информационной политике, информационным технологиям и связи, отмечает, что распространение фейков через нейросети опасно прежде всего тем, что пользователи склонны доверять ответам ИИ как "объективным" и "нейтральным".

Если модель сообщает недостоверные факты, они могут быстро распространяться в социальных сетях, мессенджерах и СМИ, превращаясь в источник дезинформации. Особенно серьезные риски возникают в сферах здравоохранения, финансов и политики, где искажение информации может привести к крайне серьезным последствиям, указывает депутат.

Такой масштаб работы нейросетей многократно увеличивает возможный ущерб. Использование информации из недостоверных источников может привести к бесчисленным копированиям и созданию "фейков из фейков".

"Нейросети учатся предсказывать наиболее вероятное продолжение различных текстов и таким образом обобщают информацию и формулируют ответ для пользователя. Если нейросеть обучалась на достаточном объеме данных по запросу, она ответит верно. Но если вопрос будет по специфической области знаний, то нейросеть постарается сгенерировать ответ максимально правдоподобно. Часто в таких случаях и получаются галлюцинации", - рассказал руководитель качества нейросети "Алисы" Никита Рыжиков.

Новый взгляд на проблему "галлюцинаций" представили исследователи из OpenAI и Технологического института Джорджии. Они указывают, что для борьбы с ложными ответами нужно поменять подход к обучению и оценке моделей. По их мнению, чтобы улучшить ответы, нужно поощрять модель, когда она признает факт невозможности дать точный ответ. Получается, что разработчики должны научить ИИ-модель признавать ошибки и честно говорить об этом пользователю.

Также ключевую роль играет качество наборов данных. В них содержатся петабайты сведений, которые невозможно полностью разметить и проверить. Такие данные попадают в обучение и снижают точность.

Антон Кузнецов - директор Института прикладных компьютерных наук ИТМО, рассказал, что существует такое понятие, как "температура нейросети" - это параметр, определяющий степень случайности или креативности ответа. Чем она выше, тем более творчески ИИ будет подходить к генерации, чем ниже, тем, соответственно, в результате будут встречаться наиболее предсказуемые ответы.

"Если поставить минимальную температуру, а для большинства чат-ботов это можно сделать, дописав в промпт (запрос) фразу "ответь с T=0.1", то ответ будет максимально близок к тому, что нейросеть получила из обучающих данных, но вероятность галлюцинаций все равно остается. Недавно появились думающие модели, которые пытаются рассуждать - опровергать и верифицировать собственные результаты. Если не удается подтвердить факты, то генерация запускается еще раз", - отмечает Кузнецов.

В России ускорят производство электронных компонентов

Татьяна Самусенко

Российский рынок электронных компонентов в этом году может сократиться почти на 20%. Несмотря на импортозамещение, доля отечественной продукции остается невысокой. Эксперты указывают, что на динамику рынка прежде всего влияет зависимость от импортного оборудования.

По данным Ассоциации российских разработчиков и производителей электроники (АРПЭ), за последние четыре года рынок отечественных электронных компонентов не растет выше 30%, а в этом году может сократиться на 18,1%. Более половины рынка занимают полупроводниковые компоненты.

Андрей Ильичев, руководитель департамента продуктовых решений "Инферит Техника", отмечает, что вопрос по компонентной базе по-прежнему стоит наиболее остро - в контексте построения технологического суверенитета.

Сегодня наибольшая зависимость от зарубежных поставок наблюдается в сегментах микроконтроллеров и процессоров, пассивных компонентов - резисторов, конденсаторов, а также дисплеев, матриц и сенсорных модулей, производство которых отсутствует в России.

Также зависимость касается полупроводниковых материалов и оборудования для производства самих компонентов: кремниевых пластин, литографических станков. Даже в сегментах, где существует локальное производство, например простые резисторы, конденсаторы или кабельная продукция, часто есть зависимость от импортного сырья или оборудования.

"С учетом ограниченной емкости российского IT-рынка сложно говорить о скором замещении производства всех компонентов. Но решением может стать поэтапная стратегия развития технологий производства компонентов, отталкивающаяся от реального состояния индустрии. Например, если мы можем производить простые резисторы и текстолит, давайте доведем это до идеала по качеству, доступности и цене, а потом перейдем к производству более сложных компонентов", - указывает Ильичев.

Алексей Бойко, аналитик и автор Telegram-канала abloud62, отмечает, что состояние российского рынка электронных компонентов далеко от успешного. В области полупроводниковых компонентов во многих сегментах демонстрируется отставание от конкурентоспособного мирового уровня - по ценам, доступности, качеству и современности, указывает эксперт.

"Особенно это касается микросхем, основанных на современных технологических процессах - кристаллы для микросхем памяти, процессоры общего назначения или GPU для ускорителей моделей искусственного интеллекта. В России они практически не производятся", - добавляет Бойко.

По его словам, изменить ситуацию могли бы только комплексные меры: существенное снижение кредитной ставки ЦБ, меры государственного стимулирования производства компонентов и их использования в российских изделиях.

"Вряд ли можно двигаться по всему фронту необходимых компонентов, скорее поддержку должны получить наиболее интересные и перспективные направления - фотоника, тонкопленочные технологии. Стоит поддерживать и направления, где российские компании добиваются заметных успехов, например в области силовой электроники", - указывает эксперт.

В целом среди стимулов, ускоряющих процессы импортозамещения, выделяются как монетарные, прежде всего льготные кредиты, так и немонетарные - послабления налогового режима для предприятий, которые успешны в повышении доли российской электроники.

"Наиболее эффективными являются меры финансовой поддержки, субсидирование разработок. Сейчас одним из главных вопросов является доступность льготных кредитов, так как производственные циклы длинные и компаниям нужны "длинные" деньги. Еще одним важным аспектом является регуляторика в сторону российской продукции", - отмечают в производителе электроники Fplus.

Аналитики увидели угрозу для банков из-за внедрения систем на основе ИИ

Татьяна Самусенко,Юлия Тишина,Олег Капранов,Кирилл Каштанов

В ближайшие несколько лет решения на базе искусственного интеллекта (ИИ) радикально изменят банковский сектор по всему миру. Аналитики полагают, что стремление банков оптимизировать собственные процессы за счет использования нейросетей столкнется с тем, что управление деньгами со стороны клиентов банков возьмут на себя ИИ-агенты, которые будут игнорировать маркетинговые инструменты банков.

Эксперты консалтинговой компании "Яков и Партнеры" изучили текущую ситуацию и перспективы развития искусственного интеллекта в банковском секторе России. Наиболее зрелым с точки зрения проникновения ИИ является розничный бизнес: там уровень внедрения достигает 69%. Это значительно выше уровня малого и среднего бизнеса (38%) и корпоративного сегмента (31%). При этом наибольшее проникновение ИИ наблюдается в кредитных продуктах: 78% в рознице, 44% в малом и среднем бизнесе и 43% в корпоративном. В сегменте пассивных и транзакционных продуктов показатель не превышает 52%.

"Массовое внедрение ИИ в кредитные продукты показало: отрасль умеет быстро извлекать эффект из технологий. Следующий шаг - перенести эту зрелость в транзакционные и пассивные продукты, где конкуренция за клиента усиливается на фоне пока еще высоких ставок. Именно там будут рождаться новые лидеры, готовые инвестировать в долгосрочную ценность", - объяснил Максим Болотских, партнер практики искусственного интеллекта и высоких технологий "Яков и Партнеры".

Кредитные карты и депозиты особенно уязвимы. Они сильно зависят от инертности клиентов и узнаваемости бренда, о чем нейросети заботиться не будут

Ключевым барьером для более широкого внедрения ИИ, в том числе генеративного, остается дефицит кадров: 91% банков отметили нехватку квалифицированных специалистов уровня senior и выше. Другие значимые препятствия - ограничения на использование публичных облачных сервисов из-за регуляторных требований, а также дефицит и высокая стоимость графических процессоров (GPU), таких как NVIDIA A100 и H100, для обучения генеративных нейросетей. При этом 64% банков отмечают сложности как с интеграцией ИИ в существующие процессы, так и с оценкой его финансового эффекта.

Совсем иначе выглядит ситуация с точки зрения перспектив ИИ и ИИ-агентов для решения клиентских задач при использовании банковских продуктов. Как отмечается в отчете McKinsey, бизнес-модели и доходы банков окажутся под угрозой из-за ИИ-агентов. Последние "подорвут" экономические основы финансовой сферы, определяя лучшие условия по вкладам, кэшбека и обслуживания.

Два источника дохода банков - кредитные карты и депозиты - особенно уязвимы, говорят аналитики. Оба сильно зависят от инертности клиентов и узнаваемости бренда, о чем ИИ-агенты заботиться не будут. "Они будут оптимизировать результаты. Когда выбор продукта будет определяться логикой, а не привычкой, правила изменятся", - говорят в агентстве.

С этим согласен Евгений Осадчук, директор направления "Искусственный интеллект" в АНО "Цифровая экономика".

"Большинство потребителей банковских услуг не оптимизируют каждый рубль каждый день. Вместо этого потребители предпочитают удобство обслуживания и надежность (читай - раскрученность) банка. Тут и формируется банковская маржа - разница между тем, что потребители могли бы сделать, и тем, что они фактически делают (или не делают)", - говорит Осадчук.

Крупные международные платежные системы недавно представили новые возможности, позволяющие агентам самостоятельно инициировать платежи от имени пользователей.

Простая голосовая команда "Пожалуйста, поддерживай баланс моего расчетного счета на уровне 1000 долл. и переводи излишки на мой высокодоходный сберегательный счет, а если сумма упадет ниже 500 долл., пополни счет с моих сбережений" - может стать привычной, говорится в отчете.

От привычного искусственного интеллекта ИИ-агенты отличаются своей гибкостью и автономностью. Сейчас ИИ "реактивен": пользователь обращается к нему с вопросом и получает ответ, говорит Марианна Данилина, руководитель управления стратегии, исследований и аналитики Ассоциации ФинТех.

"Агентный ИИ подразумевает самостоятельность, при котором пользователь ставит помощнику цели или условия, необходимые к учету, а тот действует в соответствии с тем, что задал пользователь", - поясняет она.

И речь идет не только об управлении финансами, то есть проведении платежей, размещении депозитов, инвестировании, но даже о выборе подарка близкому на день рождения, бронировании тура и множестве других вариантов. То есть агент выполняет те же функции, что и человек.

"Первая проблема для банков заключается в том, что агенты потенциально делают это гораздо эффективнее человека. Например, в магазине клиент, как правило, оплачивает покупку картой, которая первой оказалась под рукой. Агент искусственного интеллекта способен проанализировать все ваши карты, выбрать ту, по которой предоставляется максимальный кэшбек или другие бонусы, и провести оплату именно с нее. Такие проекты уже существуют. При этом кэшбек для клиента максимизируется за счет доходов банка", - говорит Виктор Достов, председатель совета Ассоциации АЭД.

Аналогичная история может возникнуть со вкладами. Когда депозит заканчивается, банк автоматически продлевает его на определенных условиях, зачастую не самых выгодных. Агент же способен проанализировать доступные варианты в рамках как одного банка, так и нескольких, сравнить с другими, а также перевести деньги туда, где условия лучше. Это снова сокращает потенциальную прибыль банка.

"Подобных моделей можно придумать множество: банки во многом зарабатывают на невнимательности клиентов и их нежелании оптимизировать небольшие доходы и расходы. Агенты ИИ легко возьмут эту роль на себя", - говорит Достов.

ИИ-агент полагается не на эмоции и дизайн мобильного приложения, а на выгоды для своего пользователя. Потребитель станет гораздо умнее, считает Данилина. Поэтому компаниям предстоит научиться оптимизировать свои издержки и выгоды гораздо более продвинутым образом, а также формировать предложения, которые будут привлекать ИИ. Это послужит основой для очень масштабного сдвига на рынке как финансовых, так и нефинансовых услуг, полагает эксперт.

По мнению директора по рискам Инго Банка Сергея Схимникова, корректнее использовать термин "трансформация", а не "угроза". ИИ-агенты действительно создают риски для инерционных участников рынка, но компании и банки, развивающие data-driven и ИТ-решения, получат конкурентные преимущества. ИИ-агенты упростят сравнение большого числа вариантов и сместят клиентские решения от эмоциональной лояльности к объективным, измеримым критериям - цене, срокам, условиям, говорит представитель банковского сообщества. Уже сегодня, по его словам, на рынке представлены цифровые агенты, например, для работы с корпоративными банковскими гарантиями по 44-ФЗ и 223-ФЗ, а также в розничном сегменте. С развитием технологий алгоритмы ИИ-агентов усложнятся, и это повысит эффективность выбора, но одновременно увеличит риски злоупотреблений, манипуляций доверием и мошенничества.

Как раз вторая группа рисков, по словам Виктора Достова, связана с правовой неопределенностью использования агентов. Участники рынка признаются, что не до конца понимают, кто несет конечную ответственность за операцию, совершенную агентом, и каким образом ее можно оспорить или отменить.

Создаваемый в Китае робот будет вынашивать и рожать детей

Юрий Медведев

Китайские ученые создают первого в мире "робота для беременных", который сможет вынашивать и рожать ребенка. Об этом пишет Daily Mail.

По словам авторов, это не просто инкубатор, а гуманоид в натуральную величину с искусственной маткой, способный воспроизвести за девять месяцев весь процесс - от зачатия до родов.

Напомним, что в 2024 году Илон Маск объявил о создании робота, который сможет зачать и выносить в течение положенных природой девяти месяцев "человеческого детеныша", полностью заменив женщину. Тогда многие специалисты отнеслись к этой сенсации довольно скептически. Они считают, что сегодня это технически невозможно, так как при беременности происходят сложнейшие процессы формирования всех систем организма, требующие точной регуляции активности тысяч генов и сложного взаимодействия между организмом матери и плодом. Поэтому создание искусственной среды, способной полностью заменить материнский организм, потребует не только уникальных технических решений, но и глубокого понимания всех молекулярно-генетических механизмов, многие из которых науке еще только предстоит узнать. Но судя по заявленному проекту, китайских энтузиастов это не оставило. Они обещают предъявить прототип робота уже в 2026 году.

Что касается самой идеи, то отношение к ней в мире разное. Одни считают, что это полностью противоречит человеческой этике, другие, напротив, уверены, что так можно решить проблему бесплодия, а также "освободить женщину от страданий".

Москвичи на акции "День без турникетов" познакомились с новыми технологиями

Елизавета Бабичева

Свыше 120 компаний открыли свои двери для желающих увидеть, как работает городское хозяйство и экономика столицы. Заинтересованных оказалось немало: свыше 60 тысяч человек посетили за прошлый год 140 площадок акции "День без турникетов". Вот и сейчас множество москвичей пришли познакомиться с новыми технологиями, а также жизнью молодых компаний, уже нашедших свою нишу на рынке.

Экскурсию по цехам компании "Карфидов Лаб" провел гендиректор Михаил Васильев. Это он с тремя единомышленниками в 2014 году начал работу над освоением отечественных технологий. "В интернете мы прочли объявление о конкурсе, участникам которого предлагалось собрать корпус факела для зимних Олимпийских игр в Сочи. Пораскинув мозгами, мы поняли, что можем сделать это гораздо дешевле. Так выбор пал на нас", - вспомнил Михаил.

Многие сотрудники предприятия - студенты того же МИСиСа, который окончил Васильев. "Мы и сейчас бываем в своей альма-матер, стараемся показать ребятам реалии нашей профессии. Бывает, смоделировал студент красивую деталь, а она оказалась нефункциональной. Приятный глазу дизайн, конечно, хорошо, но этого мало. Нюансов в работе инженера много, и понять их без опыта пневозможно", - говорит он.

Компания выполняет 30-40 заказов в год: от маленьких проектов вроде инъектора "Комарик" - автоустройства для того, чтобы человеку было удобно делать себе уколы, до разработки кабельного соединителя для военной техники и проектирования промышленного экзоскелета. Посетители увидели, как работает лазерный станок, узнали, что аддитивные технологии - это метод создания трехмерных объектов путем послойного добавления материала: пластика, металла, бетона, а в будущем, возможно, и человеческой ткани. Эти технологии уже используются в машиностроении, медицине, городском хозяйстве.

Мария Захарова презентовала семейное собрание китайских чайников в Музее Востока

Сергей Анучин

Официальный представитель Министерства иностранных дел России Мария Захарова презентовала семейную коллекцию китайских чайников в Государственном музее Востока в Москве.

Семейное собрание Захаровой стало частью выставки под названием "Магия пурпурной глины: Исинская керамика цзыша". Экспозиция посвящена уникальному виду традиционного декоративно-прикладного искусства Китая - исинской чайной утвари. Данные изделия производятся вручную по специальной технологии обработки и обжига глины, которая создает эффект двойной пористости. В этом заключается их особенность: со временем внутри изделий образуется особый налет, сохраняющий аромат завариваемого чая. Все эти факторы делают исинские чайники яркой визитной карточкой Китая. Власти Поднебесной часто преподносят их в качестве подарков на высшем уровне, а многие экспонаты хранятся в коллекциях ведущих музеев мира.

По словам Захаровой, искусство исинской керамики несет в себе глубокую философию. "Это магия мастеров, которые из куска глины, из маленького комочка грязи делают подобную красоту. И конечно, это магия китайской культуры. Здесь соединились каллиграфия, живопись и огромное количество зашифрованных символов, расшифровать которые можно, зная китайскую мифологию, этнос, традиции, культуру, искусство", - поделилась она своим впечатлением.

Дипломат также напомнила о значении глины в культуре Китая. По ее словам, китайские мастера с особым трепетом относятся к своим творениям, потому что помнят местную мифологию, согласно которой богиня Гуаньинь создала первых людей именно из глины. Именно поэтому этот материал и по сей день имеет сакральное значение для китайских ремесленников.

Выставка проходит в рамках перекрестных годов культуры России и Китая. На ней представлено более 100 образцов чайной утвари и художественных изделий исинских мастеров цзыша. Помимо семейной коллекции Марии Захаровой, экспонаты, представленные на выставке, являются частью коллекций Государственного музея Востока и Государственного музея-заповедника "Петергоф". Кроме того, здесь присутствуют предметы из частного собрания первого российского мастера цзыша и известного специалиста по культуре Китая Глеба Музрукова.

Власти Китая часто преподносят чайники как подарки на встречах на высшем уровне

Коллекции самой Захаровой уже почти полвека. По словам дипломата, ее семья начала собирать исинские чайники еще в 1980-х годах. Тогда отец официального представителя МИД РФ работал в советском посольстве в КНР. По словам Захаровой, коллекционирование подобных предметов способно вызывать неподдельный интерес, поскольку каждый экспонат представляет собой цельное художественное произведение, скрывающее множество загадок и являющееся своего рода головоломкой, которую необходимо разгадать.

Выставка "Магия пурпурной глины: Исинская керамика цзыша" будет доступна для всех желающих в музее Востока в Москве с 25 сентября по 9 ноября 2025.

Безопасность и развитие технологий: Каким будет новый стандарт разработки моделей искусственного интеллекта в России

В России появится стандарт разработки моделей искусственного интеллекта

Татьяна Самусенко

До конца этого года Федеральная служба по техническому и экспортному контролю (ФСТЭК) представит на обсуждение проект стандарта по безопасной разработке систем искусственного интеллекта (ИИ). Документ должен учесть специфические угрозы, связанные с технологией больших данных и моделями машинного обучения. Об этом сообщил первый заместитель директора ФСТЭК России Виталий Лютиков на BIS Summit 2025.

Сегодня ИИ активно внедряется в критически важные сферы - от государственного управления до промышленности. При этом для ИИ-систем характерны свои риски и уязвимости. Например, они могут давать ложные рекомендации или случайно передавать конфиденциальные данные.

"Разработка отдельного стандарта по безопасной разработке ИИ-систем - стратегически важный шаг для российской IT-отрасли. Отсутствие четких требований к безопасности создает риски не только для бизнеса, но и для национальной цифровой экосистемы в целом. Появление стандарта позволит задать единые правила работы и тем самым повысить доверие к отечественным разработкам", - указывает член Комитета Госдумы по информационной политике, информационным технологиям и связи Антон Немкин.

Он добавляет, что основу будущего документа, по всей видимости, составят требования к обеспечению безопасности на протяжении всего жизненного цикла ИИ-систем - от сбора и обработки данных до внедрения и эксплуатации моделей. Особое внимание будет уделено качеству и целостности датасетов: правилам их формирования, хранению, разметке и защите от несанкционированного доступа. Это необходимо, чтобы исключить возможность "отравления" данных и вмешательства в процесс обучения, указывает депутат.

Евгений Осадчук, директор направления "Искусственный интеллект" АНО "Цифровая экономика", отмечает, что обеспечение безопасности ИИ-систем требует произвести оценку рисков и создать соответствующую модель угроз. Подробному анализу должен быть подвергнут каждый этап создания ИИ-решения: проектирование, разработка, развертывание и эксплуатация. И уже применительно к каждому этапу, зная присущие ему риски и уязвимости, можно создавать некий свод правил и стандартов.

Например, на этапе проектирования необходимо учитывать источник, целостность и репрезентативность обучающих данных, обеспечить их минимизацию с позиции соблюдения норм и требований по защите персональных данных. А на этапе разработки внимание должно быть уделено методам безопасного кодирования, безопасности моделей и библиотек сторонних производителей.

"Полноценная стандартизация разработки систем искусственного интеллекта с точки зрения безопасности потребует от разработчиков стандарта пройтись по всем этапам создания ИИ-решения и предложить для каждого этапа свои отдельные правила в части формирования обучающих данных, использования сторонних моделей и библиотек, инфраструктуры и интерфейсов, формирования процессов мониторинга и процедур реагирования", - указывает Осадчук.

В случае если регулирование ИИ будет создаваться на основе поддержания баланса интересов, оно может стимулировать влияние на участников индустрии. "Крупному бизнесу предсказуемость правовой среды и унификация стандартов может помочь в планировании долгосрочных инвестиций. Для развития научных исследований с перспективой практического применения важны "регуляторные песочницы" и упрощенный доступ к данным при условии сохранения защиты прав граждан", - указывает генеральный директор Института AIRI Иван Оселедец.

Азамат Жилоков, директор института искусственного интеллекта МФТИ, рассказал, что также особое внимание стоит уделить генеративным технологиям, включая большие языковые модели. Эти решения быстро внедряются в самые разные области, но пока еще не имеют четких и общепринятых правил безопасного применения.

"Важно, чтобы требования были понятными и выполнимыми, реально повышали уровень безопасности, но при этом не мешали развитию технологий. Здесь принципиально важно избежать ситуации, когда чрезмерное регулирование начинает сдерживать внедрение", - заключает эксперт.

ФАС посчитала нарушением создание крупных лотов на рекламные щиты в Пятигорске

Андрей Ульченко (Ставропольский край)

Мэрия Пятигорска не смогла оспорить в суде решение ФАС по поводу аукциона на право установки и эксплуатации рекламных конструкций. Антимонопольщики посчитали, что чиновники продавали на торгах слишком крупные лоты. Это лишило небольшие компании возможности участия в аукционе. Как результат - в отсутствие серьезной конкуренции стоимость аренды мест под рекламу в Пятигорске оказалась значительно ниже, чем у соседей.

В 16-м Апелляционном арбитражном суде, куда обратилась администрация города-курорта, утвердили решение нижестоящей инстанции. Однако эксперты отмечают, что у муниципалитета есть неплохие шансы доказать свою правоту в Верховном суде, в противном случае придется отменять результаты конкурса.

Аукцион, ставший предметом судебных споров, состоялся в январе 2024 года. На продажу было выставлено 14 лотов, при этом в четырех из них было сосредоточено 97 процентов всей предлагаемой рекламной площади. Это, по мнению антимонопольщиков, привело к ограничению числа потенциальных участников, а также существенному уменьшению платы за право размещения рекламы, что наносило ущерб интересам бюджета. Иными словами, крупный и дорогой лот оказался не по карману небольшим компаниям, соответственно, конкуренция за его приобретение была низкой.

Антимонопольщики даже подсчитали среднюю стоимость права на размещение рекламной конструкции в Пятигорске - 8755 рублей в год. В то же время в Невинномысске она составляет 197 тысяч, в Ставрополе - 415 тысяч, в Железноводске - 1,1 миллиона.

В результате таких торгов 80 процентов от общего числа рекламных конструкций досталось компании, которая, по мнению ФАС, теперь будет занимать доминирующее положение на рынке наружной рекламы в Пятигорске. Что же она из себя представляет? На сайте агентства сказано, что сеть ее рекламных конструкций располагается в восьми городах Ставропольского края, где проживает около миллиона человек, а также на федеральной трассе "Кавказ".

В апелляционной жалобе администрация Пятигорска указала на то, что законодательство о рекламе не устанавливает ограничений по величине или составу лотов и объединение в один лот нескольких рекламных конструкций одного формата не свидетельствует об ограничении конкуренции. Однако суд посчитал иначе. "Отсутствие специальных запретов на укрупнение лотов не освобождает организатора торгов от обязанности формировать условия, способствующие развитию конкуренции", - указано в решении суда.

У мэрии города есть все шансы доказать свою правоту в Верховном суде (ВС), считает судебный эксперт экспертной группы Veta Александр Терентьев.

- На мой взгляд, решение выглядит спорно и вполне может быть отменено в случае, если дойдет до ВС (маловероятно, что оно будет отменено в кассации, поскольку кассационный суд просто проверяет решения нижестоящих инстанций на предмет наличия процессуальных ошибок). Мне представляется неубедительным вывод суда относительно того, что даже при отсутствии законодательно установленных запретов на укрупнение лотов организатор торгов обязан создавать условия для развития конкуренции. Да, действительно, в последние годы сформировалась практика, согласно которой укрупнение лотов при проведении торгов признается нарушением и ограничением конкуренции, но в тех случаях, когда речь идет о неоднородных товарах и услугах. Грубо говоря, если бы проводились торги на право установки рекламных конструкций и разработку городского дизайн-кода, это было бы вполне справедливо признано нарушением. Но в данном случае однородность предмета торгов на первый взгляд, как минимум, особых сомнений не вызывает, - рассказал корреспонденту "РГ" эксперт.

Между тем, если решение апелляции устоит или не бу- дет обжаловано, итоги конкурса придется пересмотреть, то есть заново сформировать лоты и провести повторные процедуры.

- Впрочем, предполагаю, что эффект будет минимальным. Во-первых, насколько я понимаю, торги прошли не вчера и значительная часть рекламных конструкций уже могла быть установлена. И они будут стоять и эксплуатироваться до истечения срока контракта, а возможно, и дольше, если их оператору удастся заключить новые контракты и если, конечно, по каким-то причинам действующие договоры не будут расторгнуты досрочно, - пояснил Александр Терентьев.

Он также отметил, что нарушение антимонопольного законодательства при проведении торгов не ведет к автоматическому признанию уже установленных конструкций незаконными.

- Если же расторжение договоров случится, то администрации придется компенсировать оператору убытки, которые он в этой связи понесет. Так что даже если администрация города будет формировать новые лоты, то они будут учитывать реальное положение вещей - наличие уже установленных и эксплуатируемых конструкций, - заключил эксперт.

Александр Терентьев пояснил, что стоимость права на размещение рекламных конструкций действительно может вызывать вопросы, но они перед судом поставлены не были.

Вопросы цифровой повестки Воронежской области озвучат на ИТ-форуме "Цифроземье"

Ольга Сок

Как проходит цифровая трансформация экономики? Какие вопросы возникают у компаний? Как преодолеть информационный вакуум и установить диалог между разработчиками и бизнесом? Какие импортозамещающие решения сейчас наиболее востребованы? Что первично в вопросах кибербезопасности? Какие задачи стоят перед будущими ИТ-специалистами?

Ответы на эти и другие вопросы обещает дать региональный форум "Цифроземье-2025". Накануне мероприятия мы побеседовали с министром цифрового развития Воронежской области Денисом Волковым.

Новые игроки

Третий ИТ-форум "Цифроземье-2025" стартует уже 25 сентября. Два предыдущих объединили более 120 экспертов, были предложены актуальные решения по цифровой трансформации экономики России. Что ждет участников в этом году?

Денис Волков: Главная цель "Цифроземья" - помочь установить прямой диалог между нашими производителями, которые создают отечественные решения (не очень люблю слово "импортозамещение"), и их потребителями: системными администраторами, ИТ-директорами, компаниями-интеграторами и, конечно, представителями органов власти.

Форум дает представителям реального сектора экономики возможность обменяться опытом, знаниями, идеями

При уходе западных компаний возник информационный вакуум. Построенные этими компаниями системы обучения, партнерские сети, маркетинговые системы обеспечивали постоянный поток информации о существующих решениях, их технических конкурентных особенностях и т. д. Именно эти элементы до сих пор не смогли воссоздать российские производители. Наши заказчики оказались вне актуальной информации.

А им необходимо развиваться: модернизировать существующие сети, центры обработки данных, системы. Получается, что прежние решения ушли, а новые не всегда очевидны.

При этом важно помнить, что ИТ-решения не только могут обеспечить взрывной рост эффективности - обычно без них просто невозможно быть конкурентным на современном рынке. Попробуйте, например, обеспечить логистику товаров на бумаге, без современных систем управления.

На площадке производители будут представлять свои решения, интеграторы представят примеры уже реализованных проектов, эксперты расскажут о возможностях их дальнейшего применения. Этот формат оказался очень востребован в текущей ситуации. В прошлом году форум, несмотря на отсутствие авиасообщения, посетили около трех тысяч человек, в том числе из Ростова, Липецка, Тамбова, Курска, Белгорода, Волгограда. В этом году мы рассчитываем, что будет даже больше.

Что в первую очередь дает ИТ-форум бизнесу, обществу и власти?

Денис Волков: По опыту прошлых лет: компании, которые приходят на форум, расширяют свою клиентскую базу не только за счет воронежских заказчиков, но и предприятий других регионов. На "Цифроземье" приезжают айтишники не только из ЦФО, но и из южных областей нашей страны, где сельское хозяйство и промышленность тоже очень развиты. И мы рады, что наши ряды пополняются игроками из Ростова, Волгограда. Мы развиваем единую страну, поэтому нет цели ограничиваться только нашим регионом. Если та же ростовская компания может предложить технологии, которые для воронежских компаний будут более эффективными, - здорово. А если за счет конкуренции цена этих решений будет снижаться, мы все от этого только выиграем: потребитель получит качественный продукт по меньшей стоимости. Мы за то, чтобы к нам приезжало как можно больше участников из соседних регионов, чтобы все лучше знали друг друга, тогда будет развиваться конкуренция и новых интересных решений станет больше.

В этом году помимо основных треков на форуме заявлена новая тема - цифровизация АПК. Какие вопросы для обсуждения станут главными?

Денис Волков: В нашем регионе агропромышленный комплекс весьма высокотехнологичен. ИТ-решения здесь применяются уже не первое десятилетие - это и автоматизированные учет поголовья, оценка состояния здоровья животных, и прогнозирование поведенческих изменений с помощью электронных датчиков, и многое другое. Благодаря этому продукция воронежских сельхозпредприятий так конкурентоспособна на российском рынке и хорошо известна за его пределами. Мы рады, что в этом году воронежские сельхозпроизводители проведут секцию в рамках форума. Вопросов для обсуждения будет достаточно: ПО для управления производством и сбытом, точное земледелие, зарубежный опыт применения ИТ-технологий в сельском хозяйстве, агродроны и беспилотная сельскохозяйственная техника.

Задать направление

На московской выставке "Регионы 2030. Платформа Будущего" губернатор Воронежской области Александр Гусев отметил, что "экономика, в которую мы движемся, - это цифровая экономика, основанная на применении труда машин, а не человека. Это в целом хорошо, но важен правильный подход". В чем, на ваш взгляд, он заключается?

Денис Волков: Здесь нет никакого открытия. Первичный этап - это систематизация процессов. А уже потом - выбор направлений основных движений к цифровизации и цифровой трансформации. Их бесконечное множество, но заниматься нужно теми, которые приносят максимальный выход и дают наибольший результат. Простыми словами - теми, которые соответствуют критерию Парето: 20 процентов усилий дают 80 процентов результата. Кроме того, никакие цифровые технологии не работают без качественных процессов поставки данных. На отсутствующих, ложных, нерелевантных данных нельзя строить системы принятия решений, а тем более внедрять технологии искусственного интеллекта. Раз был упомянут ИИ, то важно помнить, что это самая "дорогая" технология: ее применение возможно лишь после того, как все более простые инструменты уже испробованы.

Воронежскую область можно назвать успешным кейсом в плане цифровизации?

Денис Волков: Есть такой показатель, как уровень цифровой зрелости региона. И Воронежская область всегда идет с перевыполнением этого показателя. По итогам 2024 года он составил 89,6 процента при плановом значении 86,9 процента. Наибольшие достижения здесь отмечены в сферах здравоохранения, образования и общественного транспорта. С 2022 года в регионе реализуется проект "Интеллектуальная транспортная система Воронежской городской агломерации". Внедрение ИТС позволило увеличить среднюю скорость движения транспортных средств на 13 процентов, сократить показатель перегруженности дорог на 36 процентов, а количество ДТП - на девять процентов. С этим проектом Воронежская область в прошлом году вошла в число победителей Первой национальной премии "Дороги России". В МФЦ для увеличения производительности кол-центров внедрен цифровой голосовой помощник Анастасия, который на сегодняшний день без участия оператора обслуживает до 45 процентов вызовов.

В целом наш регион неоднократно становился призером национальной премии за вклад в развитие цифровизации городского хозяйства "Умный город". Так, в 2025-м на федеральном уровне получили признание сразу три региональных проекта, в том числе форум "Цифроземье" занял третье место в номинации "Сообщество".

На днях вышла новость о том, что Албания первой в мире назначила искусственный интеллект министром. А насколько цифровизированы органы власти Воронежской области? Может ли заменить робот чиновника?

Денис Волков: К сожалению, я не владею албанским, чтобы прочитать, что именно было внедрено. Очень часто статьи некорректно передают реальность. Но вопрос хороший. У нас роботы не принимают решений.

Тренированная нейросеть прекрасно отрабатывает от 80 до 95 процентов типовых ситуаций, но дальнейший прогресс, как правило, уже невозможен. Поэтому без человека никуда не деться. Есть хороший пример фразы, которая показывает ограниченность логического аппарата ИИ: "Мне пришла пара обуви, но вместо правого ботинка левый, а вместо левого - правый. Можно ли носить эту пару?" Сейчас все испробованные мной системы пишут развернутый ответ, почему нельзя. Можете сами проэкспериментировать с этой фразой или с подобными.

Также нельзя забывать, что эти системы лишь имитируют работу интеллекта. У них нет ограничений - моральных, этических. Поэтому допускать эти системы к принятию решений, от которых зависят судьбы людей, сейчас нельзя.

Но ИИ - мощнейший инструмент, который помогает в работе квалифицированному специалисту. Объемы данных, с которыми приходится работать, постоянно растут, и как раз в их суммаризации и создании выводов нейросетевые системы очень сильны и могут снять нагрузку с человека.

Тот же интеллектуальный поиск высвобождает человеку время, которое он может потратить на отдых или другие задачи. Вспоминается девиз компании IBM: машина должна работать, а человек должен думать. Перелопачивать информацию, готовить аналитическую справку - это то, чем должен заниматься ИИ, а человек дальше может принимать решения на основе этих подсказок, обязательно проверяя корректность этих решений.

Кадры в цифре

Ваше министерство не так давно провело межвузовский хакатон. И сейчас студенческие команды с помощью гигачата должны разработать помощника, который будет, в том числе, решать задачи органов исполнительной власти Воронежской области. Расскажите об этом проекте подробнее.

Денис Волков: Министерство цифрового развития совместно со Сбером проводят межвузовский хакатон. Его участниками стали 12 команд воронежских вузов. Они работали над созданием GenAI-помощника. Мы рассчитываем получить специализированную систему поиска по документам, которые используют в своей работе сотрудники органов власти. Это позволит существенно сократить время принятия решений и оперативно отслеживать все изменения в нормативной базе. Финальная защита лучших разработок пройдет на "Цифроземье". Благодаря таким проектам, как межвузовский хакатон, молодежь учится применять передовые технологии для реального улучшения процессов государственного управления. Кроме того, участие в подобных мероприятиях - отличная возможность продемонстрировать свой талант, получить опыт взаимодействия с ведущими компаниями и внести реальный вклад в развитие родного края.

Воронежский ИТ-сектор испытывает нехватку кадров? И как в этом вопросе помогают профильные факультеты воронежских вузов?

Денис Волков: Выпускники воронежских вузов уходят в компании первых эшелонов, качество образования в сфере ИТ у нас достаточно высокое. Но есть другая проблема: на промышленных предприятиях, в сельском хозяйстве у нас ощущается острая нехватка таких ИТ-специалистов, как системные администраторы, ИТ-инженеры, специалисты по информационной безопасности. Их перетягивают в сферу разработки, где заработные платы растут ежегодно на 30 процентов. Эта проблема нас действительно волнует. Но те же "джуниоры"-разработчики должны понимать, что им уже наступает на пятки ИИ: он прекрасно, лучше них, пишет базовый код, которым они сейчас занимаются.

Чем больше мы уходим в цифровое пространство, тем выше риски информационной безопасности и кибератак. Как им противостоять?

Денис Волков: С развитием технологий вопрос "инфобеза" должен быть одним из важнейших. Сейчас атаки усложнились, их количество и степень продуманности возрастают, поэтому всем нам - и органам государственной власти, и бизнесу - необходимо неустанно работать над этим вопросом, в том числе за счет обучения сотрудников. Как показывает статистика, если в организации не проводится обучение безопасной работе с электронной почтой и сомнительными рассылками, то количество пользователей, которые реагируют на подставные письма, составляет порядка 17 процентов, после обучения эта цифра сразу падает до пяти процентов.

Также у предприятий должны быть сформированы специализированные подразделения по информационной безопасности, должна вестись работа со специализированными подрядчиками. Без этого очень легко попасть в ситуацию, которая была у одной из крупнейших сбытовых сетей, когда примерно неделю продажи были остановлены из-за хакерского взлома.

Справка

Региональный ИТ-форум "Цифроземье-2025" пройдет в Воронеже 25 сентября. Форум проводится с 2023 года и является главным ИТ-событием в Центральном Черноземье и одной из крупнейших площадок для диалога экспертного сообщества, органов власти, бизнеса, научных образовательных кругов в ЦФО. Деловая программа форума посвящена актуальным и перспективным направлениям национальной и отраслевой цифровой повестки и охватывает такие направления, как информационная безопасность, импортозамещение ПО и оборудования, "Умный город", цифровизация АПК, кадры для ИТ-отрасли, цифровое предпринимательство, цифровой маркетинг. Среди спикеров программы - представители ведущих технологических компаний: Сбер, "Ростелеком", OCS, Nerpa, YADRO, группа "Астра", RDW technology, "Контур", "Абак-2000", Positive, "Агроэко", Ахепіх, "Шаркс Датацентр", InfoWatch и другие. В выставочной экспозиции российские компании представят последние инновационные решения, в том числе в сфере облачных технологий и кибербезопасности. Организаторами мероприятия выступают воронежские министерство цифрового развития и министерство предпринимательства, торговли и туризма совместно с Минстроем России.

Место проведения: Воронежская область, Рамонский район, пос. Солнечный, ул. Парковая, 3, сити-парк "Град", 2 этаж, "MTC Live Холл".

Более подробная информация, деловая программа и форма для регистрации на форум размещены на сайте: https://cifrozemie.ru/.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > rg.ru, 23 сентября 2025 > № 4816442 Денис Волков

Старинную церковь в Ярославле восстановят за 315 миллионов рублей

Александр Шиханов

Ярославская художественная мастерская "Реставратор", которая уже приступила к реконструкции части уникального храма Иоанна Предтечи, получила контракт и на обновление церкви Петра и Павла.

На конкурс с начальной ценой контракта в 317,2 миллиона рублей поступили две заявки. Одна из них была отклонена как не соответствующая требованиям закупки. Второй участник - "Реставратор", оценивший свой услуги в 315,6 миллиона. Средства будут выделены из федерального и областного бюджетов.

К лету 2027 года подрядчику нужно провести восстановительные работы на втором этаже церкви, хорах, колокольне и в ряде помещений нижнего храма и воссоздать убранство, в том числе иконостас верхнего храма. Необходимо расчистить и отреставрировать все четыре фасада здания. Кроме того, нужно смонтировать системы электроснабжения, отопления, автоматизации, пожарной и охранной сигнализации, видеонаблюдения и оповещения.

Церковь Петра и Павла - уникальный памятник архитектуры XVIII века, который входит в состав ансамбля федерального значения "Полотняный (Петропавловский) двор Ярославской Большой мануфактуры". При строительстве храма за образец был выбран Петропавловский собор Петербурга.

"Реставратор" известен в регионе как подрядчик на таких значимых объектах, как церковь Ильи Пророка и Толгский монастырь в Ярославле и Ростовский кремль. Недавно компания получила контракт на реставрацию трех объектов комплекса церкви Иоанна Предтечи в Толчкове: колокольни, Святых ворот и ограды за 127,2 миллиона рублей. Работы в самом храме оценены в 828,1 миллиона, торги по нему завершатся в середине октября.

Исторический дом в центре Воронежа никто не купил

Александр Прытков

По итогам торгов по продаже жилого дома Путинцевой в центре Воронежа на улице Сакко и Ванцетти, 50, этот почти разрушенный особняк XIX века со статусом объекта культурного наследия (ОКН) пока не нашел покупателей.

Как следует из конкурсной документации, одна заявка все же поступила - от некоего индивидуального предпринимателя Веры Волковой. Однако комиссия не допустила ее до участия, так как не был получен задаток в размере 3,2 миллиона рублей.

На торги ОКН выставил финансовый институт развития в жилищной сфере "ДОМ.РФ". Госкорпорация продает инвесторам различную недвижимость, в том числе исторические здания. Часть из них реализуется по президентской программе обновления ОКН, предполагающей льготные кредиты на восстановление объектов.

Дом Путинцевой стал первым историческим памятником в этой программе. В состав лота входили само здание на почти 350 квадратных метров и право аренды участка в 0,04 гектара. Начальная цена была определена в 11,6 миллиона рублей. По данным "ДОМ.РФ", здание можно использовать в коммерческих целях, а на разработку проектной документации и саму реконструкцию может быть выдан льготный кредит под девять процентов годовых.

Особняк расположен в так называемом районе Девичок, в котором общественники планируют сделать уголок старинного Воронежа: здесь находятся много ОКН.

Тамбовского телеком-оператора могут национализировать

Александр Прытков

Генеральная прокуратура РФ хочет конфисковать тамбовского оператора связи "Ланта". В надзорном ведомстве считают, что собственники финансируют вооруженные силы Украины (ВСУ). Совладелец и глава компании Александр Васильев с претензиями не согласен и готов передать актив сотрудникам.

Об иске Генпрокуратуры о национализации оператора связи "Ланта" в Тамбове и иной собственности его совладельцев Александра Васильева и Александра Зайцева стало известно в середине сентября. По версии ведомства, Зайцев эмигрировал в Болгарию и оттуда с доходов компании финансово помогает ВСУ, а также участвует в деятельности болгарской некоммерческой организации For Free Russia Association, которая занимается дискредитацией России.

Также бизнесменам вменяется помощь Фонду борьбы с коррупцией (признан экстремистской организацией и запрещен в РФ, ликвидированный иностранный агент). Генпрокуратура требует также признать их и супругу Александра Зайцева экстремистским объединением и конфисковать другие тамбовские активы предпринимателей, включая базу отдыха "Берендей": через нее, считают в ведомстве, были легализованы сотни миллионов рублей.

По собственной информации, "Ланта" была основана в декабре 2003 года. Представляет услуги интернет-связи и телевидения, телефонии, видеонаблюдения и домофон. Впервые в Тамбове установила оптоволоконный кабель по дну реки. Занимает примерно треть городского рынка. Средняя выручка в месяц - более 65 миллионов рублей. Приблизительная оценка стоимости компании, если исходить из мультипликатора 1,5 годовой выручки, - 1,2 миллиарда рублей. В компании работают более 200 человек.

По данным Rusprofile, ООО "Ланта" зарегистрировано в Тамбове с уставным капиталом 10 тысяч рублей. В 2024 году выручка составила 505,8 миллиона рублей, чистая прибыль - 68,3 миллиона. Гендиректору Александру Васильеву принадлежит 49 процентов компании, Александру Зайцеву - 51 процент.

Генпрокуратура считает, что владельцы тамбовского телеком-оператора финансируют украинскую армию

Александр Васильев в открытом письме, опубликованном в его аккаунте в соцсети "ВКонтакте", не согласился с позицией Генпрокуратуры.

Он пояснил, что Александр Зайцев стал его партнером в 2006 году, а до этого он и его друзья развивались "абсолютно с нуля", "на последние деньги" его родителей. Васильев подчеркнул, что доля Зайцева всегда была инвестиционная: он вложился ради получения дивидендов и никогда не участвовал в управлении "Лантой".

"Отношения между мной и Александром Зайцевым всегда были чисто деловые - мы с ним люди из разных поколений, с совершенно разными увлечениями. Бывало, что мы могли за год даже ни разу и не пообщаться друг с другом", - написал Александр Васильев.

По его словам, Зайцев живет в Болгарии с 2017 года и последний раз приезжал в Россию в 2020 году, до пандемии коронавируса. О For Free Russia Association глава "Ланты" до появления информации о национализации не слышал. Кроме того, Васильев "не знал и не знает", на что Зайцев тратил полученные дивиденды: "Кто я такой, чтобы без суда и следствия навешивать на людей ярлыки и проводить оперативную работу, выясняя, куда идут деньги, которые учредитель получает в качестве дивидендов? У меня банально нет на это ни полномочий, ни ресурсов". Также Зайцев не знает, на что тратит доход Васильев.

Гендиректор компании также не исключил помощи запрещенному экстремистскому и ликвидированному иноагенту - Фонду борьбы с коррупцией, - но пояснил, что она оказывалась в 2020 году, когда организация работала легально: "У меня не было никакой возможности в 2020 году узнать, что в 2021 году их деятельность будет объявлена вне закона".

Также, пояснил Александр Васильев, Генпрокуратура на основании осмотра его ленты в соцсети вменила ему "антироссийские взгляды и приверженность киевскому режиму". При этом, отметил бизнесмен, любой пост от 2014 до 2022 года "мог быть вполне себе допустимым мнением, а потом вдруг стать запрещенным", и ссылки на его публикации теперь недоступны.

Васильев подчеркнул, что не должен нести ответственность за деятельность партнера и считает несправедливым отъем доли в "Ланте" и всего личного движимого и недвижимого имущества, включая даже треть "построенной еще при СССР и приватизированной квартиры" его родителей.

"Я как физическое лицо и как генеральный директор ни в какой, даже малейшей, степени не причастен к экстремистской деятельности и не состою ни в каких экстремистских объединениях", - заявил он.

Ситуацию Васильев и Зайцев обсудили. По словам главы компании, если позиция Генпрокуратуры по изъятию долей принципиальна, то они готовы передать их сотрудникам оператора вместо передачи в собственность государства: "Если нет правовых инструментов сделать это по решению суда, то мы готовы это сделать в добровольном порядке".

Октябрьский райсуд Тамбова начнет рассматривать дело в закрытом режиме 6 октября. Как следует из судебной картотеки, на этот день назначен процесс по иску Генпрокуратуры к Александру Васильеву, супругам Зайцевым, некоему Сергею Шмарову и For Free Russia Association. Заинтересованными лицами являются "Ланта" и Роскомнадзор.

Справка "РГ"

В Центральной России уже национализированы несколько компаний. Указами президента РФ Владимира Путина в управление Росимущества были переданы норвежские доли медиахолдинга Amedia в пяти типографиях "Прайм Принт" (одна из них - в Воронеже), американские доли в холдинге "Агротерра" (активы в Курской, Липецкой, Орловской, Рязанской, Тамбовской и Тульской областях) и американский "Главпродукт" (активы в Орловской области).

Также глава государства передавал пивоваренную компанию "Балтика" (принадлежала датской Carlsberg с заводами в Воронеже, Туле и Ярославле) и французскую молочную Danone с предприятием в Липецке. Позже президент отменил эти указы, а активы были проданы российским инвесторам.

По судам были конфискованы активы украинских кондитерских фабрик Roshen (Липецкая область) и "Конти" (Курская область), ивановский "Рижский хлеб", тамбовский спиртзавод "Амбер Талвис", энергетическая ТГК № 2 (активы в Костромской и Ярославской областях) и Тамбовская сетевая компания (крупнейший коммунальный игрок в регионе, мусорный регоператор).

Чем сильнее актер, тем больше нужен режиссер: Почему на запись аудиоспектакля "Мастер и Маргарита" ушло два года

В литературной премии "Большая книга" введена номинация для аудиоформата

Анастасия Скорондаева

Драйвером книжного рынка стали аудиокниги. Их замечает и экспертное сообщество: в двадцатом сезоне национальной литературной премии "Большая книга" впервые введена номинация для этого формата. "РГ" побывала в гостях у старейшего аудиоиздательства в России "Вимбо" (существует с 1995 года). Казалось бы, что сложного: есть книга, есть чтец, они встретились в студии, произведение прочитано - аудиокнига готова! Если бы все было так просто... Создание аудиокниги или аудиоспектакля - это искусство сродни театральному. На подготовку одного только романа "Мастер и Маргарита" у "Вимбо" ушло около двух лет.

Сопутствующий товар

Последние лет шесть аудиокниги - один из самых популярных форматов "чтения": их слушают в машине, во время занятий спортом и когда идут на работу. В моде концепция книги на весь день: за завтраком - электронная, в дороге - аудио, вечером перед сном - бумага. В "Вимбо" несколько студий, где одновременно могут записываться чтецы. И если вы думаете, что в студии, словно тигров в клетку, запускают актеров и оставляют наедине с книгой, то это совсем не так. Чтец с текстом в студии - да, а снаружи - редактор и режиссер, а иногда и сам автор. Они не просто приглядывают за чтецом, чтобы он не пропустил слова, они дирижируют звучащей литературой: исправляют ударения, подсказывают нужную интонацию.

Я как раз заглянула в студию, когда Виктория Исакова записывала "Пышку" Мопассана. Можно ли делать замечания актрисе такого уровня? Делают, и Виктория с благодарностью их принимает. К слову, она очень любит записывать аудиокниги и в своем плотном графике старается найти на это время. Именно ее голосом говорит "железная леди" в аудиоспектакле по роману Яны Вагнер "Тоннель", за который "Вимбо" получило премию "Книга года - 2024".

А с чего все начиналось? "С Гостелерадио, где мы записывали аудиоспектакли для детей с такими великими актерами, как Олег Табаков, Юрий Яковлев, Михаил Ульянов, Вера Васильева, Олег Ануфриев, Юрий Соломин, Валентин Гафт, - рассказывает один из руководителей "Вимбо" Михаил Литваков. - Записывали на кассеты, продавали в книжные и магазины детских товаров, а также в магазине "Мелодия" на Калининском. Получалось так, что эти записи продавались как сопутствующие товары к основному ассортименту. Когда появились CD-диски, mp3-носители, то мы замахнулись на запись "Евгения Онегина". Текст прочли Валентин Гафт, Константин Хабенский, Ольга Будина. Это было настоящее испытание: у Гафта было 17 смен, иногда из какой-то записи не брали ни строчки. Деньги быстро закончились, пришлось вкладывать свои, чтобы все доделать. Но и успех был ошеломительный. Так мы поняли, что взрослый репертуар тоже интересен".

Когда героиня дура

В аудиокниге, а тем более в аудиоспектакле, важно передать заложенный автором смысл. Поэтому команда "Вимбо" часто зовет на запись писателей.

Не обходится и без "чудовищных провалов". Такой чуть не случился во время записи романа "Бог дождя" Майи Кучерской, читала его актриса театра "Модерн" Мария Орлова. По сюжету молодая девушка решает покончить с собой. "Мы попросили Машу сыграть на внутреннем темпераменте, на драме, - рассказывает Литваков. - Майя Кучерская задерживалась, и мы начали запись без нее. Приехав, Майя послушала и очень деликатно заметила, что все бы хорошо, вот только ее героиня - дура, ей 18 лет, и она не собирается кончать с собой… Тут и стало понятно, что читать нужно совершенно иначе".

Как прошел Образцовфест, на который съехались кукольные театры из стран БРИКС+

Максим Васюнов

В Москве завершился XIII Международный фестиваль театров кукол имени Сергея Образцова. Шесть стран БРИКС + показали зрителям тринадцать не похожих друг на друга спектаклей, и все вместе доказали - спецэффекты и искусственный интеллект куклам не страшны, никто кроме них так честно и буквально на пальцах не расскажет о том, отчего нас часто так притягивают соцсети.

"Зигзагами к Земле" - спектакль теневого театра из Индии как раз оказался одним из самых злободневных в афише Образцовфеста-2025. Инопланетянин Зиг ищет волшебную жидкость, чтобы спасти свою планету. Он пробует разные напитки… И, лишь случайно оказавшись в воде, понимает - вот он, эликсир вечной жизни. Но с Земли воду брать нельзя, тут самим ее не хватает… Реинкарнация Маленького принца или "несухая" лекция о воде? Театр кукол из Нью-Дели всех по-хорошему удивил.

Может ли кукла сделать мир добрее, наполнить его радостью. Кажется, на нашем фестивале это и случилось…

Белорусский театр кукол привез в Москву спектакль по прозе Михаила Булгакова. Режиссер Евгений Корняг смешал образы и сюжеты из "Записок юного врача" с "Морфием" и получил триллер о жестокосердной и неизлечимой провинции, где даже самого здорового человека превращают в ходячий труп. Метафора, от которой зрители долго не могли прийти в себя - в доктора Полякова по очереди стреляют медсестры, а затем с хладнокровными лицами вешают на стенку портрет убитого, мол, вот светило у нас работало. В ту же секунду гостеприимно распахиваются окна больницы - где там следующая жертва?

Создатели спектакля уверяют: главного героя в финале надо пожалеть, но… никакой жалостью в их постановке не пахнет, сплошной формалин - все происходит среди забальзамированных тел, иногда "играют" лишь человеческие ноги да руки… Никакого просвета.

Свет дали иранцы. Один из героев спектакля тегеранского театра Toka Group "Звуки моей Родины" - то и дело зажигал на свой голове светильник, выхватывая из мрака зрительного зала улыбки, - и это метафора всего фестиваля. Никаких слов в спектакле - им нынче мало доверия. Зато музыка и песни - другое дело. Они, уверен иранский режиссер Сомайе Голбаз, помогают строить мосты между культурами и народами.

О любви к миру говорили куклы из Китая. А еще - о своих корнях и о том, что человек прекрасен, пока он в пути - к совершенству, к Богу, к мечте. Герой моноспектакля "Путешествие в одиночку" Шеньчженьского театра кукол долго учится на кукольного художника, набивает шишки, получает палкой по рукам. Но в конце концов мастер дарит ему свою лучшую куклу. Путь пройден? Нет, совершенству нет предала.

Кукол, кстати, в спектакле более двадцати, причем самого разного типа - марионетки, перчаточные, тростевые, теневые… Иногда казалось, что исполнитель Хун Цзиндяо вот-вот запутается в многочисленных нитях, но - этот спектакль был и о нем самом. И он - не ошибся.

Запомнилась зрителям фестиваля и фееричная программа Янчжоуского научно-исследовательского института кукольного искусства - есть у них и такой! Более двадцати номеров подряд о том, чем прекрасна культура Китая, - от жонглирования бусами до каллиграфии и живописи.

А чем удивляли мы?

Россию на фестивале представляли театры со всей страны - Красноярск, Владикавказ, Оренбург, Вологда… Разумеется, Москва. Театр "Мастерская "12" Никиты Михалкова показал сказку для взрослых "Дон Кихот", а сами образцовцы - свой безусловный хит, постановку памяти основателя театра "Я - Сергей Образцов" с Евгением Цыгановым в главной роли.

Вспоминали советского мастера и на открытии выставки "Культурные пересечения. Театры кукол стран БРИКС+". Художница Елена Ашраф привезла в подарок музею театра несколько кукол своей знаменитой бабушки, известной египетской театральной художницы Нагляи Ибрагим Мохамед Рафаат. В конце 1980-х она была в Москве, встречалась с Образцовым и подарила ему свою любимую куклу Рассказчик. И вот спустя несколько десятков лет красивая традиция продолжилась.

"Содружество кукольников, наверное, одно из самых бескорыстных и честных, - сказал уже под занавес фестиваля Борис Константинов, главный режиссер Театра Образцова. - В чем самая большая задача кукольника? Исследовать бесконечные возможности куклы: может ли она сделать мир добрее, наполнить его радостью. Кажется, на нашем фестивале это и случилось…".

В Екатеринбурге представили неоклассическую версию "Весенней сказки" Римского-Корсакова

Мария Бабалова

За всю историю театра, который сегодня называется "Урал Опера Балет", это восьмое обращение к "Снегурочке" Римского-Корсакова начиная с 1913 года. Нынешнюю постановку доверили дебютантам в опере, тем самым продолжая столь актуальный сейчас поиск нового взгляда на театр.

Так, вслед за Дмитрием Волкостреловым с "Евгением Онегиным" и Борисом Павловичем с "Черевичками" через стадию "первой попытки" взаимодействия с партитурой выдающегося композитора прошли режиссер Антон Морозов и художница Катя Никитина, а музыкальным руководителем постановки выступил известный и опытный дирижер Павел Клиничев.

Главный образ спектакля - огромный камень, который, если покатится, то задавит все вокруг. Действие разворачивается вокруг этого "мегалита" (подобия Стоунхенджа), где берендеи приносят бесплодные жертвы солнечному богу Яриле. Таким образом, режиссер, наверное, хотел придать сюжету черты мистерии - ведь не случайно Римского-Корсакова называют "русским Вагнером".

Снегурочка, конечно, все равно спасает мир. Но, судя по всему, грешное человечество искренней, исцеляющей душу любви пока не заслужило

Но спектакль выглядит костюмированным пикником на обочине. Наряды героев забавляют своей пестротой. Кажется, это шутейное собрание из разных сказок и легенд. Например, Берендей (Федор Шинкевич) расхаживает в желтых штанишках, будто принц Лимон из "Чиполлино", Лель (Вера Позолотина) - бедный цыган, оставшийся без табора из "Трубки баро", а Мороз (Михаил Коробейников) выглядит как дровосек из "Волшебника Изумрудного города". Самое загадочное, даже эпатирующее впечатление производит, нет, не Снегурочка (Полина Кумылганова), передвигающаяся по сцене белым облачком, а ее мать - Весна (Надежда Рыженкова), копирующая облик средневековой шотландки с миниатюры французского художника XVI века Жака Ле Мойна де Морга "Юная дочь пиктов". При этом на сцене сказки нет. Нет и актуальной реальности - "зеркала для героев". Прочитывая партитуру, режиссер формально играет со временем и местом действия, делая сюжет даже большей абстракцией, чем он был у авторов оперы. В представлении так много смысловых пустот и нестыковок, что позволяет в предложенный сценический концепт вписать без проблем практически любой другой сюжет. Спектакль хочет, если не быть, так казаться, интеллектуальным. Он и правда похож на отчет обо всем увиденном и прочитанном постановщиками.

Свою "Снегурочку" Римский-Корсаков написал на собственное либретто по одноименной пьесе Александра Островского. Премьера оперы состоялась в 1882 году на сцене Мариинского театра. Но, несмотря на сказочный сюжет, основанный на древнеславянских мифах и легендах о Снегурочке - дочери Мороза и Весны, история о девушке, рожденной из снега, которая жаждет познать пылкие человеческие чувства и любовь, не очень привлекает театры. Например, последняя постановка этой оперы в Большом театре в 2017 году выдержала всего шесть представлений. Да и в Европе на афишах "Снегурочка" - это экзотика.

Удивительно, но Екатеринбургский оперный театр, который всегда славился сильной труппой - хорошими голосами, в этот раз вокалом не блеснул совсем. Было много фальши и ансамблевых неточностей, а некоторым певцам вверенные им партии и вовсе были не по голосам. Оркестр проявил признаки более кропотливой музыкантской работы, интересно подчеркивая внимание композитора к русскому фольклору - народным песням и, конечно, к церковным песнопениям. Но все же баланса с солистами во всех смыслах не хватало. Быть может, для этого нужен более выверенный состав исполнителей и больше репетиций.

Но здесь еще вопрос в том, что партитура композитора тоже не откликается на режиссерский замысел. Та праздная потешность, в которой пребывают герои, не рождает сопереживаний. Снегурочка, конечно, все равно спасает мир. Но, судя по всему, грешное человечество искренней, исцеляющей душу любви пока не заслужило. И неизвестно, кто спасет саму оперу "Снегурочка", чтобы она, наконец, обрела достойную сценическую судьбу.

"Не предполагаю побить рекорд Сергея Бондарчука. Нужно просто сменить угол зрения": режиссер Урсуляк - о том, почему решил взяться за "Войну и мир" Толстого

Сергей Урсуляк: Почему я решил взяться за "Войну и мир" Толстого

Елена Боброва

Сергей Урсуляк известен не только сериалом "Ликвидация" - он не боится браться за масштабные проекты, будь то экранизация "Жизни и судьбы" Василия Гроссмана или шолоховского "Тихого Дона". Съемки у него, как правило, идут с эпическим размахом: декорации для казачьей драмы, к примеру, строили целый год, выкупили целое поле подсолнухов, специально приучали быка работать в упряжке… Так что сегодня даже трудно себе представить, что предстоит режиссеру и его команде, собравшимся теперь экранизировать эпохальный роман Льва Толстого "Война и мир". После "оскароносного" Сергея Бондарчука, после довольно популярной британской версии…

Сергей Владимирович, раздумьями по поводу экранизации романа вы поделились еще год назад, на кинофестивале в Выборге. Сейчас об этой предстоящей работе говорят уже как об одном из интригующих проектов недалекого будущего. То есть, что-то сдвинулось уже с мертвой точки?

Сергей Урсуляк: Раздумья стали более предметными, и я бы сказал, что в каком-то смысле нерадостными. В том смысле, что чем глубже в эту историю погружаешься, тем больше осознаешь, куда влез.

Жалеете, что не взялись за проект попроще?

Сергей Урсуляк: Да я всю жизнь мечтаю взять что-нибудь попроще, чтобы не снимать зимой в лесу замерзающих наполеоновских солдат, бегущих из России. Но не получается. Вот и с "Войной и миром" - не сам вызвался его экранизировать, мне предложили, и после очень долгого размышления я решил рискнуть.

Дело не в амбициях, а в азарте. Развести в кадре трех артистов, чтобы изобразить душевную милую сцену, легко. А экранизация эпохального романа Льва Николаевича - это возможность нового опыта. Не знаю, зачем он мне нужен, но, повторюсь, это азарт кинематографиста. И сейчас мне кажется, что при условии общей готовности к серьезной работе, эту махину можно поднять.

Конечно, кастинг будет сложный. Но все сложно, если всерьез. Если не отрезать бахрому от скатерти на эполеты...

Разумеется, я не предполагаю побить рекорд Сергея Федоровича Бондарчука, создавшего самую масштабную экранизацию романа Толстого. Нет, нужно просто сменить угол зрения. Понятно, что мы никуда не денемся от баталий - от Андрея Болконского, размышляющего на поле под Аустерлицем, от Пьера Безухова, оказавшегося в плену у французов и переосмыслившего свою жизнь. Но для меня главное в том, что Толстой писал про сложную жизнь, про сложные взаимоотношения и про сложных людей. Хочется, чтобы зритель увидел это, а не иллюстрации "жизни графьев".

И когда приступите к съемкам?

Сергей Урсуляк: Скорее всего, в мае будущего года. А остаток этого года и начало следующего уйдут на подготовку к съемкам.

Уверена, что кастинг актеров будет нелегким...

Сергей Урсуляк: С актерами сложно в первую очередь потому, что они очень сейчас заняты. И заняты, как правило, не тем, чем нужно. Если раньше, допустим, я артисту говорил, что берусь за экранизацию "Тихого Дона", то в глазах этого артиста видел живую реакцию: "ой-ой, как же я это буду играть". Сейчас же я по их глазам вижу, что они думают первым делом не об образах романа Толстого, а о своем графике занятости, и о том, что у них контракт подписан еще на три года вперед.

С одной стороны, огромное количество запущенных проектов сыграло хорошую роль, обеспечив людей работой. С другой стороны, это превратилось в поточное производство, и многие перестали понимать, ради чего, собственно говоря, все это. Вот что меня печалит.

К тому же фразы, которые они произносят в кадре в сегодняшних сериалах, становятся все короче и короче - герои практически общаются уже междометиями. Как они будут справляться с махиной текста Толстого, уже не представляю.

Интересных актеров можно найти не только в столицах - не искали "в провинции"?

Сергей Урсуляк: Ездим, смотрим, ищем и среди известных и неизвестных, и среди студентов. До того, как актер попадает ко мне на съемочную площадку, я провожу с ним огромное количество времени, чтобы понять, что за человек передо мной. Он может не обладать опытом, какими-то глубокими знаниями - но мне он будет интересен, если готов погрузиться с головой в процесс и в саму историю.

Действие романа "Война и мир" начинается в июле 1805 года, а в эпилоге у Толстого герои уже в конце 1820 года. То есть они проходят большой путь - важно, чтобы актер был убедителен, играя и молодого, и уже зрелого героя. Так что, конечно, кастинг будет сложный. Но все сложно, если всерьез. Если не отрезать бахрому от скатерти на эполеты.

Кстати, об эполетах. Для съемок ведь придется создавать целый мир, причем материальный, практически "под ключ"?

Сергей Урсуляк: Да, из вещей той эпохи в реквизиторских и костюмерных мало что найдешь. Понятно, что изготовление всего этого - от кресла до тех же самых эполет - несметно дорого. Даже военная форма за время действия романа поменялась дважды. И если серьезно подходить к проекту, то, по возможности, надо учитывать малейшие детали.

Классик итальянского кино Лукино Висконти снимал "Леопарда" и требовал, чтобы в ящике комода лежал батистовый носовой платок с княжеской монограммой. Герой даже не открывал этот ящик - но Висконти уверял, что это необходимо для актера: знать, что там аксессуар настоящий… Висконти был, по-вашему, прав?

Сергей Урсуляк: Конечно, все так и есть. И если герой "Войны и мира" будет в кадре держать письмо - мне не важно, что зритель не увидит, что там написано. Но это не может быть пустой лист бумаги, нет - там будут выведены строчки как положено: чернилами, гусиным пером и обязательно с "ятями".

Недавно были юбилеи Марлена Хуциева и Петра Тодоровского, не так далеко - следующим летом - 120-летие Сергея Герасимова. Что ни имя - классики, величины нашего кино. А мне вот жаловался кто-то из кинематографистов старшего поколения: сегодня студенты ВГИКа толком не знают работ того же Герасимова. Может быть, он преувеличил, но ведь не бывает дыма без огня - не странно это?

Сергей Урсуляк: Студенты сегодня хорошо ориентируются в американском кино, в корейском - и совершенно не знают советское кино. Это большая беда, конечно. Но беда и в том, что нельзя набирать такое количество студентов в киноинститут.

Ненормально, когда одновременно поступает по 30 режиссеров в разные мастерские, не считая Высших курсов ВГИКа и других киношкол. То же самое с артистами. Конечно, земля русская рождает множество талантов - но, я думаю, их появление не может быть поставлено на поток, идти конвейером. И когда студент платит за свое обучение - его отношение к творчеству того же Герасимова отходит на второй план. И не только к творчеству Герасимова - и Ромма, и Тарковского, и даже Никиты Михалкова. Это все взаимосвязанные вещи.

Помню, у Владимира Мотыля училось трое. Трое или четверо было в мастерской Меньшова. То же самое у Чухрая, у Митты. В таком случае с каждым студентом можно заниматься индивидуально. Но было кое-что еще. Когда педагоги рассказывали нам про профессию, про то, как все в нашем киномире устроено и как в нем жить - мы понимали: это все реально. Сейчас все мои увещевания студентам: не обращайте внимание на то-то, не идите на поводу у того-то, делайте только так-то, что считаете правильным - это все давно уже поперек реальной жизни.

Лет 15 назад, уже при наступившем времени продюсерского кино и не слишком благоприятной киносреды, Вадим Абдрашитов прислал мне на рецензию короткометражку своего выпускника. Это была работа вопреки всему тому, что может понравиться продюсерам кино. Но в ней чувствовалась режиссерская воля, понимание, о чем автор хочет сказать. Я написал в отзыве, что картина мне понравилась, но, к сожалению, у молодого режиссера будет сложная судьба. Во многом я оказался прав, этот режиссер, несмотря ни на что, состоялся, идет своим путем… Так что возможности осмысленной и творческой жизни все-таки существуют.

Вы, кстати, президент кинофестиваля "Окно в Европу", который ориентируется в первую очередь на дебюты - и в этом году главный приз у вас получил дебютант. Есть повод оставаться оптимистом?

Сергей Урсуляк: Конечно, фильмы мастеров советского кино можно смотреть из года в год - но надо же понимать, на кого мы оставляем свое дело. И для меня стало приятной неожиданностью участие в конкурсе этого года картины Филиппа Ларса, выпускника мастерской Владимира Меньшова, который я подхватил. Он первый из этого курса, кто нашел в себе силы и возможности не просто сделать полнометражный дебют, но и попасть с ним на фестиваль. Посмотрим, что из него выйдет дальше - в нашей профессии характер бывает иногда важнее, чем даже выдающийся талант.

Так что, с одной стороны, я пессимист - с другой стороны, верю, что все переменится. В конце концов, у нас только-только становится на ноги киноиндустрия. Просто нужно работать над собой - а эта работа бесконечна.

Россия > СМИ, ИТ > rg.ru, 23 сентября 2025 > № 4816425 Сергей Урсуляк

В Перми тестируют оплату проезда с помощью смартфона

Константин Бахарев ("Российская газета", Пермь)

Систему оплаты проезда в общественном транспорте с помощью СМС-сообщений тестируют в Перми. Это поможет без проблем оплатить поездку в случае отключения мобильного интернета. Пассажиру, отправившему сообщение об оплате, на телефон приходит электронный билет. Его нужно будет показать контролеру.

Жители краевого центра, где систему испытывают на нескольких маршрутах, встретили новшество по-разному. Пермяки отмечают, что при этом на поездку придется тратить больше денег, поскольку у многих подключены тарифы связи, где отправка СМС платная. А если ехать с пересадками, то финансовые потери станут ощутимыми. "Скоро как в Москве проезд будет стоить", - пишут горожане в соцсетях. Также людей возмущает то, что из-за бесконечной транспортной реформы в Перми цены на проезд только растут. Многие требуют вернуть кондукторов в салонах, чтобы не возникали проблемы с мобильным интернетом при оплате проезда. "Почему-то от постоянных нововведений все дороже и дороже становится", - резюмируют горожане.

Пассажиру, отправившему СМС-сообщение об оплате, на телефон приходит электронный билет. Его нужно будет показать контролеру

На самом деле одной из проблем общественного транспорта Перми являются безбилетные пассажиры. В дептрансе озвучили итоги работы контрольного отдела за шесть месяцев этого года. Всего за это время было оформлено более десяти тысяч постановлений, вынесенных контролерами зайцам. Это на 20 процентов больше, чем за такой же период 2024 года. Сумма же взысканных с безбилетных пассажиров штрафов выросла с восьми миллионов рублей до 22,6 миллиона. Между прочим, штраф за безбилетный проезд в Перми сейчас 2,5 тысячи рублей, а если заяц попался еще раз в течение года после своей первой поимки, то он заплатит уже пять тысяч рублей. К тому же эта сумма может удвоиться. В случае несвоевременной оплаты штрафа могут наложить дополнительное взыскание в размере опять-таки пяти тысяч рублей. Так что быть зайцем в Перми экономически невыгодно. И контролеры изобретают все новые способы по отлову безбилетных пассажиров. Кстати, порой они действуют вместе с бойцами Росгвардии, чтобы зайцы поменьше скандалили.

Сейчас пермский департамент транспорта запускает новый проект, связанный с тем, чтобы контролеры, или как их зовут - "малиновые жилеты" из-за форменной одежды, заранее узнавали, в каком автобусе или трамвае больше всего безбилетников. Уже несколько месяцев в Перми действует система, определяющая, сколько пассажиров из находящихся в салоне не оплатили свой проезд. Данные об этом можно увидеть на электронном информационном табло внутри автобуса или трамвая.

Транспортники решили, что эту информацию можно передавать в автоматическом режиме на мобильники контролеров. И они уже будут знать заранее, в каком автобусе они изловят больше зайцев. Достаточно будет только зайти в специально созданное приложение. Этот проект запустят уже с 1 октября. Усилия контролеров направлены на то, чтобы постоянно уменьшать количество безбилетников в общественном транспорте.

Также на инспекторов возложили функцию контроля за порядком в салонах. Они будут смотреть, нет ли грязи, и если им не понравится, сделают фотоснимок с мусором и отошлют его в департамент транспорта, где примут меры уже к перевозчикам. Кроме того, контролеры станут проверять температуру воздуха в автобусе или трамвае. Если там будет холодно или жарко, зафиксируют и сообщат в дептранс.

Кстати

В 2025 году проезд в пермских автобусах и трамваях вырос с 37 до 40 рублей. Также с апреля 2025 года нельзя расплатиться наличными - только картой или с помощью QR-кода. За наличный расчет можно купить одноразовый билет в городских киосках, но он стоит 57 рублей, и потому спросом почти не пользуется.

Чем привлекает гостей исчезнувший с карты первый город Арктики

Сотни людей ежегодно ищут несуществующий город на озере Городецком

Татьяна Сухановская ("Российская газета", Архангельская область)

Сотни людей каждый год приезжают в Арктику на берега Городецкого озера, чтобы увидеть город, которого... нет. Чем привлекает гостей исчезнувший с карты мира заполярный Пустозерск - первый город Арктики, выясняли журналисты "РГ".

...Судно на воздушной подушке "парит" из Нарьян-Мара по одному из рукавов реки Печоры - Городецкому Шару. Влетая в Городецкое озеро, поднимаем с одного из островков стаю белых лебедей. А на берегу уже видны одинокие кресты на фоне светлого северного неба - это и есть Пустозерск. Вернее, все, что осталось от средневекового города. Тем не менее он притягивает туристов и паломников, студентов и волонтеров, филологов и археологов - всех, кому дорога русская культура и русская история.

Город построили в 1499 году по указу царя - на северных рубежах. Московскому государству нужен был собственный форпост для торговли пушниной, олениной и дичью и для продвижения выше на Север. А позже и для ссылки - сподвижников Кондратия Булавина и Степана Разина, опальных соловецких монахов, бояр и князей. И самого знаменитого узника этих берегов - предводителя русского раскола, одного из первых русских литераторов протопопа Аввакума.

Представить только - здесь, под нашими ногами, пятьсот лет "законсервированной" вечной мерзлотой истории России! А где-то совсем рядом и "аввакумовы пенышки" - остатки того самого сруба, где Аввакума сожгли вместе "со товарищи". Больше десяти лет назад рядом с предполагаемым местом казни протопопа представители Древлеправославной поморской церкви поставили две часовни из лиственницы: именно к ним каждый год отправляется крестный ход христиан - поморцев, приезжающих в Заполярье из разных уголков России.

Оригинал "Жития" и сегодня где-то там, под нашими ногами, ждет своего часа в вечной мерзлоте

Идем по пустозерской тропе. Замдиректора Музейного объединения НАО Елена Елисеева рассказывает туристам о старообрядческом кресте рядом с предполагаемым местом сожжения Аввакума, о требующем реставрации четырехгранном обелиске, поставленном 61 год назад в память о Пустозерске: оказывается, сложен он был из частей фундамента местной Преображенской церкви.

Это зримые свидетели истории исчезнувшего города. Но самый главный - нематериальный. Ведь именно здесь в XVII веке заточенный в яму предводитель раскола написал один из первых образцов русской литературы, после чего "в омертвелую словесность, как буря, ворвался живой, полнокровный голос. Это было гениальное "Житие" неистового протопопа Аввакума", - писал Алексей Толстой.

Знаменитых русских литераторов Аввакум вдохновлял своим словом. Кстати, оригинал "Жития" и сегодня где-то там, под нашими ногами, ждет своего часа в вечной мерзлоте. Надежда есть - каждый год археологи приоткрывают нам сокровища Пустозерска во время летних экспедиций. Дело в том, что в последние жаркие годы мерзлотная линза, "прячущая" культурный слой Пустозерска, активно оттаивает. А значит, специалистам необходимо как можно скорее обследовать берега, чтобы затем консервировать раскопы и предотвращать дальнейшее разрушение городища.

Летом 2025 г. археологи обнаружили здесь средневековый некрополь - в Музейном объединении НАО находку назвали сенсационной.

- По приблизительным данным, найденное захоронение можно датировать концом XVII века, а может быть, и началом XVIII века. В пользу этого свидетельствуют найденные здесь монеты XVIII века. Правда, были найдены и другие вещи - в частности, деревянный крест тонкой резьбы - чудный! - рассказывает директор Музейного объединения НАО Елена Меньшакова. - Находка позволит пролить свет на повседневную жизнь пустозеров раннего периода жизни городка, узнать, во что они одевались, какие ткани использовали, от чего умерли, чем питались. Нас, к примеру, очень удивило, что у большинства найденных останков очень хорошо сохранились зубы.

По словам директора, графическая реконструкция останков позволит визуализировать образ средневековых пустозеров. А значит, мы сможем посмотреть в глаза современникам Аввакума.

В Петербурге детские площадки оборудуют видеокамерами

Мария Голубкова ("Российская газета", Санкт-Петербург)

До конца 2026 года на детских площадках Санкт-Петербурга появится почти тысяча "умных" видеокамер. С их помощью искусственный интеллект распознает любые инциденты, которые можно расценить как нарушение правопорядка, - от курения на качелях до актов вандализма и размещения незаконной рекламы.

115 современных камер, способных обеспечивать безопасность круглосуточно, уже установлены в популярных игровых комплексах в Калининском, Кировском, Красногвардейском, Невском, Приморском, Фрунзенском и Московском районах. Вскоре их станет 900, все они войдут в комплексную систему "Безопасный город", которая сегодня насчитывает более 103 тысяч видеокамер. Как пояснили в администрации Северной столицы, искусственный интеллект "Безопасного города" распознает десятки нарушений, попавших в кадр, а система видеоаналитики передает информацию о нештатных ситуациях в полицию в течение пяти минут с момента фиксации.

ИИ распознает десятки нарушений, информация передается в полицию в течение пяти минут

"Наверное, это неплохо, - рассуждает петербурженка Валентина, мама трехлетней дочки. - Иногда подростки ломают качели или карусели просто ради развлечения. Но я бы добавила к проблемам, которые должна видеть нейросеть, еще и некачественный ремонт. Нашу площадку приводили в порядок год назад, однако краска уже облезла, а специальное резиновое покрытие дети прошаркали насквозь". Отметим, что в Петербурге уже есть примеры подобной работы ИИ. С помощью нейросетей и видеокамер фиксируются граффити на фасадах зданий, незаконное размещение кондиционеров, а также состояние асфальтового покрытия во дворах.

Тем временем

В школах Колпинского района Санкт-Петербурга искусственный интеллект привлекли к контролю за питанием учащихся и работой персонала в столовой. На данный момент пилотный проект охватил 14 школ: нейросеть следит за состоянием пищеблоков, наличием спецодежды у сотрудников и за ее чистотой. В перспективе речь идет и о контроле над технологией приготовления блюд. Как полагают в Смольном, современные решения позволят обеспечить более точный и прозрачный мониторинг соблюдения норм и требований, а также снизят влияние человеческого фактора.

В библиотеках Москвы открываются дискуссионные клубы

Ангелина Зеленькова

В Москве работает 440 городских библиотек. В каждой из них происходит что-нибудь интересное, но особенно москвичам нравятся дискуссионные клубы.

Как рассказал "РГ" руководитель столичного департамента культуры Алексей Фурсин, интерес к литературным клубам при библиотеках столицы больше всего вырос у молодежи: "По сравнению с прошлым годом их посещаемость увеличилась вдвое. В клубах обсуждают и вечную классику, и творчество современных писателей". Новый необычный проект стартовал в библиотеке культурного центра ЗИЛ. Читатели классики и современной литературы обсуждают книги через призму грандиозной "Божественной комедии" Данте Алигьери. "Это первый в Москве читательский проект, где классический текст становится навигатором для разговора о книгах, в том числе современных, - рассказал "РГ" сотрудник библиотеки Евгений Добров, более 15 лет посвятивший изучению "Божественной комедии". - С помощью этой книги можно лучше узнать и даже заново открыть для себя произведения мировой литературы, например, исследователи считают, что Фагот (Коровьев) - персонаж романа "Мастер и Маргарита" - это образ самого Данте".

"Формат по "маршруту Данте" дополняет растущую сеть литературных клубов в столичных библиотеках", - говорят в депкульте. Так, клуб фантастики "Фронтир" в Библиотеке-читальне имени А.С. Пушкина стал секцией Союза литераторов России. А для детей ежемесячные встречи проходят в библиотеке имени А.П. Гайдара.

Apple не выполнила требования закона. Стоит ли брать iPhone 17 Pro, когда RuStore отсутствует?

iPhone 17 Pro приехал в Россию без RuStore

Олег Капранов

Смартфон iPhone 17 Pro - флагман Apple 2025 года, который получил обновления в дизайне, камере и аппаратной части. Мы в "Российской газете" получили возможность ознакомиться с новинкой сразу после появления ее в Москве и попытались ответить на вопрос, нужно ли охотиться за новым смартфоном или это рядовое обновление. И конечно нас волновал вопрос - выполнила ли Apple требования закона и добавила ли в список предустановки RuStore и мессенджер Max?

Отвечаем. Нет, не исполнила и не добавила. Возможно, со временем к моменту начала продаж ситуация скорректируется, но так как продажи не официальные, прогнозировать это непросто.

Одним из заметных изменений стал отказ от титана в пользу алюминия. Сразу после этого пошла волна сообщений о царапинах. Наш опыт показал, что это надуманная проблема - царапин корпус нового смартфона не боится так же, как и раньше.

OLED-дисплей iPhone 17 Pro получил частоту обновления 120 Гц и выдает высокую яркость и точную цветопередачу. В сравнении с Samsung Galaxy S25 Ultra, который предлагает более крупный экран с более высоким разрешением, Apple выигрывает в естественности и точности цветопередачи, что важно для профессионалов. В целом к аппаратной части нет вопросов: чип A19 Pro признан самым мощным среди мобильных процессоров. И это чувствуется. Связь на высоте - 5G с поддержкой широкого спектра частот, Wi-Fi 6E, Bluetooth 5.3 и U1-чип, который в России по-прежнему не работает.

Все неплохо и с аккумулятором. Устройство без труда выдержит полный день. Минус - медленная зарядка по сравнению с конкурентами.

Камеры iPhone 17 Pro одни из лучших на рынке. Авторитетный портал DxOMark подчеркивает новаторство в обработке изображений и видео, улучшенную детализацию и низкий уровень шумов. Прорывом стало расширение диапазона зума до 8x с качественным 48 МП модулем и улучшенной фронтальной камерой 18 МП. Кроме того, эксперты выделяют поддержку ProRes RAW и Dolby Vision HDR, благодаря чему смартфон превращается в инструмент для профессионалов. С другой стороны - при сравнении картинки телефон-к-телефону с iPhone 16 Pro говорить о прорывности в новой камере получается с трудом.

Если говорить о конкурентах, то Samsung Galaxy S25 Ultra предлагает дисплей побольше и более емкий аккумулятор. Huawei Pura 80 получил сумасшедший по качеству зум, но вряд ли все его будут рассматривать для профессиональной съемки.

Нужно ли покупать? iPhone 17 Pro - это продуманный смартфон с улучшенной производительностью, камерами и дизайном. Но так как прорыва вновь нет, то говорить о переходе на него с iPhone 16 Pro точно не стоит. А вот пользователям более ранних моделей есть над чем задуматься. Однако не стоит забывать, что Apple удалила из магазина приложений все санкционные сервисы и пока что не предустановила RuStore, что крайне затрудняет использование смартфонов этого бренда в России.

Италия первой в Евросоюзе приняла закон об искусственном интеллекте

Нива Миракян ("Российская газета", Рим)

Италия стала первой страной в Евросоюзе, где одобрили комплексный закон, регулирующий использование искусственного интеллекта. Принятый сенатом нормативный акт нацелен на продвижение "прозрачного и безопасного использования искусственного интеллекта". В документе уделяется особое внимание инновациям, кибербезопасности и защите частной жизни. В частности, закон охватывает различные сферы - здравоохранение, трудовые отношения, госуправление, судебную систему, образование и спорт. Документ акцентирует важность сохранения человеческого контроля над ИИ-решениями. К примеру, впредь дети младше 14 лет для доступа к нейросетям должны получать согласие родителей.

Законопроект устанавливает уголовную ответственность за противоправное распространение ИИ-контента, включая дипфейки, предусматривая наказание в виде лишения свободы от одного до пяти лет, в случае причинения вреда. Использование нейросетей приведет к ужесточению наказания за такие правонарушения, как хищение персональных данных и мошенничество. Ответственными за развитие ИИ назначены Агентство цифровой Италии и Национальное агентство кибербезопасности органами по развитию ИИ, сохранив полномочия надзорных органов, таких как Банк Италии и Национальной комиссии по ценным бумагам и биржам (Consob). В соответствии с новыми нормами творческие работы, созданные с помощью искусственного интеллекта, будут защищены авторским правом, если они являются результатом "подлинных интеллектуальных усилий".

При этом анализ данных при помощи нейросетей будет разрешен только для контента, который не будет защищен авторским правом, или для научных исследований, проводимых уполномоченными учреждениями. Закон также предусматривает выделение до миллиарда евро из государственного венчурного фонда для поддержки компаний, работающих в сфере искусственного интеллекта, кибербезопасности и телекоммуникаций.

Есть книги, которые оказывают влияние на нашу жизнь, даже если наша рука ни разу их не касалась

Басинский: Над "Словарем русского языка" Ожегов работал дома, не считая это исполнением своих должностных обязанностей

Есть книги, которые оказывают огромное влияние на всю нашу жизнь, даже если наша рука ни разу их не касалась и мы ни разу их не открывали, не говоря уже о том, чтобы поставить на полку домашней библиотеки.

Это Библия (Ветхий Завет и Евангелие), которая лежит в основе европейской и русской цивилизаций.

Это медицинские справочники, которыми пользуются врачи, - а куда мы без врачей?

Когда мы едим борщ, то не думаем о том, что однажды его рецепт был зафиксирован в первой кулинарной книге, таким образом вообще став тем, что называется "рецептом".

Но есть книги, которые буквально оказывают на нас ежедневное влияние, хотя мы об этом не думаем и, скорее всего, никогда в жизни эти книги не открывали. Они - результат колоссального труда узкого коллектива людей, а порой и одного-единственного человека. Просыпаясь каждое утро и вступая в разговор со своими близкими, включая радио, слушая объявления станций в метро, приступая к любой работе, требующей общения, заказывая еду в ресторане, мы, в сущности, должны были бы благодарить этих людей за их труд. Но, как правило, мы мало что о них знаем.

Есть книги, которые оказывают влияние на нашу жизнь, даже если наша рука ни разу их не касалась

Даль, Ушаков, Ожегов, Розенталь... Все образованные люди не раз слышали эти фамилии в сочетании со словом "словарь". Но что мы знаем о них самих?

Если заговорить о Владимире Дале, кто-то обязательно вспомнит, что он был полунемец, полудатчанин. Вспомнит потому, что это "прикольно": в создателе "Словаря живого великорусского языка" не было ни капли русской крови. Но спроси, почему он печатал свои литературные сочинения под псевдонимом "Казак Луганский", и мало кто ответит. А он родился в поселке Луганский Завод (ныне многострадальный Луганск), и его отец, медик, лингвист и богослов, хотя и родился в Дании и учился в Германии, но всю жизнь служил России, считал себя русским и всем своим сыновьям говорил, что они - русские.

И так с каждым автором словарей русского языка. Имена широко известны, а биографии - нет.

125 лет назад, 22 сентября 1900 года, в поселке Каменное (ныне районный город Кувшиново) Новоторжского уезда Тверской губернии родился Сергей Иванович Ожегов - создатель нескольких главных словарей русского языка и справочников по его употреблению. Среди них знаменитый ожеговский "Словарь русского языка", словарь-справочник "Русское литературное произношения и ударение", "Культура речи" и другие работы. Менее известен его революционный для своего времени "Словарь к пьесам А.Н. Островского". Подготовленный к печати в 1948 году, он был по каким-то неизвестным причинам запрещен к публикации сверху, набор был рассыпан, и только чудом сохранившийся оттиск позволил выпустить его репринтным изданием в 1993 году, спустя тридцать лет после смерти автора.

Ожегов был старшим сыном в семье инженера бумажной фабрики, происходившего из потомственных уральских рабочих. Его фамилия с ударением на первом "о" не от слова "ожог", а от слова "ожег" - так на Урале называли палку, которую окунали в расплавленный металл, чтобы узнать степень его готовности. Дед Ожегова происходил из Демидовских крепостных крестьян.

Еще интереснее родословная матери, которая была внучатой племянницей Герасима Павского - священнослужителя православной церкви и одного из первых русских лингвистов, автора учебника еврейского языка для духовных семинарий и книги "Филологические наблюдения над составом русского языка" (1843).

Накануне Первой мировой войны Ожеговы переехали в Петербург, чтобы Сергей мог учиться в гимназии. Юность его была бурной: он играл в модный тогда футбол, состоял в спортивном клубе, а в 17 лет вступил в партию эсеров.

В 1918 году он поступил в Петроградский университет на филологический факультет, но его тут же призвали в армию. В Красной армии провоевал до 1922 года. Ему предлагали продолжить военную карьеру, поступив в военную академию, но Ожегов вернулся к любимой филологии.

Интересно, что конец Гражданской войны совпал с расцветом советской лингвистики, что, впрочем, было подготовлено старой школой языкознания. Талантливого юношу заметили Б.В. Томашевский, В.В. Виноградов, Б.М. Ляпунов, Л.В. Щерба. Но главным своим учителем Ожегов всю жизнь считал Д.Н. Ушакова, вместе с которым работал над составлением четырехтомного "Толкового словаря русского языка". Он выходил с 1935 по 1940 годы и был подвергнут суровой критике за "мелкобуржуазность", хотя речь шла всего лишь о том, что порядка девяноста тысяч слов и выражений, вошедших в этот словарь, содержали в себе подлинный язык народной "улицы": "брезгун", "втрескаться", "катись колбаской" и т. п.

Забавная деталь: в словаре не было слов, обозначающих жителей городов, кроме одного - "ленинградец". Его пришлось вставить, чтобы соседними не оказались слова "ленивец" и "ленинец".

125 лет назад родился Сергей Иванович Ожегов - создатель "Словаря русского языка"

Во время Великой Отечественной Ожегов отказался уехать в эвакуацию, остался в Москве и исполнял обязанности директора Института русского языка, сложив с себя полномочия, как только вернулось из эвакуации прежнее руководство. Над своим "Словарем русского языка" он работал дома, не считая это исполнением своих прямых должностных обязанностей. За всю жизнь у него не было правительственных наград, а трехкомнатную квартиру его семья получила незадолго до его смерти, до этого десятилетиями проживая в "коммуналке".

Он скончался в 1964 году из-за врачебной ошибки: во время операции перелили кровь болевшего гепатитом. Урну с его прахом поместили в колумбарии на Новодевичьем кладбище.

Сегодня все мы так или иначе пользуемся его "Словарем".

Павел Басинский

писатель

Как представить всю историю балета в одноактном спектакле

Спектакль "Королевы вариаций" рассказывает историю балета в одном акте

Анна Галайда

Музыкальный театр имени Станиславского и Немировича-Данченко на старте сезона представил новый одноактный спектакль своего балетного худрука Максима Севагина.

"Королевы вариаций" - название, притягивающее внимание любого балетомана. Так принято называть мастериц коротких соло, ноги которых в ловкости способны поспорить с голосовыми связками див вокала с их невероятными трелями. Почти официальный титул царицы вариаций принадлежал Агриппине Вагановой. Ее методика лежит в основе современного обучения классическому танцу, а ее класс дал десятки балетных королев - от Семеновой, Улановой и Дудинской до Кургапкиной и Колпаковой. Вагановой и посвятил новый балет Максим Севагин.

Для получасовой бесфабульной композиции хореограф использовал Вариации на тему детской песенки для фортепиано с оркестром венгра Эрнста фон Донаньи - далеко не самый популярный опус, созданный в эпоху сумерек романтизма и обильно использующий все его клише, с разливами пианизма и регулярными девятыми валами оркестра (дирижер - Ариф Дадашев).

Балет как жанр действительно любит такую музыку, красивую и экзальтированную. Эта романтическая приподнятость и является идеей нового спектакля. Севагин, дебютировавший в нем еще и как автор художественного решения спектакля, взял на себя эти обязанности явно лишь для того, чтобы ровная, как плоскость, водянисто-голубая коробка "Королевы вариаций" создавала настроение, но не отвлекала внимания от танца.

Тему, одиннадцать вариаций и коду хореограф распределил между четырьмя балеринами: романтической, классической, неоклассической и современной, как обозначает их программка. Повторяя последовательность развития истории балета, они появляются одна за другой каждая со своим соло. Романтическая балерина, появляющаяся из темноты в пене "шопенеки" (Эрика Микиртическва), перебирает ногами в бисерных па де бурре, рисует руками "веночек" и цитирует жизеле-сильфидные комбинации; классическая в бодрой плоской пачке (ее неудачный крой умудрился укоротить даже прекрасные ноги Оксаны Кардаш) воспроизводит нечто "общепетиповское"; "неоклассичка" (Анастасия Лименько) в короткой юбочке-солнце борется с музыкой в комбинациях, отсылающих к джазу Баланчина; современной балерине (Елена Соломянко) в купальнике досталась самая органичная часть, в которой при желании тоже можно найти отсылки к предшественникам, а можно просто с удовлетворением узнать самого Максима Севагина.

Тема стала самой цельной и сформулированной частью спектакля. Затем балерины, не меняя костюмов, цитируют Па де катр (который сам по себе не романтический подлинник, а стилизация 1940-х), "Пахиту", в какой-то момент дружно переодеваются в "шопенки", сохраняя при этом особенности своего стиля, возвращаются в первоначальные костюмы, обретают поддержку безымянных кавалеров. Вариации отмечены разной степенью вдохновения хореографа, но целому не хватает стройности формы, продуманности и завершенности идеи. Того воздуха, который, возможно, могли бы разогнать в коробочке соавторы, если бы их присутствие допустили.

Неоклассическая балерина вдруг оказывается танцовщицей не только Баланчина, но и (условного) Асафа Мессерера с его трюками и акробатикой. На этой территории Анастасия Лименько, слишком прямолинейная, "комсомольская" в своем оптимизме, для утонченностей Баланчина, проявляет себя первоклассной артисткой - смелой, лихой, заразительной. Оксана Кардаш, скала надежности всех премьер труппы последнего десятилетия, в этом балете внезапно почувствовала себя неуверенно, но выданная ею в финале красивейшая вариация вернула привычное качество ее танца, делающего музыку зримой. Елена Соломянко вновь подтвердила здесь, что в труппе мало кто чувствует пластику, динамику, подачу Севагина так, как она. Неслучайно после второго показа "Королев вариаций" на поклонах было объявлено о присвоении ей статуса прима-балерины.

Эта торжественная финальная точка, оказавшаяся за границами спектакля, стала его естественным продолжением. Потому что на последних минутах спектакля сцена сначала снова оказывается в темноте, а луч в центре выхватывает балетный станок и аккуратные игрушки вокруг. В центре - маленькая девочка (Милана Кравченко), занимающаяся танцем. Предшествующий путеводитель по балетным эпохам оказывается ее мечтами и сновидениями. А чествование Елены Соломянко превратило премьерный показ в спектакль о судьбе балетной артистки.

Кстати

В этом сезоне балет Театра Станиславского и Немировича-Данченко обещает еще одну премьеру. 25 июня Максим Севагин (при поддержке драматурга Андрея Золотарева) выпустит полнометражную "Анну Каренину" Ильи Демуцкого, сценографом спектакля будет Владимир Арефьев.

Владимир Машков: В нашем театре дороже всего - близость артиста со зрителем

Владимир Машков рассказал "РГ" о старом и новом зданиях "Табакерки" и не только

Максим Васюнов

На театральную карту столицы после трехгодичного ремонта возвращается Историческая сцена Театра Олега Табакова. Та самая "Табакерка". Хотя сам Олег Павлович это название не жаловал, ему больше льстило, когда его "выстраданное дело" называли "подвальным" театром. Было в этом что-то студийное - а именно очередную студию МХАТа Табаков и создавал здесь, в бывшем угольном складу на улице Чаплыгина. В далеких 1970-1980-х.

И вот новое рождение легендарного "подвала". Он, разумеется, стал современным, технологичным и даже вырос - ровно на один метр. Что еще здесь нового и незабытого старого? Экскурсоводом выступил сам худрук Владимир Машков, попутно рассказавший и о том, куда идет сегодняшний театр, не только "Табакерка".

Владимир Львович, если бы не памятник трем драматургам и рябинка, посаженная после ухода Олега Павловича, то "театральный колодец", дворик перед входом в "подвал", вряд ли кто смог бы узнать. Решили заодно реконструировать и пространство вокруг театра?

Владимир Машков: Да, улицы Чаплыгина, Жуковского, Машкова действительно по нашей просьбе были реконструированы. Нам же дорого это пространство - мы, ученики Олега Павловича, здесь варились, жили, родились как артисты и режиссеры. Так что, простите, но за то, что нас услышали, я сразу скажу спасибо правительству Москвы и мэру Сергею Собянину.

Важно, что удалось отреставрировать и укрепить, продлить еще лет на сто жизнь самому дому, в подвале которого находится наш театр. Нашей альма матер. Напомню: дом построен архитектором Густавом Гельрихом в 1910-х годах. Это был доходный дом братьев Грибовых, здесь жили и бывали великие артисты, ученые, писатели. Здесь Владимир Ленин в гостях у Горького слушал, как пианист Добровейн играет "Аппассионату" Бетховена. "Нечеловеческая музыка", - сказал, как известно, Ильич.

Но мы помним другую историю: как вот из этого выстраданного подвала Олег Павлович и первые его ученики выгребали мусор и уголь. И как потом здесь открылся очень успешный театр. Памятник великим драматургам Володину, Розову и Вампилову Олег Павлович поставил в 2007 году. А рябинку действительно посадили мы, когда не стало нашего мастера, и она выстояла, несмотря на такой масштабный ремонт. "Веселенькое дело", - как говорил Табаков о своем театре...

Так стоило ли - не жаль было перекраивать стены, в которых вы "родились"?

Владимир Машков: Ностальгия есть, и в 2018 году, когда я возглавил театр, приятной казалась даже пыль на стенах. Радостно оставил отпечаток своей руки, но оставлять все в том же виде мне показалось непродуктивным. В подвал десятилетиями чудесным образом попадала вода с крыши, стекала с дорожных ливневок. Здесь шли все трубы этого дома, мы шутили - вся жизнь проходит через театр. И минимум дважды в неделю переживали потопы. И если бы только это. Легче было все это закрыть, отдать под склад, но это означало бы, что мы предали всю ту любовь, что вложил сюда Олег Павлович.

Комфортный зал, 119 мест, звукоизоляция - все это позволяет сохранять атмосферу интимности со зрителем

Теперь все сделано по последнему слову техники и инженерии. Решили все с коммуникациями, вентиляцией. Даже то, что удалось увеличить высоту помещения на целый метр, - для подвального театра жизненно необходимо. Комфортный зрительный зал, 119 мест, превосходная звукоизоляция - все это позволяет сохранять дух нашего театра, атмосферу абсолютной интимности со зрителем: он настолько близок у нас к артисту, что может услышать его сердцебиение, дыхание, увидеть, как рождаются слезы или счастье. В этом смысле абсолютно уникальное пространство.

При Табакове сюда пришла молодежь, а теперь?

Владимир Машков: И теперь сцена будет принадлежать молодым. Уже в октябре покажем в нашем "подвальном" театре спектакль по пьесе Володина "С любимыми не расставайтесь" - молодого режиссера, нашего актера Артура Касимова. Произведение переполняют страстность и любовь. В главных ролях Нелли Хаперская и Севастьян Смышников. Севастьян в прошлом сезоне ставил "Позывной Тишина", а в этом работает над комедией Владимира Соллогуба "Беда от нежного сердца". И еще один наш молодой актер, Владислав Миллер, дебютирует в качестве режиссера - ставит спектакль по пьесе Георгия Николаева "Звездный час по местному времени". Наверняка вы уже и не помните такую пьесу…

Ну как же, это именно та пьеса, которую когда-то поставили вы, придя в Театр Табакова…

Владимир Машков: Да, причем мы же сделали его самостоятельно, украли где-то на улице лавочку, забор и показали Табакову. И он тут же взял постановку в репертуар. Спектакль очень успешно шел долгие годы. И вот теперь Влад сделает свою версию.

А еще режиссер и актриса нашего театра Алена Лаптева начала работать над триллером "Выбор" по сценарию Паоло Дженовезе, Изабеллы Агилар и Кристофера Кубасика. Здесь необходим и детский спектакль - планируем выпустить "Незнайку". И еще перенесем несколько спектаклей, которые играли, пока шел ремонт, на сцене "Современника". Спектаклем по Вампилову "Старший сын" откроем сезон в нашем "подвале" 1 октября.

А сами не собираетесь ставить?

Владимир Машков: Я вновь решился взяться за пьесу Рэя Куни "№ 13".

Помню - в нулевые вы ставили эту пьесу на сцене МХТ им. Чехова - и очереди за билетами тянулись по всему Камергерскому. Потом была вторая версия - "№ 13D", не менее успешная. Не страшно заходить в ту же реку в третий раз?

Владимир Машков: Мы ставим в память об Олеге Павловиче, это была его любимая работа, он аж влетал на сцену! Договорились с художественным руководителем МХТ им. Чехова Константином Хабенским, что эта постановка в новой редакции перейдет в Театр Табакова. Мне кажется, так правильно. Называться спектакль будет "ТОТ № 13". В новом сезоне покажем его на основной сцене "Современника".

С режиссурой понятно, а как же новые актерские работы?

Владимир Машков: Скажем так, я с большим интересом жду предложений от молодых режиссеров, которым отдан "подвал". Что будет, если не позовут? Как говорил Табаков, в театре не может быть демократии - в лучшем случае просвещенная монархия!

"Подвал" - это прекрасно, но что же с другой многострадальной основной сценой Театра Олега Табакова на Сухаревской - она когда-нибудь откроется для зрителей?

Владимир Машков: Помню, с каким счастьем Олег Павлович закладывал капсулу на месте будущего театра - тогда подразумевалось, что все здание на Сухаревской будет нашим. Но потом в стране случился экономический кризис, и театр вдруг оказался среди помещений, которые к нам никакого отношения не имели. Там должны были быть офисы, но если бы это случилось, о сцене можно было бы забыть. Офисное здание поглотило бы театр в своем чреве. Потом там много еще всего происходило, здание начали продавать с молотка - хорошо, что без театра. Слава богу, в конце концов нас услышали, поддержали, и теперь можно сказать, что все здание будет принадлежать театру.

Для себя я называю то пространство Центром чувств. Там будут кроме сцены и учебных классов и выставочные залы, библиотека, кафе… Зрители смогут провести там хоть целый день. Надеюсь, в следующем году мы это все достроим.

Не будет этот новый тип театрального пространства на Сухаревской похож на супермаркет? Все эти радости для зрителей не разрушают магию театра, ту самую интимность, которая вам дорога на Исторической сцене?

Владимир Машков: Мы проводили опрос: зачем люди ходят в театр. Прежде всего, чтобы на других посмотреть: как ведут себя другие в разных жизненных ситуациях (поэтому, кстати, у нас так востребованы драмы). Еще идут в театр за новыми впечатлениями. Чтобы провести вечер с семьей. Театр, заметьте, стал едва ли не единственным местом, куда люди красиво одеваются. В ресторан уже красиво одеваться не обязательно, в кино - тоже. Остается театр.

То есть в конечном счете театр остается для зрителя тем, чем был все сотни лет до этого. Вряд ли подходит слово "супермаркет" - слишком оно практичное и приземленное. Но для актеров и режиссеров неизменными остаются задачи вдохновлять, воодушевлять, напоминать человеку о том, что он человек. Вот об этом должно быть наше театральное пространство.

Второй год вы у руля театральной премии "Золотая маска" и Союза театральных деятелей. Многие отмечают, что региональные театры стали играть куда более заметную роль. А что еще, на ваш взгляд, изменилось к лучшему?

Владимир Машков: На днях, в конце сентября, в Москве пройдет большая конференция премии и фестиваля "Золотая маска". Со всей страны приедут министры культуры, худруки и директора театров. Встретимся и обговорим, куда мы идем дальше. Подведем итоги. Рад отметить, что театры активно присылают свои работы на новый сезон "Золотой маски". И я знаю, что есть очень сильные постановки из столиц и разных регионов. И эта вот активность, и этот уровень - как подтверждение, что мы на правильном пути.

Что касается СТД - мы сейчас всем театральным сообществом создаем Стратегию развития театрального искусства до 2035 года. Подчеркну, мы ее сами создаем. Нам не спустили ее сверху. В течение ближайшего года в разных городах проведем ряд театральных форумов, где будем обсуждать, куда и ради чего нам развиваться и что нам мешает. Планируем все наработки и предложения подвести к общему знаменателю к следующему петербургскому Культурному форуму. Не говоря уже о том, что готовимся отпраздновать грядущее 150-летие СТД - будет много всего, и акции, и фестивали…

Однажды мы вместе с вами и актерами Театра Олега Табакова ездили в зону СВО. Поддерживаете связь с бойцами, жителями прифронтовых городов? Не собираетесь к ним снова?

Владимир Машков: Удивительная вещь - помню лицо каждого бойца, которого видел на позициях. Настолько там обостряются чувства, что любой, кто оказывается там рядом, навсегда остается в твоем сердце. Мы продолжаем помогать чем можем. В ноябре наш театр поедет на гастроли в Курск - очень ждем этого. Много раз обращался в Донецк, там обещают обязательно принять, но просят подождать - пока что там совсем небезопасно, тем более когда речь о большом числе людей.

Что касается меня, я абсолютно уверен, что победа будет за нами. Нашу страну и наш язык мы не отдадим. Чему я рад особенно: мои ребята, мои ученики это понимают. Чувство любви к родине, как и чувство прекрасного не даются сами по себе при рождении. Приобретаются с годами. Перед глазами должны быть достойные образцы. Именно достойные - дети не строгости боятся, а лжи и фальши. Всегда заметно, любит искренне или за шкурный интерес. Будет личный пример - к твоей волне подключатся.

Россия > СМИ, ИТ > rg.ru, 22 сентября 2025 > № 4816523 Владимир Машков

Надо привыкать к тому, что новое поколение будет видеть войну иначе, чем мы

Максимов: Спектакль "Белая палатка" - это притча о чистых душою людях

Тут, значит, такая история... Если Богу будет угодно, буквально на следующей неделе на малой сцене Малого театра я начинаю репетировать пьесу императрицы Екатерины Второй "Расстроенная семья..." А тут - бывает крайне редко - свободный вечер. "Дай, - думаю, - сходим с женой в театр, посмотрю сцену, посмотрю спектакль, тем более, одна из последних премьер Малого театра". Иван Стаднюк. "Белая палатка" в постановке молодого режиссера И.Р. Михайленко. Зашел на сайт театра, купил билеты, и - вперед!

Иван Стаднюк - писатель-фронтовик, главное его произведение - роман "Война". "Белая палатка" - о санитарах Великой Отечественной - на мой взгляд, замечательное произведение. Это значит, что, помимо непредсказуемого сюжета и хорошо выписанных некоторых ролей, эту пьесу можно трактовать по-разному, она дает простор режиссерской фантазии.

Художник М.В. Шуплецова придумала грандиозную декорацию и костюмы. Представьте себе: белое перебинтованное дерево в центре, и вокруг него - абсолютно белый мир. Белое все: стены, одежда героев (в том числе мундиры), погоны, ордена, полевые сумки. Белый мир войны. Ловишь себя на том, что и кровь должна быть у раненых белого цвета.

Понимаете, да? Нет грязи, нет крови, очень мало выстрелов и взрывов... Надо привыкать к тому, что новое поколение будет видеть войну иначе, чем мы. Главное, чтобы сохранялось то, что, без сомнения, есть в спектакле: преклонение перед теми, кто отдал свои жизни за нашу сегодняшнюю свободу.

Удивительная по-своему история: пьесу писателя-фронтовика ставит представитель совсем иного поколения. Очень свой взгляд, когда война - такой, если угодно, рентген, который насквозь просвечивает человека. И.Р. Михайленко поставила человеческую историю - за что ей отдельный респект.

Нет грязи, нет крови, очень мало выстрелов… Надо привыкать к тому, что новое поколение будет видеть войну иначе, чем мы

Малая сцена. Человеческие переживания прямо у нас перед глазами. Исполнительница одной из главных ролей А.В. Шишкина не может сдержать рыданий, когда уже начинаются поклоны - так и кланяется, стеснительно вытирая слезы. В конце спектакля защелкали дамские сумочки - зрительницы полезли за платками.

Спектакль, безусловно, действует. И в конце концов, это самое главное: либо тебя забирает происходящее на сцене, либо оставляет равнодушным. Здесь забирает абсолютно: на поклонах многие аплодируют стоя, а потом, молча, будто боясь спугнуть что-то важное, что подарил спектакль, выходят из зала.

Для меня "Белая палатка" в постановке И.Р. Михайленко - замечательный и столь необходимый любому театру эксперимент. Рассказ о санитарах Великой Отечественной, в котором нет крови и все наполнено какой-то первозданной белизной - без сомнения, притча. В этой истории даже возникает что-то от древнегреческого театра: тут тебе и личные истории на фоне общечеловеческой трагедии; и сила рока, которая ведет человека и против которой он бессилен; и что, как мне кажется, особенно важно: серьезность подхода к человеческой жизни, когда жизнь рассматривается не как череда забавных (или не забавных) событий, а как главное, Божеское дело человека.

В таком притчевом мире должно быть какое-то особое существование. Я не знаю, какое именно, но особое. В этом мире нельзя просто сидеть за столом и беседовать. В этом мире обнаженных на белом фоне страстей не могут влюбленные целоваться в щечку. Вообще мир "Белой палатки" настолько особенный, что привычное существование подчас входит с этим миром в диссонанс.

Это же касается и актерской игры. Может быть, какие-то роли недостаточно прописаны, может быть, какие-то - недостаточно проиграны. Однако есть и несколько поразительных актерских работ.

К.М. Юдаев поразительно точно играет мучающегося человека. Ощущение, что рок куда-то несет этого красивого статного мужчину, превращая в конце концов в одинокого старика. Прекрасная работа!

А.А. Чубченко более всего известен как исполнитель заглавной роли в сериале "Шеф". Во многом благодаря ему (ну, и, конечно, авторам сериала) детектив превратился в сагу о человеческой жизни. Здесь он играет практически идеального мужчину-воина, который все-таки не сумел, не смог защитить свою любимую. Чубченко совершенно поразительно лепит человека. Это, наверное, главное актерское достоинство: чтобы у зрителя осталось ощущение знакомства с тем, кого он до спектакля не знал.

Как всегда, блистательна А.И. Охлупина. И юмор, и судьба, и трагедия, и любовь, и самопожертвование... Кажется, что в небольшой роли она играет все: органично, талантливо и очень интересно.

Главный конфликт - не между хорошим и плохим в мире, а между хорошим и плохим в каждом человеке

Молодой актрисе Н.А. Калининой отдана важная тема: молодость на войне. Справляется блестяще. Играет абсолютную несовместимость молодости и войны. Калинина существует как бы поперек сражениям, ранениям, крови... Она из этого, незапятнанного белого мира.

Как известно, белый цвет - символ чистоты. Создатели спектакля рассказали нам притчу об очень чистых людях - чистых душевно. Удивительно, но в этом спектакле нет плохих людей. Заблудшие есть. Растерявшиеся. А вот таких сознательных гадов - нет. И главный конфликт - куда ж без него театру? - не между хорошим и плохим в мире, а между хорошим и плохим в каждом человеке. А это тот конфликт, который рано или поздно начинает мучить любого совестливого человека. И в этом - актуальность "Белой палатки" Ивана Стаднюка.

...Я еще раз убедился, что Малый - это театр, которому надо соответствовать. Приступаю к репетициям с волнением.

Андрей Максимов

писатель, телеведущий, режиссер

Молодежь мира встретится в 2026 году в Красноярске

В Нижнем Новгороде завершился первый слет Всемирного фестиваля молодежи - крупнейшее международное молодежное событие года. Слет объединил две тысячи участников: тысячу из России и тысячу из разных стран мира. А еще - около 300 экспертов из разных стран.

Напомним, что в 2024 году Всемирный фестиваль молодежи прошел на федеральной территории "Сириус" и объединил 20 тысяч молодых людей из 190 стран мира. Теперь, по поручению президента РФ Владимира Путина, фестивальные мероприятия в России будут проходить ежегодно. И первое масштабное - в Нижнем Новгороде. На торжественном закрытии этого форума глава Росмолодежи Григорий Гуров объявил город следующего слета - в 2026 году активных молодых людей встретит Красноярск.

За несколько дней на территории исторической Нижегородской ярмарки, которая стала основной площадкой мероприятия, молодые люди слушали лекции, играли в интеллектуальные игры, учили танцы народов мира, но главное - общались, обменивались адресами и телефонами и много обнимались. Так много, что даже установили своеобразный рекорд во время акции "Жаркое русское объятие", которая проходила на стенде президентской платформы "Россия - страна возможностей".

Сотни гостей обменивались дружескими объятиями, а волонтеры вели подсчет. Результат превзошел все ожидания и стал лучшим доказательством того, что молодежь мира нельзя разделить.

"Рекорд в 2858 объятий - самый искренний и теплый показатель доверия и открытости, который молодые люди из разных уголков мира подарили России. За этим рекордом - сотни историй дружбы, преодоления языковых барьеров и культурных границ", - подчеркнул гендиректор президентской платформы "Россия - страна возможностей" Андрей Бетин.

Перед юношами и девушками выступали российские и зарубежные лидеры из разных сфер. Телеведущая Тутта Ларсен, хореограф Егор Дружинин, продюсер ледовых шоу Илья Авербух, итальянский пианист Лоренцо Баньяти, экс-премьер Словакии Ян Чарногурский и другие.

На слете запустили и единый международный контент-центр от Дирекции ВФМ и "Мастерской новых медиа", куда вошли блогеры из 34 стран мира. Участники будут регулярно учиться, получать актуальную и корректную информацию о нашей стране и продвигать наши ценности и рассказывать о возможностях для молодых в России за рубежом.

Приехали на слет и ребята из новых российских регионов. Так, Настя из Луганска поделилась, что слет - место, где можно забыть о политике и просто быть рядом с хорошими людьми, делиться своей культурой и обогащаться культурой иностранных участников.

Мария Агранович,Ирина Чечурина

Сайт аэропорта Пулково восстановили спустя 36 часов после взлома

Ольга Гуго

Сайт аэропорта Пулково снова работает, об этом сообщили в пресс-службе авиаузла.

Интернет-ресурс был недоступен 36 часов. Сайт не работал из-за хакерского взлома.

Инцидент не повлиял на работу аэропорта. Пассажиры, как обычно, могли пройти регистрацию на рейс. Пользователей, которые заходили на официальный сайт, сразу же перенаправляли на сервис "Яндекс Расписания".

Почему авторское право превращается в доходный бизнес

По Башкирии прокатилась серия судебных разбирательств, на которых рассматривались случаи нарушения авторских прав. И все они, по сути, были похожи друг на друга: чужая фотография - иск - суд - приговор. Корреспондент "РГ" попытался разобраться в ситуации.

...Не так давно уфимскому муниципальному учреждению "Центр психолого-социального сопровождения "ИНДИГО" предъявили иск за нарушение исключительного права на фото, которое сотрудники разместили у себя на сайте в прошлом году.

- Мы - социальное учреждение, безвозмездно оказываем психологические услуги подросткам и их родителям. В прошлом году мы у себя на сайте разместили статью с фотографией о важности занятий спортом. Обычно публикуем собственные материалы, но этот взяли из интернета. Никаких упоминаний об авторском праве там не было. Гиперссылку не стали делать - даже в голову это не пришло. И вот получаем иск, - сокрушается руководитель центра Ольга Реутская.

У радиостанции "Бизнес ФМ Уфа" также был печальный опыт.

- Мы разместили у себя на портале фото, предоставленное мэрией Уфы. Но позднее выяснилось, что съемку проводил фотограф из Новосибирска за плату по договору с администрацией города. А в договоре была строчка, что пользоваться фотографией мэрия может в течение трех лет. Об этой строчке нам ничего не было известно. Прошло три года, и мы получили иск, хотя материал с иллюстрацией давно ушел в архив, но из интернета, как известно, бесследно ничего не пропадает, - рассказывает директор радиостанции Станислав Челнынцев.

По его словам, в суде они предоставили переписку с администрацией города, но это не помогло. Пришлось заплатить истцу 100 тысяч рублей. Причем в тот момент по этой же схеме иски были предъявлены нескольким десяткам СМИ, и везде результат был одинаковый: ответчиков признали виновными.

Разумеется, право человека на объект, который он создал, священно. Например, никто не может безнаказанно взять, допустим, чужое фото и разместить у себя на сайте без согласия правообладателя. Поучительная история, к примеру, произошла несколько лет назад. Тогда известный российский блогер после поездки в Уфу разместил у себя фото городских пейзажей с комментариями. Многие издания этот контент перепечатали. А некоторое время спустя - заплатили ему по 200-400 тысяч рублей за использование чужих фото. И даже то, что они указали автора, - им не помогло. В суде блогер напирал на то, что не давал согласия на публикацию своих работ.

Защита авторских прав превратилась, как говорил небезызвестный герой Ильфа и Петрова, в "относительно честный способ отъема денег у населения"

И если тут все понятно, то в нашем случае между автором и ответчиком появляется фирма. Точнее, истцом выступает волгоградская компания "Восьмая заповедь". Она позиционирует себя как старейшая юридическая компания, специализирующаяся на защите авторских прав. "Мы формируем успешную судебную практику с 2016 года и являемся лидером по защите авторского права".

И все они проходят по одной и той же схеме: выявляются, как правило, организации, разместившие у себя фото третьих лиц и не помеченные авторскими знаками ("Ежедневно тысячи произведений проверяются на факт нарушений и заносятся в нашу базу данных"), потом находят автора снимка и далее идут в суд с правами на фото по договору доверительного управления.

Замечу, что деятельность "Восьмой заповеди", да и подобных ей компаний, не выходит за рамки российского законодательства. Да, они действуют в правовом поле. Только мне кажется, законы в их деятельности превратились в доходный бизнес. Или, как говорил небезызвестный герой Ильфа и Петрова, в "относительно честный способ отъема денег у населения". Ведь таких борцов за авторские права, как выясняется из судебных дел, мало волнуют обстоятельства допущенной ошибки или вред, нанесенный ей автору. Суммы исков составляют, как правило, от 50 тысяч до нескольких миллионов рублей ( "Мы обладаем уникальной компетенцией, позволяющей получить наибольшую разницу между суммами компенсаций и понесенными судебными издержками").

Можно ли с этим как-то бороться? Единодушного мнения нет.

Дмитрий Киселев, вице-президент Адвокатской палаты республики, считает, что необходимо вносить изменения в законодательство по вопросам авторского права с привлечением судейского сообщества.

- Предлагаю за первое нарушение наказывать не рублем, а предостережением. Либо же необходимо снизить сумму штрафа до одной тысячи рублей. Думаю, это охладит пыл взыскателей авторских прав вроде "Восьмой заповеди". А пока мы разработаем чек-лист, как не попасться на экстремизм в сфере авторского права и передадим его в наши бюджетные организации для ознакомления.

Его коллега Вадим Харисов, наоборот, настаивает на усилении ответственности за нарушение исключительных прав авторов и владельцев интеллектуальной собственности.

- С января следующего года начнут действовать изменения, внесенные в четвертую статью Гражданского кодекса РФ. В целом нововведения усиливают ответственность за нарушение исключительных прав авторов и владельцев интеллектуальной собственности. Максимальные размеры компенсаций увеличены с 5 до 10 миллионов рублей, а методика их расчета стала жестче.

Считаю, что авторские права тоже надо защищать и если, как некоторые предлагают, пересмотреть закон об авторском праве, то не приведет ли это к тому, что чужой интеллектуальной собственностью будут пользоваться как хотят.

Текст: Гульназира Ишбердина ("Российская газета", Уфа)

Столица провела "Ночь Московского спорта"

Дарья Блинова

Самая яркая и энергичная ночь прошла в столице в минувшие выходные. Вся Москва во время фестиваля "Ночь Московского спорта" превратилась в спорткомплекс под открытым небом. Участие в ней приняли более 150 тысяч москвичей, и каждый нашел занятие по душе.

За три часа - 19:00 до 22:00 - прошло 100 тренировок по 20 видам спорта, которые охватят 11 площадок. На Тверской улице все желающие смогли принять участие в турнире по стритбаскету, на Пушкинской площади под зажигательные DJ-сеты прошли тренировки по сайклингу, а в Новопушкинском сквере - поединки по боксу. На Мясницкой любителей точных ударов ждали столы для настольного тенниса. "С радостью сходила, люблю погонять мячик ракеткой с друзьями", - поделилась студентка востоковедения Стефания Тригуба. - "А на Гидрофлай-шоу в Парке Горького мне понравились водные виды спорта".

Гидрофлай-шоу проходил на Фонтанной площади, там же состоялись показательные выступления по мотофристайлу. Тем временем в Ильинском сквере на Китай-городе проходили долгожданные фан-встречи со звездами спорта, блогерами и артистами: грациозной фигуристкой Александрой Трусовой, харизматичным комментатором Дмитрием Губерниевым, певцом Прохором Шаляпиным и известным футболистом Дмитрием Тарасовым. У многих гостей сбылась мечта лично пообщаться с кумирами. "Как потомственный житель Красногорска, я увлекаюсь фигурным катанием, у нас это распространено. Давно поддерживаю Сашу Трусову, очень хотела встретиться с ней и это произошло", рассказала пиар-менеджер Алена Титова.

Более 150 тысяч москвичей приняли участие в ночных тренировках на фестивале спорта

Были в программе так же соревнования по паркуру и воркауту, где спортсмены продемонстрировали силу и ловкость - они проходили в Камергерском переулке. Никольская улица объединила любителей настольных спортивных игр, там прошли турниры по настольному хоккею и футболу, а также матчи для всех желающих. На Кудринской площади была организована полоса препятствий, где каждый смог проверить свою физическую подготовку и посоревноваться на время. "Обычно думаешь, что пройдешь идеально, а потом падаешь на первом-втором этапе. Но все равно было весело!" - вспоминает сотрудник IT-отдела Кирилл Кунцевич.

Александра Трусова, серебряный призер Олимпиады и одна из участников фан-встреч, так прокомментировала прошедший фестиваль: "Ночь Московского спорта" стала отличной возможностью красиво завершить спортивный сезон. Это был не только шанс активно провести время на свежем воздухе, но и в настоящей спортивной атмосфере праздника. Уверена, каждый смог зарядиться позитивом и найти единомышленников".

Издательство "Музыка" больше не частное

Наталья Иванова-Гладильщикова

Генеральная прокуратура победила в суде - Перовский суд Москвы вернул в собственность государства акции и имущество компании "Издательство "Музыка". Теперь крупнейшее нотное хранилище страны, собственником которого был гражданин США и России Марк Зильберквит и его близкие, снова будет государственным. Но на сегодняшний день решение суда в законную силу не вступило.

Пока не ясно, будет ли это решение оспорено. Если этого не произойдет, то издательство быстро станет государственным. Если нынешние собственники будут оспаривать решение, то на это уйдут многие месяцы, а то и годы.

Когда надзорное ведомство подавало иск в суд, оно еще потребовало запретить супругам Зильберквит и Анастасии Юргенсон выезд из России.

Ответчиками по исковому заявлению выступают супруги Марк и Елена Зильберквиты, дочь их делового партнера Анастасия Юргенсон, а также ООО "Издательство "Гамма-Пресс". Это уважаемое издательство появилось еще в XIX веке. И на сегодняшний день является "богатейшим хранилищем многотомных нотных изданий, являющихся культурным достоянием многонационального народа России", - сказано в материалах Генеральной прокуратуры.

В августе 2004 года предприятие было передано в ведение министерства . А директором издательства стал Зильберквит. Он оцифровал печатные тиражи, оформил авторские права, ограничил их свободное использование в России и запретил к ним бесплатный доступ.

А потом стал заключать контракты на печать музыкальной литературы.

"Золотой диапазон" радиочастот ускорит появление 5G в России

Татьяна Самусенко

Минцифры и Минобороны сформируют рабочую группу для изучения использования "золотого диапазона" радиочастот под 5G. Об этом рассказал журналистам глава Минцифры Максут Шадаев на международном форуме Kazan Digital Week. Эксперты указывают, что использование диапазона позволит ускорить развитие 5G-инфраструктуры.

"Золотым диапазоном" называют частоты 3,4-3,8 ГГц - он подходит для сетей 5G и считается наиболее перспективным для работы с корпоративным сегментом. В мировой практике он показывает преимущества в применении технологий связи для государства и бизнеса.

"Золотой диапазон" подойдет идеально, этого и добивались операторы связи. Это позволит использовать предназначенное для такого диапазона оборудование в большом количестве и за меньшие деньги. Также это улучшит качество передачи, а значит, можно будет использовать меньше базовых станций", - рассказал генеральный директор информационно-аналитического агентства TelecomDaily Денис Кусков.

Частоты в этом диапазоне особенно актуальны для мегаполисов с плотной застройкой

В пресс-службе Т2 считают, что диапазон 3,4-3,8 ГГц - оптимальный с точки зрения технических характеристик и экономики строительства сетей. Он раскрывает широкие возможности для решений в корпоративном секторе. "Именно в бизнес-сегментах в мировой практике наблюдается целесообразность использования 5G и очевидное преимущество технологии по сравнению с другими стандартами. Мы приветствуем возобновление диалога регулятором по использованию "золотого диапазона", - указывают в пресс-службе.

Также создание рабочей группы по "золотому диапазону" приветствует и оператор "МегаФон". В пресс-службе компании указывают, что заметна перспектива в использовании этого диапазона, так как он обеспечивает широкое покрытие, высокую пропускную способность и низкую задержку при создании сетей 5G.

Также этот диапазон поддерживают все пользовательские устройства, он используется по всему миру как стандарт. Частоты в этом диапазоне особенно актуальны для мегаполисов с плотной застройкой.

"Мы надеемся, что в России решится вопрос с предоставлением операторам связи "золотого диапазона" 3,4-3,8 ГГц, который распространен глобально, поддерживается всеми производителями абонентского оборудования, обеспечивает оптимальное сочетание максимального покрытия, высоких скоростей доступа и экономики строительства сетей", - добавляют в пресс-службе МТС.

Декан факультета "Радио и телевидение" МТУСИ Бен Режеб Тауфик Бен Камель отмечает, что несмотря на широкие возможности использования "золотого диапазона", сектор сталкивается со сложностями использования соответствующих алгоритмов криптографической защиты.

"Необходимо предварительно решить задачу криптографии, после чего возможно развертывание сетей в разных диапазонах. Также возникнет классическая задача электромагнитной совместимости радиосистем. Это сложная задача с учетом использования широкополосных сигналов в сетях пятого поколения. Именно поэтому приоритетным является использование разных диапазонов для гражданских и военных беспроводных систем", - заключает эксперт.

Ранее стало известно, что в России выделена полоса радиочастот 4800-4990 МГц для строительства сетей мобильной связи пятого поколения. На право получения лицензии для построения сетей связи 5G будет проведен аукцион до конца этого года.

На аукцион будет выставлено два лота в полосе радиочастот 4800-4990 МГц, начальная стоимость которых - 26,2 и 21,2 млрд рублей. Каждый лот включает в себя право на получение лицензий на оказание услуг связи: подвижной радиотелефонной связи, связи по передаче данных - за исключением целей по передаче голосовой информации - и телематических услуг связи.

Для строительства сетей 5G будут использоваться отечественные базовые станции (БС).

Видеообращение по случаю проведения конкурса «Интервидение»

В.Путин: Уважаемые участники и члены жюри! Дорогие зрители и телезрители!

Сегодня состоится одно из самых ожидаемых культурных событий года: финал возрождённого Международного музыкального конкурса «Интервидение».

Это замечательное творческое состязание на протяжении многих лет объединяло талантливых исполнителей из самых разных стран мира, служило развитию культурного диалога и укрепляло дружбу между народами.

Сегодня «Интервидение», сохраняя верность традициям, обретает новые масштабы. Самые современные достижения концертной индустрии, разнообразие стран и традиций, атмосфера творческой свободы, добра и взаимоуважения создают настоящий праздник для артистов и зрителей.

Представители более чем двадцати государств выйдут на сцену с яркими и самобытными номерами для того, чтобы познакомить весь мир с современным музыкальным творчеством своих стран.

Культура, музыка не имеют границ. Сегодняшний праздник призван показать объединяющую силу искусства.

Современный мир стремительно меняется. В нём формируется огромный запрос на справедливость, на широкий и равный доступ к плодам социально-экономического и культурного прогресса. Народы имеют право на свободное развитие, на сбережение своей идентичности. Люди стремятся к общению, хотят лучше узнать и понять культуру других стран.

«Интервидение» – это музыкальное событие, которое в полной мере отвечает этому запросу. Именно поэтому на приглашение принять в нём участие откликнулось столько государств.

Уверен, что конкурс станет одним из самых узнаваемых и любимых во всём мире, ведь через диалог и взаимоуважение, укрепление доверия между культурами мы становимся духовно богаче.

Россия всегда была и остаётся страной, открытой для общения и созидательного сотрудничества. Мы дорожим своими традициями и уважаем традиции других. Именно уважение к традиционным ценностям, к многообразию культур по сути является основной идеей конкурса и вдохновляет его участников на достижение творческих высот.

Хочу пожелать всем конкурсантам успешных выступлений и заслуженного признания. Пусть каждый из вас почувствует горячую, искреннюю поддержку зрителей. А всем, кто сегодня в зале и у экранов, желаю ярких эмоций и радости от встречи с настоящим творчеством.

В добрый час!

Россия. Весь мир. ЦФО > СМИ, ИТ > kremlin.ru, 20 сентября 2025 > № 4816271 Владимир Путин

Когда технологии обретают форму: КазГИК займется промышленным дизайном начинающих проектов Группы «РОСНАНО»

Сотрудничество Технопарка «Идея» с Казанским Государственным Институтом Культуры позволит расширить возможности для реализации инновационных проектов и обеспечить поддержку молодых изобретателей, промышленных предприятий, производителей электроники и других. Соглашение об этом подписано в рамках Kazan Digital Week 2025.

Что такое промышленный дизайн и почему он важен для новых технологий? Это не просто «сделать красиво» — это мост между сложной технологией и пользователем.

??Удобный и понятный корпус для смартфона

??Логичный интерфейс медицинского прибора, которым врач может пользоваться интуитивно

??Обтекаемая и стильная форма электрокара, которая снижает сопротивление воздуха

Технология, заключенная в неудачный корпус, обречена на провал. Задача сотрудничества с КазГИК — помочь проектам и стартапам РОСНАНО из Татарстана создавать не только прорывные, но и удобные, востребованные рынком продукты

Промышленные БПЛА Группы «РОСНАНО» успешно прошли испытания на межведомственных учениях МВД

Аппарат Optiplane S2+ с вертикальным взлетом показал эффективность в сфере безопасности и поисково-спасательных операций.

?? Дальность до 40 км за один полет - можно обследовать огромные территории без посадки (до 3,5 тыс. га в день)

?? Скорость до 65 км/ч - позволяет быстро реагировать и прибывать в нужную точку

?? Камера с тепловизором и мощным зумом - идеальны для поиска людей днем и ночью, особенно в лесу или в сложных условиях

?? Не требуют квалификации пилота, в отличие от самолетов

На учениях также было отработано перспективное направление по использованию дронов для обеспечения общественного порядка на массовых мероприятиях. Винтокрыл Optiplane S2+ способен дежурить в воздухе, контролируя обширные площади с высоты, и оперативно фиксировать передвижения нарушителей, синхронно передавая данные в центр управления.

Дмитрий Чернышенко и губернатор Нижегородской области Глеб Никитин открыли 18 новых корпусов ИТ-кампуса «Неймарк» в Нижнем Новгороде

В Нижнем Новгороде прошла официальная церемония открытия студенческих гостиниц ИТ-кампуса «Неймарк». В ней приняли участие Заместитель Председателя Правительства Дмитрий Чернышенко и губернатор Нижегородской области Глеб Никитин, студенты нижегородских вузов, обучающиеся по ИТ-специальностям.

Вице-премьер назвал этот день историческим не только для Нижегородской области, но и для всей страны.

«Мы открываем первый этап строительства ИТ-кампуса “Неймарк„ – это 18 новых корпусов. Наш Президент Владимир Путин поставил задачу в рамках национального проекта “Молодёжь и дети„ до 2030 года создать 25 кампусов мирового уровня. Ключевое слово – “мирового„. Думаю, он превосходит все мировые стандарты. Здесь не просто помещение для комфортного пребывания и творчества, общественные пространства, умный дом и другие функции, которые создают безопасную и комфортную среду. Это часть образовательного, воспитательного пространства, которое в сочетании с технопарком будет обеспечивать непрерывную цепочку создания ценностей для нашей страны и будущего», – заявил Дмитрий Чернышенко.

Он поблагодарил губернатора Нижегородской области Глеба Никитина, его команду, проектировщиков и строителей.