На Арбате открылась выставка Александра Шилова "Они сражались за Родину!"

Андрей Калашников

Каждый год в начале мая, в преддверии Дня Победы на Арбате открывается небольшой филиал галереи Народного художника СССР Александра Шилова. "Они сражались за Родину!" - так называется выставка портретов участников войн - артистов, ученых, художников, священнослужителей, разведчиков и контрразведчиков.

На выставке, открывшейся 3 мая, есть и картины, написанные много лет назад, и созданные не так давно. Из года в год на арбатские выставки приходит Иван Павлович Евтодьев - герой портрета, созданного в 2015-м, почетный сотрудник органов госбезопасности РФ, воевавший на Кавказе, в Крыму, на Кубани, а через много лет - в Афганистане. На этот раз на вернисаж пришли дочери полковника в отставке, а сам он в декабре собирается отмечать 100-летний юбилей.

На другой картине - "Солдатские матери" - изображены две согбенные фигуры, жмущиеся у печки друг к другу, вспоминающие в который раз свою жизнь - художник нашел их, потерявших в войну мужей и детей, в Калужской области в 1985-м.

На портретах представлен и драматург Виктор Розов, на пьесах которого мужало поколение 50-60-х. Неунывающий крестьянин с косой на плече Яков Просалов изображен на картине "Хозяин земли" 1979 года...

- На этих портретах видны судьбы и героев, и простых людей, - говорил на открытии выставки руководитель департамента культуры Москвы Алексей Фурсин. - Благодаря работе Александра Шилова мы еще раз убеждаемся, что у побед России есть свои имена.

С началом СВО зритель ждал от Шилова портретов новых героев, сражающихся за Родину сегодня. И эти работы появились.

- Когда я увидел свой портрет, то минут 15 вообще не мог говорить. Как под дых получил, сразу дыхание сбилось. Так увидеть и почувствовать человека, а затем передать это на холсте мог только Александр Шилов, - говорит, стоя у своего портрета Андрей Кузовлев, кавалер двух орденов Мужества, отец пятерых детей, успешный бизнесмен, который добровольцем отправился из родного Магнитогорска на защиту Донбасса, был штурмовиком и разведчиком. У Андрея нет руки, но он остался в строю - ездит сегодня по воинским частям, общается с призывниками.

На вернисаж пришел с женой и сыном и Дмитрий Торопов, командир группы спецназначения воздушно-десантной дивизии. В глазах боевого офицера Александр Шилов увидел, по его словам, "какую-то романтическую тишину и грусть". Дмитрий и в жизни такой, как на портрете - спокойный, скромный и малоразговорчивый.

Народный художник СССР, академик РАХ говорит о том, что на подвигах таких людей нужно воспитывать новые поколения жителей России. На вернисаж приехал кадетский класс из Сургута: в школе, где учатся ребята, есть военно-патриотический клуб имени Алексея Ботяна, легендарного разведчика, группа которого во время войны предотвратила подрыв Кракова - и героя портрета Шилова. А скоро в школе откроется музей Ботяна.

Питер Пэн запел на Камерной сцене Большого театра

Мария Бабалова

В репертуаре Большого театра появился детский спектакль для всей семьи на музыку молодого современного композитора Андрея Рубцова, который лично ведет представление, стоя за дирижерским пультом. Постановку о мечтах мальчика по имени Питер Пэн, который не хотел взрослеть, осуществили режиссер Нина Чусова, сценограф Виктор Платонов и художник по костюмам Евгения Панфилова при поддержке видеохудожника Алана Мандельштама.

Питер Пэн, конечно, культовый сказочный герой XX века с Туманного Альбиона, каждая подробность приключений которого давно сделалась наглядной благодаря прежде всего мультипликации. Хотя автор "Питера Пэна" сэр Джеймс Мэтью Барри не был детским писателем. Как известно, его пьесами и романами, написанными для взрослых, восхищались Джон Голсуорси, Марк Твен, Артур Конан Дойл и другие знаменитые современники. И впервые Питер Пэн появляется во вставных главах взрослого и не слишком веселого романа "Белая птичка": Барри пережил много потерь, и его личная судьба будто была соткана из печали. Он был натурой меланхоличной и молчаливой, однако умел легко находить общий язык с детьми.

"Питер Пэн" - это цикл текстов в самых разных жанрах, написанных с 1901 по 1928 год. Джеймс Барри передал все права и доходы от переизданий, пересказов, театральных и кинопостановок "Питера Пэна" одной из детских больниц Лондона. Он стал сказочным героем, кому даже установлено несколько памятников. Первая статуя, изображавшая Питера Пэна, была заказана самим писателем скульптору Джорджу Фрамптону и установлена ночью 30 апреля 1912 года в Кенсингтонских садах в качестве первомайского сюрприза для лондонской детворы. Позже из оригинальной формы было отлито еще шесть скульптур, что установлены в разных городах мира - в Ливерпуле, Брюсселе, Перте, Торонто и не только.

А вот опера о похождениях юного Питера Пэна, девочки Венди Дарлинг, ее братьев и пирата по прозвищу Капитан Крюк, злоба которого так и не позволила ему одержать ни одной победы, была написана в России по заказу Красноярского оперного театра. Там и состоялась ее мировая премьера в декабре 2019 года в постановке Марии Тихоновой, которая в тандеме с Федором Бусовым стала еще и автором либретто.

По сути, поучительное размышление о волшебстве и о том, откуда оно берется и куда пропадает, когда дети в один не всегда прекрасный день вдруг становятся взрослыми, постановщики заменили игрой в прямом и переносном смысле. Солисты играют в куклы (для Венди и ее братьев, Питера Пэна, феи Динь-Динь Виктор Платонов создал марионеток, в точности повторяющих этих персонажей) и наблюдают вместе с публикой за цирковыми экзерсисами, к которым очень часто прибегает Нина Чусова в своих работах, ныне дебютирующая в оперном жанре и сразу в Большом театре. Всей этой щедрой коллекции трюков явно крайне тесно на крохотной Камерной сцене. К тому же взрослым певцам часто неловко примерять на себя образы детей. Особенно сложно приходится заглавному герою (Руслан Бабаев).

А вот небольшие, но запомнившиеся партии Мамы и Папы Дарлинг отлично - и вокально, и актерски - исполнили Мария Патрушева и Алексей Прокопьев. Очаровательна была Фея Динь-Динь Екатерины Ферзба. Особенно колоритен Капитан Крюк (Роман Шевчук), признающийся: "Спина у меня прямая, а душа скрюченная". Именно ему достались самые хитовые мелодии, иной раз более похожие на эстрадные песни, нежели на оперные арии.

Вообще партитура оперы написана свободным мелодичным языком, без тех звуковых экспериментов, к каким порой прибегают ныне композиторы, чтобы самим себе казаться современными. С точки зрения композиторской технологии - это очень правильная работа. Здесь, как и положено, есть и ученое обращение с музыкальными формами, и должный тематизм, и самые многообразные приемы оркестровки от выпускника Московской консерватории и Королевской академии музыки в Лондоне. И все же иногда из-за всей этой простоты и даже некоторого схематизма возникает тень мюзикла, хотя в опере и отсутствуют разговорные диалоги.

И тут, казалось бы, режиссер непременно сыграет на контрасте. Ведь в литературном первоисточнике мальчуган Питер - совсем неоднозначный персонаж. Но столпотворение и суета пиратов, индейцев, обезьянок и русалок не дают ответа на вопрос о том, что делать, чтобы добыть волшебное сокровище, не разбивая солнечных часов…

Впрочем, конкретное представление того, что мир делится на добро и зло без полутонов, как и бодрое, полное оптимизма настроение, очень радует детей, а следовательно, и их родителей. Все покидают зал с мечтой, как и у главного героя, научиться летать и попасть в волшебную страну в Нетландию.

Наша жизнь оплачена миллионами жизней наших предшественников

Михаил Швыдкой: Человек на войне - одна из вечных тем мировой литературы

Живые всегда виноваты перед мертвыми. Об этом писал А. Твардовский, В. Астафьев да многие другие писатели, прошедшие Великую Отечественную войну. В нынешнем году, когда Светлый праздник Пасхи оказался в соседстве с Днем Победы, слова пасхальной молитвы "Смертию смерть поправ" вновь утвердили свой универсальный смысл. Но в измерении светской истории наша жизнь оплачена миллионами жизней наших предшественников, своею смертью предотвративших истребление народов. И благодарность за это рождает и чувство неоплаченного долга, а потому и вины. Именно поэтому вот уже почти восемь десятилетий мы стараемся приблизиться к правде о той войне, которая в нашей стране прошла через каждую семью. Как писал К. Симонов, "военные это не только те, у кого на плечах погоны, военные это те, у кого на плечах война".

В 1978 году параллельно с масштабными военными учениями "Березина", которые проходили в районе Минска, Орши и Полоцка с 6 по 10 февраля, в столице Белоруссии состоялось Всесоюзное совещание писателей, посвященное военно-патриотической прозе. Выступая на нем, Константин Симонов, который оказался в этих краях в июле 1941 года в качестве военного корреспондента, сказал, что никто из писателей не может знать всей правды о войне, - всю правду о войне знает только народ. Через пятнадцать лет Виктор Астафьев в предисловии к своему роману "Прокляты и убиты" напишет: "Когда-то я подхватил и с энтузиазмом повторял слова Константина Симонова: "Всю правду о войне знает только народ". Увы, теперь я знаю, что всю правду о войне знает только Бог. Народ наш в большинстве своем не знал ее и, возможно, знать не хочет - слишком страшна она и отвратительна, слишком для усталых русских людей, прежде всего истинных вояк, правда эта неподъемна".

Но сколь бы ни были выстраданы эти слова о знании народа и Бога, они не отменяли необходимости выговориться не только профессиональным литераторам, но самим участникам войны, ее очевидцам и свидетелям, далеко не всегда способным осознать исторического масштаба событий, в которые они были вовлечены судьбой. Но именно они сохраняли те детали и подробности, которые впоследствии переплавляли правду жизни в правду искусства. Помните, как писал Виктор Некрасов: "Есть детали, которые запоминаются на всю жизнь. И не только запоминаются. Маленькие, как будто незначительные, они въедаются, впитываются как-то в тебя, начинают прорастать, вырастают во что-то большее, значительное, вбирают в себя всю сущность происходящего, становятся как бы символом". Это из повести "В окопах Сталинграда". Написанная в 1946 году, она задала тон всей большой прозе о войне, тому трагическому пониманию, что смерть не может быть обыденностью, но на войне именно ею и становится. Именно из некрасовской повести позаимствовал название этих заметок, - истинно толстовское понимание патриотизма - скрытая его теплота. Не показушное, не официально-фанфарное, а именно скрытое, и потому глубоко личное, интимное. Как вера.

Понятно, что только народ и Бог знают всю правду о войне. "Глас народа глас Божий". Но складывалась она из личного опыта каждого бойца, каждого командира. Неслучайно летом 1941 года было принято решение создать "Летопись Отечественной войны". Известного советского историка И. И. Минца назначили главой Комиссии АН СССР, которой было поручено заниматься ее созданием. У него, бывшего комиссара Корпуса Червонного казачества РККА, уже был подобный опыт, - с 1931 года он руководил секретариатом главной редакции "Истории Гражданской войны". Но для новой работы была избрана своя методика - сотрудники И. Минца на передовой опрашивали солдат, только что вышедших из боя. 17 тысяч протоколов трудно назвать рассказами, - это та самая "неподъемная" правда о войне, о которой писал В. Астафьев. Зафиксированная с предельной правдивостью, когда еще зашкаливал адреналин, спасавший в бою. Историки фиксировали, а не сочиняли. Именно поэтому эти 17 тысяч протоколов были засекречены, а сразу после войны предназначены к уничтожению. Не знаю, кто разрабатывал план спасения этих бесценных документов, было ли известно о нем самому И. Минцу, который в 1946 году стал академиком и получил вторую Сталинскую премию. Но так или иначе в 2012 году они были обнаружены и в значительной своей части рассекречены.

Мой старший сын Сергей, которого продюсеры Данила Шарапов и Олег Вольнов пригласили в качестве одного из режиссеров фильма, задуманного как документальная драма, после знакомства с этими протоколами говорил только о них и только о войне. Эти протоколы стали своего рода "машиной времени", которая погрузила его в великое трагическое прошлое. Мне они во многом объяснили молчаливость моего отца. Дошедший до Сталинграда, как герои повести В. Некрасова, обожженный огненной Волгой, о которой писал В. Гроссман в "Жизни и судьбе", о войне он рассказывал мало и неохотно. Ему было за что мстить немцам, - а это не самое простое человеческое дело. Надо было пройти войну и остаться людьми. Сохранить добро в душе. И это тоже был подвиг.

Человек на войне - одна из вечных тем мировой литературы. Война испытывает на прочность все человеческие качества. Здесь невозможны полутона, - жизнь и смерть сходятся в непримиримой схватке. И всякий раз ты примеряешь на себя ее исход. Никто не бессмертен. Но жива надежда на бессмертие народной памяти.

Именно поэтому уже почти восемь десятилетий мы пытаемся приблизиться к тому, что называем правдой о войне. Без ее осознания, без осмысления прошлого трудно двигаться дальше. Неслучайно Ю. Бондарев писал: "Наше заблуждение в том, что мы ползаем вокруг истины, как слепые щенки, а думаем, что мы взрослые, солидные собаки". В любом случае одно непреложно, - наши отцы вернулись с войны победителями. И важно сохранить эту победу.

Михаил Швыдкой

доктор искусствоведения

Сдавшие нормативы ГТО пенсионеры могут получить сертификат на оплату фитнеса

Айгуль Камаева (Уфа), Екатерина Ковалевская

Сдал нормативы ГТО - получи сертификат на 10 тысяч рублей для оплаты услуг в спортивных организациях. Такую поддержку жителей старше 60 лет ввели в Башкортостане. Национальное фитнес-сообщество предложило распространить эту практику и в других регионах страны. Об этом говорится в письме главы организации Елены Силиной в адрес министра спорта РФ Олега Матыцина.

Работает все через механизм социального заказа. Деньги выделяются из регионального бюджета. Как рассказали "РГ" в Национальном фитнес-сообществе, средства можно потратить в различных спортивных учреждениях, в том числе в фитнес-клубах, на оплату разнообразных программ. Например, на занятия северной ходьбой, йогой, аквааэробикой, оздоровительным плаванием, бегом, фитнес-аэробикой, гимнастикой, катанием на лыжах, а также на занятия в тренажерном зале.

В республике уже давно действует программа "Башкирское долголетие", с помощью которой жизнь людей "серебряного возраста" делают более насыщенной и интересной. Выдача сертификатов за выполнение нормативов ГТО - ее логическое продолжение. Таким образом власти пытаются сделать спорт более доступным и привлекательным для пенсионеров.

Как сообщил глава Башкортостана Радий Хабиров, в 2023 году сертификаты получили 1411 обладателей значка ГТО старше 60 лет. Из бюджета республики выделили соответственно 14,11 миллиона рублей. Благодаря новинке количество пенсионеров, пожелавших проверить свои физические возможности и получить заветный знак ГТО, выросло в четыре раза - с 1216 до 4853 человек. Из-за такого ажиотажа власти решили увеличить финансирование на 2024 год до 22,5 миллиона рублей. Соответственно, сертификаты смогут получить уже 2250 пенсионеров, успешно справившихся с испытаниями.

"Национальное фитнес-сообщество считает крайне эффективным этот механизм, благодаря ему существенно увеличивается охват граждан, занимающихся различными видами спорта, в том числе "серебряного возраста, - сообщила "РГ" Елена Силина. - Кроме того, эта инициатива поспособствует реализации нового нацпроекта "Продолжительная и активная жизнь", который президент РФ Владимир Путин анонсировал в Послании Федеральному Собранию".

В минспорта Башкирии уточнили, что нормативы Всероссийского физкультурно-спортивного комплекса "Готов к труду и обороне" отличаются в зависимости от возраста и пола. Мужчинам и женщинам от 60 до 64 лет включительно необходимо пройти пять испытаний, в том числе пробежать на время один километр, определенное количество раз отжаться и продемонстрировать свою гибкость, стоя на гимнастической скамье и наклоняясь вперед.

По мнению счастливых обладателей золотых знаков ГТО супругов Нугмановых, нормативы вполне выполнимые. Марат и Эльвира активно занимаются спортом. Марат зимой участвует в лыжных гонках, летом - в велогонках, кроме того, увлекается триатлоном. Он получил сертификат еще в прошлом году. А его супруга Эльвира предпочитает лыжи и ходьбу. Она решила доказать детям и внукам, что тоже может получить золотой знак. Недавно она тоже получила сертификат на физкультурно-оздоровительные услуги.

"Мы с женой потратили сертификаты на оплату бассейна и теперь вместе плаваем. Я думаю, что это хороший стимул для пенсионеров заняться своим здоровьем и подтянуть форму. Теперь многие мои знакомые, кому за 60, начали тренироваться для сдачи норм ГТО", - говорит Марат.

71-летняя уфимка Наиля Садыкова тоже стала обладателем сертификата и, как и супруги Нугмановы, решила направить его на оплату бассейна. Она призналась, что с молодости выполняет нормативы ГТО и счастлива, что сумела вновь пройти испытания, получить золотой знак, а самое главное - сохранить хорошую физическую форму.

Кстати

При сдаче нормативов ГТО можно получить три значка - бронзовый, серебряный и золотой. Для каждого установлены свои требования в плане скорости выполнения или количества сделанных упражнений. Проверяются три качества - сила, выносливость и гибкость. У людей от 60 до 64 лет нормативы такие - смешанное передвижение (бег плюс ходьба) на один и два километра, скандинавская ходьба на три километра, лыжи (у мужчин - три километра, у женщин - два), отжимание от гимнастической скамьи (у мужчин на золотой значок - 15, у женщин - 8) и наклон вперед из положения стоя на гимнастической скамье. Подробнее о нормативах можно узнать на сайте www.gto.ru

ГРУ рассекретило архивы: Гитлер хотел одолеть СССР за 3 недели и пленить Сталина

Иван Петров

Гитлеровцы в годы Великой Отечественной войны были всерьез настроены применить в отношении Красной армии химическое оружие. Об этом стало известно в понедельник в ходе передачи Музею Победы на Поклонной горе рассекреченных архивных документов военной разведки. В церемонии приняли участие начальник Главного разведывательного управления (ГРУ) Генштаба Вооруженных сил РФ адмирал Игорь Костюков и гендиректор музея Александр Школьник.

По данным военных разведчиков, у вермахта на вооружении появилось в годы войны некое новое боевое отравляющее вещество, сотни тонн которого были уже даже завезены на Восточный фронт. При этом стоявшие на снабжении Красной армии противогазы были не в силах защитить наших бойцов от такого отравляющего вещества.

Согласно рассекреченным данным, Иосиф Сталин смог убедить Уинстона Черчилля повлиять на Гитлера. После чего британский лидер передал тому, что если на Восточном фронте применят эти боевые отравляющие вещества, то Великобритания применит против немецких войск весь свой арсенал химоружия. И результат для немцев будет плачевным. После этого Германия так и не решилась применить химическое оружие.

Согласно еще одному рассекреченному документу, Гитлер был сильно опьянен первыми успехами после нападения на СССР. В одном из расшифрованных донесений в адрес начальника разведуправления Генштаба Красной армии указано, что немецкое командование рассчитывало в течение трех недель добиться окончательной победы, взять в плен Сталина и советское правительство с помощью сообщников в СССР и полностью закончить войну на этом фронте в августе, чтобы в сентябре вторгнуться в Англию.

Впервые продемонстрированы доклады руководителей военной разведки и шифротелеграммы из зарубежных резидентур о подготовке Германии к нападению на СССР, разведсводки о международной ситуации и положении на фронте, а также личные дела, фотографии и вещи выдающихся разведчиков. Посетители музея получат возможность самостоятельно оценить эффективность военной разведки, ее вклад в общую победу. Экспозиция военной разведки станет постоянной и будет регулярно пополняться.

Часть рассекреченных документов, датированных 25 марта 1941 года, говорит о намерении Германии напасть на СССР, что подтверждает личная переписка Гитлера с политическим руководством Румынии.

Также переданные материалы указывают на стремительное падение морального духа у населения Германии и личного состава вермахта в первые месяцы боев и вынужденное наращивание гитлеровцами усилий на Восточном фронте в связи с героизмом Красной армии.

Отмечается, что Гитлер, когда ему доложили об утечках из вермахта, сказал, что СССР полностью обыграл Германию в вопросах шпионажа.

"Мы передаем музею реликвии военной разведки - не обнародованные ранее документы о подвигах бойцов невидимого фронта", - сказал начальник ГРУ адмирал Игорь Костюков.

Сотовые операторы блокируют миллионы звонков аферистов

Олег Капранов

Сотовые операторы блокируют десятки миллионов мошеннических звонков и вызовов с подменой номера. Так, например, МТС ежемесячно блокирует в среднем 290 млн вызовов, причем 48 млн с подменой номера. Это следует из ответа компании на запрос сенатора Шейкина. Оба документа есть в распоряжении "РГ". Эксперты отмечают, что необходимо повышать эффективность такой работы за счет внедрения алгоритмов и анализа вызовов.

По данным ВЦИОМ, на которые ссылается сенатор Артем Шейкин, за последний год 63% россиян сталкивались с мошенничеством по телефону. При этом в 2021 году таковых было чуть более половины. Такой стремительный рост требует эффективной и оперативной реакции участников рынка и регуляторов. "Учитывая технические возможности операторов связи, является целесообразным рассмотреть возможность по организации работы по постоянному (в режиме реального времени) анализу "мошеннических звонков", выявлению закономерностей и алгоритмов, применяемых мошенниками", - уверен Шейкин. "Указанная работа необходима для оперативного предупреждения, пресечения и раскрытия мошеннических действий, совершаемых в отношении граждан России", - поясняет он.

Все операторы отмечают значительные объемы заблокированных номеров. Так, по данным "Билайна", в среднем они блокируют в месяц около 15 млн вызовов, из них около 10 млн с подменой номеров. В Tele2 отмечают, что в месяц блокируется примерно 30 млн вызовов с подменой номеров. В "Мегафоне" говорят о 35 млн заблокированных звонков с подменой номера в месяц, а всего в первом квартале 2024 года за счет внутренних фильтров оператора было заблокировано 244 млн звонков и 91 млн SMS.

"Мы фиксируем, что подключение к антифрод-решению сокращает мошеннический трафик в 10 раз в течение первых двух недель работы. Операторы уже несколько лет активно сотрудничают в части верификации вызовов и борьбы с подменой номера. Антифрод-системы, установленные у Tele2, других операторов и ряда банков, работают так: при поступлении вызова система связывается с аналогичным решением на сети другого оператора и спрашивает, действительно ли сейчас идет от него звонок. Если система дает отрицательный ответ - вызов не доставляется", - поясняют работу системы в пресс-службе Tele2.

"Цифры блокировок очень хорошие", - говорит глава ИАА Telecom Daily Денис Кусков. В то же время, отмечает он, это составляет "30-40% от общего объема спама". Важно понимать, отмечает эксперт, что это не проблема операторов, потому что это государственный вопрос. "Операторы со своей стороны делают все возможное", - уверен Кусков.

Apple представила обновленные iPad Pro и iPad Air

Дмитрий Бевза

На онлайн-презентации, которую Apple провела в необычные 7 утра по тихоокеанскому времени, компания показала новый iPad Pro, ориентированный на искусственный интеллект, и iPad Air с большим экраном.

Раннее время презентации выбрано для того, чтобы охватить как можно больше часовых поясов во время рабочего дня. Это показывает, что Apple делает ставку не только на рынок США. Компания стремится оживить линейку планшетов, продажи которых упали на 17% за последний года.

Самое радикальное обновление (первое с 2018 года) получил iPad Pro. Новая модель тоньше, имеет более четкий экран Ultra Retina XDR с технологией OLED и более быстрый чип M4, который создан для решения задач искусственного интеллекта (ИИ). При этом сам дизайн нового iPad Pro почти не изменился.

В основе iPad Pro лежит чип M4 - большой шаг вперед по сравнению с чипом M2, который он заменит. M4 получил 10-ядерный процессор Apple, который в 1,5 раза быстрее, чем M2. M4 также оснащен новым 10-ядерным графическим процессором, который работает в четыре раза быстрее M2.

Он способен выполнять 38 триллионов операций в секунду, что в 60 раз быстрее, чем NPU, который был в чипе A11 Bionic. Apple также заявила, что он более мощный, чем любой нейропроцессор на любом компьютере с искусственным интеллектом сегодня.

iPad Pro будет продаваться в версиях с 8/16 ГБ оперативной памяти и c накопителем 256 ГБ, 512 ГБ, 1 ТБ и 2 ТБ.

Еще одно важное обновление iPad Pro - дисплей. Apple заменила технологию LED и mini LED на предыдущих iPad Pro новым дисплеем под названием Ultra Retina XDR, который представляет собой реализацию технологии OLED. Он обеспечивает более глубокий черный цвет, лучшую детализацию в тенях и при слабом освещении, а также лучшую реакцию на движение.

На презентации также был представлен новый iPad Air. Планшет похож на свою предыдущую версию, но теперь еще появилась модель с экраном большего размера (12,9 дюйма). Также новый iPad Air получил более продвинутый процессор M2.

Помимо планшетов компания показала обновленный чехол-клавиатуру Magic Keyboard и стилус Apple Pencil Pro с поддержкой новых жестов для художников. Magic Keyboard изготовлен из более прочного алюминиевого сплава, что делает iPad более похожим на MacBook.

iPad Pro 11" обойдется в 999 долларов (в США без учета налогов, а iPad Pro 13" в - 1299. Цена на iPad Air стартует от 599 долларов для 11-дюймового планшета и от 799 долларов для 13-дюймового. Обновленная Magic Keyboard стоит 300 долларов для 11-дюймовых моделей iPad Pro, и 350 для версии с экраном 13 дюймов. Приобрести Apple Pencil Pro можно за 129 долларов.

После первой презентации iPad в 2010 году Стив Джобс заявил, что "ПК будут похожи на грузовики". Другими словами, люди будут использовать планшеты для большинства своих нужд (как легковые автомобили), а ноутбук или настольный компьютер понадобятся только для решения тяжелых задач. В каком-то смысле Джобс оказался прав, но компьютеры в большей степени заменили не планшеты, а смартфоны с большими экранами. А вот iPad так и не превратился в замену компьютера. Устройству по-прежнему не хватает многозадачности, и у него немного преимуществ перед обычными смартфонами.

Нынешняя презентация должна была ответить на вопрос, хочет ли компания чтобы iPad стал настоящей заменой ноутбука или оставался нишевым устройством.

Ведущий аналитик Mobile Research Group Эльдар Муртазин считает, что iPad и iPad Air никогда не смогут заменить ноутбук и останутся в большей степени развлекательными устройствами, а iPad Pro профессиональным (для художников и дизайнеров).

"Снизу" iPad поджимают складывающиеся смартфоны с гибкими дисплеями, а "сверху" тонкие и легкие ноутбуки с сенсорными экранами. Так что для Apple сейчас важно сохранить лояльную аудиторию пользователей iPad, которая есть в США, Японии и в ряде других стран. На расширение базы потенциальных покупателей за счет тех, кто мог бы перейти с MacBook на iPad рассчитывать не стоит", - говорит Муртазин.

А директор сети техники и электроники restore: Расим Лемберанский отметил, что новый планшет обладает, на первый взгляд, избыточной мощностью, но Apple уже анонсировала, что на конференции WWDC 2024 в июне представит этому объяснение. "Очевидно, что компания готовит свои девайсы к более глубокому и системному внедрению AI как ассистента для различных задач пользователя, и именно для этого требуется более мощное железо", - считает Лемберанский. Также в restore: сообщили "РГ", что новинки Apple будут доступны к предзаказу и поступят в продажу в максимально короткие сроки после официальной презентации.

Руководитель сервисного центра Apple Fixed.one Дмитрий Дружбин также считает, что в полной мере оценить аппаратный апгрейд новых планшетов можно будет лишь после конференции разработчиков WWDC 2024. "В целом, изменения что в Pro, что в Air вполне "годные". Добротная эволюция без претензии на что-то большее. Но сегодня "железки" в отрыве от софта мало что значат. Поэтому мы получили перспективу, но полные ее возможности увидим только в июне после анонса новой iPadOS 18", - уверен Дружбин.

"Пот и кровь войны на своей гимнастерке..."

Почему книги и судьбы фронтовых писателей и поэтов продолжают волновать потомков

Семен Экштут

ДОКТОР ФИЛОСОФСКИХ НАУК

2024 год объявлен Годом лейтенантской прозы. Так постановила Ассоциация союзов писателей и издателей России (АСПИР), дав права гражданства яркой рифме судьбы - литературному призыву 1924 года. Почти все основные создатели "лейтенантской прозы" родились в этом году. Потому до декабря включительно, один за другим, мы уже отметили и будем отмечать 100-летние юбилеи писателей-фронтовиков:

15 марта - Юрия Бондарева;

1 мая - Виктора Астафьева;

21 мая - Бориса Васильева;

19 июня - Василя Быкова;

3 июля - Владимира Богомолова.

Любая периодизация всегда условна, а всякая систематизация - неполна.

Вследствие этого не будем педантами. Отрешимся от формальных признаков, воспарим над частностями и не забудем помянуть тех, без кого невозможно представить Год лейтенантской прозы.

Хронологически не вписались в него писатели-фронтовики Григорий Бакланов и Виктор Курочкин, родившиеся в 1923 году. По литературному жанру своих произведений формально не соответствуют ему и поэты-фронтовики, 100-летие со дня рождения которых пришлось на Год лейтенантской прозы: у Булата Окуджавы - 9 мая, у Юлии Друниной - 10 мая и у Николая Старшинова - 6 декабря 2024 года.

Все они очень "кучно" появились на свет. Буквально со школьного порога прямиком шагнули на фронт, воевали на переднем крае, стойко перенося все тяготы и лишения военной службы, шли на острие атаки, а затем правдиво запечатлели личный фронтовой опыт в собственных произведениях.

У каждого из них была своя война, но было нечто такое, что их объединяло. Ни для кого из них Великая Отечественная война не стала каналом восходящей социальной мобильности в действующей армии или социальным лифтом в мирной жизни.

О короткой жизни "единиц"

Раньше и глубже других об этой общности "поколения лейтенантов" в разгар оттепели сказал Александр Трифонович Твардовский. Заместитель главного редактора журнала "Новый мир" Алексей Иванович Кондратович, сделав обстоятельную запись в дневнике, сохранил для истории литературы слова своего шефа:

"Май 1962 года. В журнале идет статья о военной прозе, в статье - положительная оценка повести Василя Быкова "Третья ракета". Прочитав статью, Твардовский говорит:

- Очевидно, этот писатель очень неплохо вписывается в прозу последних лет, уделяющую особое внимание рядовым солдатам войны. Я ничего плохого не хочу сказать о писателе Н. Он автор интересных и нужных романов, но замечали ли вы, что все его произведения написаны как бы с вышки КП армии или дивизии: генералов и полковников он обычно знает, а солдат уже гораздо хуже. А эти молодые писатели сами выше лейтенантов не поднимались и дальше командира полка не ходили. Эти досконально знают жизнь роты, взвода, батареи, они видели пот и кровь войны на своей гимнастерке..."[1].

Очень точное замечание. Действительно, создатели "лейтенантской прозы" так и не поднялись по карьерной лестнице выше лейтенантов, что и обусловило характер пространства-времени, художественно запечатленного в их произведениях.

Вспомним повесть Григория Бакланова "Пядь земли", завершенную в январе 1959 года:

"Я один из многих тысяч лейтенантов, воюющих сейчас на всех фронтах. Одинаково одетых, одинаково обученных, одинаково вооруженных ваших сыновей. Ежемесячно сотни таких, как я, выпускают училища, сотни нас убивают на фронтах. Когда планируется крупная операция, заранее учитывают неизбежные потери. Об этом нельзя не думать, хотя люди эти еще живы, это нельзя не учитывать, потому что без точного расчета нельзя воевать. И уже заранее, до начала операции, известно - примерно, конечно, не с точностью до единиц - сколько будет убито в этих боях, сколько отвезут в госпитали, сколько потом снова вернется в строй. А вместе с тем, как любая из этих единиц, я - это только я, и никто больше".

Именно об этих "единицах" и об их короткой жизни на войне поведала читателю "лейтенантская проза".

Через четыре месяца после окончания артиллерийского училища погибает на плацдарме под Киевом лейтенант Ерошин, один из героев повести Юрия Бондарева "Батальоны просят огня", опубликованной в 1957 году. (Литературоведы утверждают, что вся "лейтенантская проза" вышла из бондаревских "Батальонов".)

"Он разомкнул глаза, и в эту секунду черная грохочущая стена накрыла его, и он не успел понять, что случилось с ним.

Когда через двадцать минут после бомбежки Борис вместе со Скляром и сержантом Березкиным вбежал во двор, развороченный бомбами, усыпанный самолетными гильзами, на том месте, где лежал лейтенант Ерошин, ничего не было.

То, что оставалось от Ерошина на этой земле, был почему-то уцелевший в своей первозданной чистоте новенький лейтенантский погон и найденная на огороде полевая сумка, которую принес и опознал сержант Березкин".

О коньяке и "водке ледяной"

Рискну предположить, что писатель Н. - это Константин Михайлович Симонов, чьи романы "Товарищи по оружию" и "Живые и мертвые" пользовались колоссальной популярностью в конце 1950-х - начале 1960-х годов. Помню, как я сам ими зачитывался и с каким нетерпением ждал продолжения, гадая, как сложатся дальнейшие судьбы полюбившихся литературных героев - генерала Серпилина или бывшего военного корреспондента Синцова.

Специальный военный корреспондент "Красной звезды" подполковник Симонов имел уникальный ратный опыт, побывав в годы Великой Отечественной войны на всех фронтах необъятной страны - от Черного до Баренцева моря. Он был очень храбрым военным журналистом: в сентябре 1941 года с экипажем подводной лодки Черноморского флота отправился в боевой поход к берегам Румынии, а спустя несколько месяцев вместе с разведчиками Северного флота бесстрашно высадился на неприятельский берег в глубоком тылу врага. Было в нем, помимо редкой неустрашимости, несомненное аристократическое обаяние. В 1941 году, из осажденной Одессы, он мог так написать страстно любимой женщине:

Мы сегодня выпили, как дома,

Коньяку московский мой запас;

Здесь ребята с вами незнакомы,

Но с охотой выпили за вас2.

Коньяк в годы войны был не просто редким, но редчайшим напитком. И позволить его себе могли лишь птицы очень высокого полета - высшие военачальники Красной армии, да и лишь только по очень серьезному поводу и в небольшом количестве. Военкор Симонов это отлично знал.

В его знаменитой трилогии "Живые и мертвые" коньяк упоминается три раза. Одна-единственная, да и то початая бутылка коньяку находится в буфете дома у Ивана Алексеевича, генерал-лейтенанта и одного из руководящих работников Генерального штаба, регулярно докладывающего обстановку на фронтах самому Сталину. Коньяк пьет командующий фронтом генерал армии Батюк. "Командующий фронтом обычно не пил за обедом ни дома, ни в гостях, но если уж пил, то коньяк". Коньяком поминают погибшего генерал-полковника Серпилина новый командарм генерал-лейтенант Бойко и член Военного совета армии генерал-майор Захаров.

Теперь, зная эти выразительные и говорящие подробности, мы можем понять, какие эмоции должны были испытать товарищи по оружию Константина Симонова, когда он в осажденной Одессе угощал их не трофейным, а московским коньяком.

У "поколения лейтенантов" были иные напитки. Как писал поэт и военкор Семен Гудзенко:

Бой был короткий.

А потом

глушили водку ледяную,

и выковыривал ножом

из-под ногтей

я кровь чужую.

О "трудной работе"

8 мая 1945 года Симонов по праву стал свидетелем подписания Акта о безоговорочной капитуляции Германии. Наши недостатки - всегда продолжение наших достоинств. Не имевший аналогов журналистский опыт, накопленный спецкором Симоновым в годы войны, требовал большой эпической формы подачи материала читателю. Так родилась трилогия "Живые и мертвые", в которой мы видим войну не только с командного пункта батальона, полка, дивизии, армии или фронта, но и из кремлевского кабинета Верховного главнокомандующего.

Да, военкор Симонов, сполна хлебнувший военного лиха, знал разные дни войны. В его фронтовой биографии были щедро представлены не только пот и кровь войны на гимнастерке, но и фейерверк ее победных залпов.

Там, где мы бывали,

Нам танков не давали,

Репортер погибнет - не беда.

Но на "эмке" драной

И с одним наганом

Мы первыми въезжали в города3.

А для "поколения лейтенантов" Великая Отечественная война навечно осталась прежде всего временем изнурительных трудов. Лучше Михаила Кульчицкого, погибшего в январе 1943 года под Сталинградом, не скажешь:

Война ж совсем не фейерверк,

А просто трудная работа,

Когда -

черна от пота -

вверх

Скользит по пахоте пехота4.

"Просто трудную работу" создатели "лейтенантской прозы" запечатлели в своих послевоенных книгах. Но созданием литературных произведений, основанных на личном фронтовом опыте, дело не ограничилось. Так уже было в русской культуре с творцами Серебряного века. Широкая вариативность их судеб отчасти напоминает открытость и незавершенность судьбы "поколения лейтенантов".И в том, и в другом случае драматические перипетии биографии творцов, отличавшихся "лица необщим выраженьем", продолжают неизменно волновать нас даже тогда, когда читательский интерес к их книгам начинает угасать. В этом, пожалуй, заключается главный вклад "поколения лейтенантов" в нашу культуру и их неоспоримое право на признательность со стороны Истории.

1. Кондратович А. Ровесник любому поколению. Документальная повесть о Твардовском А.Т. М.: Современник, 1984. С. 203.

2. Симонов К. Стихотворения и поэмы. Л.: Советский писатель, 1982. С. 178 (Библиотека поэта. Большая серия).

3. Там же. С. 140.

4. Советские поэты, павшие на Великой Отечественной войне. М.- Л.: Советский писатель, 1965. С. 377-378 (Библиотека поэта. Большая серия).

Дмитрий Чернышенко: Еженедельная аудитория радио в России превышает 50 миллионов человек

7 мая ежегодно в России отмечается День радио. Именно в этот день в 1895 году российский физик Александр Попов продемонстрировал созданный им первый в мире радиоприёмник, осуществив сеанс радиосвязи. С поздравлениями к сотрудникам сферы радиовещания и работникам отрасли связи обратился Заместитель Председателя Правительства Дмитрий Чернышенко.

Он отметил, что жители нашей страны остаются верными поклонниками радио. Сотрудники радиостанций оперативно и достоверно рассказывают о главных новостях в стране и мире, не менее популярны у слушателей развлекательные и научно-познавательные программы.

«В России общая еженедельная аудитория радиослушателей превышает 50 миллионов человек. Радиоэфир по–прежнему служит важным средством массовых коммуникаций. В стране выдано более 3,5 тыс. лицензий на радиовещание. Отмечу, что оно динамично развивается и в новых регионах – Луганской и Донецкой народных республиках, Запорожской и Херсонской областях», – подчеркнул вице-премьер.

Он добавил, что большой вклад в патриотическое, духовно-нравственное воспитание и продвижение традиционных семейных ценностей вносят некоммерческие радиостанции, такие как «Детское радио» и радио «Вера».

«По поручению Президента Владимира Путина и при поддержке Правительства все отрасли сегодня идут к технологической независимости. Не является исключением и сфера радиовещания, где мы видим прогресс в импортозамещении оборудования на российские аналоги. Это не может не радовать, поскольку более века назад именно отечественная наука подарила миру такое уникальное явление, как радио», – заявил Дмитрий Чернышенко.

По его словам, в 2023–2024 годах государство оказало поддержку более чем 50 значимым радиопроектам и будет дальше развивать это стратегическое направление, способствовать переходу на современные технологии.

Зампред Правительства поздравил сотрудников радиовещания с праздником и пожелал им здоровья, успехов и непрерывного роста числа слушателей.

Россия > СМИ, ИТ. Госбюджет, налоги, цены > premier.gov.ru, 7 мая 2024 > № 4640547 Дмитрий Чернышенко

Главный правозащитник ООН призвал власти РФ прекратить преследования журналистов

Продолжающиеся нападки на свободу слова и криминализация независимой журналистики в России вызывают большую тревогу. Об этом во вторник заявил Верховный комиссар ООН по правам человека Фолькер Тюрк.

Тюрк подчеркнул свою обеспокоенность ростом числа обвинений, судебных процессов и тюремных заключений в связи с независимой журналистской деятельностью, что, по его словам, может рассматриваться как усиление репрессий против инакомыслящих.

«Необходимо немедленно прекратить нападки на независимую работу журналистов и обеспечить их право на информирование – ключевой компонент права на свободу выражения мнений», – добавил он

С момента полномасштабного вторжения в Украину 24 февраля 2022 года число заключенных журналистов в России достигло исторического максимума.

В настоящее время не менее 30 журналистов находятся под стражей по различным уголовным обвинениям, включая терроризм, экстремизм, распространение заведомо ложной информации о вооруженных силах, шпионаж, госизмену, вымогательство, ущемление прав граждан, нарушение положений закона об иностранных агентах, подстрекательство к массовым беспорядкам, незаконное хранение взрывчатых веществ и незаконное хранение наркотиков. Из 30 журналистов, лишенных свободы, 12 отбывают наказание на срок от пяти с половиной до 22 лет.

С марта по меньшей мере семь журналистов были привлечены к административной или уголовной ответственности, в частности, за критику действий России в Украине или за предполагаемые связи с покойным оппозиционным политиком Алексеем Навальным и его Фондом борьбы с коррупцией (ФБК), который в 2021 году был признан «экстремистским».

«Российские власти, похоже, пытаются еще больше усилить контроль над нарративом, как вокруг внутренних проблем, так и вокруг ведения боевых действий в Украине. В результате у жителей страны все более ограничивается доступ к информации из негосударственных источников и альтернативным точкам зрения, что препятствует их возможности пользоваться различными источниками и принимать обдуманные решения по вопросам, представляющим общественный интерес», – отметил главный правозащитник ООН.

Кроме того, Верховный комиссар заявил о своей обеспокоенности частым использованием широкой законодательной базы по борьбе с терроризмом и экстремизмом. Он призвал власти внести поправки в законодательство, чтобы оно полностью соответствовало принципам законности, необходимости и соразмерности в соответствии с международным правом.

«Журналисты должны иметь возможность работать в безопасных условиях, не опасаясь репрессий – в соответствии с международными обязательствами России в области прав человека. Я призываю власти немедленно снять обвинения с журналистов, задержанных исключительно за выполнение своей профессиональной деятельности, и освободить их», – сказал Тюрк.

"Эльгауголь" перешла на SCADA-систему

Систему сбора данных, оперативного контроля и автоматизации процессов (SCADA) внедрили на Эльгинском месторождении. Она обеспечит дистанционное управление работой всех энергообъектов.

Система позволяет вести базы данных по всем видам оборудования, работать с техническими паспортами и справочниками, схемами электросетей и эксплуатационными сведениями.

Автоматический сбор данных и диспетчерское управление дают возможность энергетикам Эльгинского угольного комплекса быстро и качественно анализировать информацию, оперативно реагировать на любые изменения. Теперь они могут удаленно управлять электроустановками, проводить подключение ячеек, отслеживать нагрузки и напряжение, а также выполнять множество других действий, не выходя из кабинета.

"Удаленное управление упрощает процессы и экономит время на мониторинг установок. Ранее специалисты объезжали все объекты, сейчас сигналы поступают на автоматическое рабочее место диспетчера. Использование SCADA в целом значительно повысит эффективность и качество работы энергосистемы компании", – подчеркнул главный энергетик ООО "Эльгауголь" Сергей Осинцев.

Телефонные мошенники переключились на атаки компаний

Яков Шпунт

Телефонные мошенники переориентировались на атаки российских компаний. Атаки направлены на то, чтобы вынудить сотрудников переслать злоумышленникам различные документы, обычно бухгалтерские. Особый интерес мошенников вызывают компании с иностранным участием и занимающиеся внешнеэкономической деятельностью.

О переориентации мошенников на атаки компаний сообщил ведущий telegram-канала "Пост Лукацкого" Алексей Лукацкий со ссылкой на подписчиков. Сама атака, по словам эксперта, выглядит следующим образом: "Мошенники обзванивают бывших сотрудников (начиная с генеральных директоров и бухгалтеров, данные по которым открыто лежат в ЕГРЮЛ) компаний с иностранным участием и, прикрываясь службой в правоохранительных органах и стращая уголовными делами по иноагентским статьям и госизменой, требуют, например, бухгалтерские документы. В качестве модификации схемы может прилететь сообщение от вашего "бывшего генерального директора", который будет запрашивать разное, якобы в рамках следственных действий, или просить оказать содействие".

"Мошеннические звонки – распространенный вид преступлений в цифровой среде. Злоумышленники используют разные схемы обмана, совершенствуют их с учетом текущих реалий, - подтвердил представитель пресс-службы Роскомнадзора. - Одна из популярных у преступников схем: человеку через мессенджер поступает сообщение от "руководителя" о том, что работнику позвонит сотрудник правоохранительных органов, которого нужно выслушать и действовать так, как он скажет. После этого гражданину звонит или пишет мошенник и получает от него необходимую информацию. Схема с обзвоном бывших сотрудников компаний с иностранным участием – модернизированный вариант этой модели поведения мошенников С другими популярными моделями поведения мошенников и рекомендациями, как избежать киберобмана, можно ознакомиться по ссылкам в телеграм-канале Роскомнадзора: https://t.me/rkn_tg/924, https://t.me/rkn_tg/1080".

Руководитель центра кибербезопасности ООО "Траст" (F.A.C.C.T. - ранее российское отделение Group-IB) Ярослав Каргалев назвал наиболее вероятной целью злоумышленников сбор данных для использования в других атаках: "Сведения, полученные на этапе такой разведки, когда злоумышленники пытаются получить различные документы, могут использоваться для разработки целевой социальной инженерии. Для потенциальной жертвы, например получателя письма, оно будет казаться максимально легитимным и не вызывать подозрений. Использование тем, связанных с вопросами финансов и бухгалтерии, в этой схеме может говорить о том, что дальнейшее развитие атаки будет нацелено на сотрудников и финансового сектора. В таком случае злоумышленники могут задействовать хорошо подготовленные фишинговые письма с вредоносной нагрузкой, где их целью будет инфицирование рабочего устройства и получение доступа к данным, хранящихся на нем, - например, учетным данным позволяющим получить доступ в дистанционное банковское обслуживание. Еще одним вектором атак на бухгалтеров могут быть мошеннические письма типа BEC (invoice fraud, или компрометация корпоративной почты), когда заранее подготовленные (благодаря разведке) мошенники будут пытаться вступить в переписку с действующим сотрудником компании, выдавая себя за лицо, которому жертва будет доверять. И в целом мы видим, как веерные рассылки приобретают атрибуты таргетированности - хорошей проработки легенды фишингового письма, что повышает вероятность того, что получатель-жертва выполнит требуемые действия: перейдет по ссылке, запустит вложение, переведет деньги".

Начальник отдела защиты бренда Angara Security Виктория Варламова считает главной целью злоумышленников сбор данных, в том числе для атак на цепочки поставок: "Цель злоумышленников в описанном случае - это сбор и верификация максимального количества данных о специалистах, критичных для бизнеса. Так, конфиденциальные бухгалтерские документы содержат большой пласт персональных данных с названиями должностей и суммами зарплат. Дальше эти данные злоумышленники могут как использовать сами для точечных фишинговых атак на высокодоходных специалистов, так и для перепродажи. Также собранные документы содержат подписи сотрудников, злоумышленники могут добавлять эти или фальсифицированные документы на фишинговые ресурсы, чтобы вызвать больше доверия у пользователей. Помимо персональных данных сотрудников в таких документах содержится информация о контрагентах и оборотах между ними. Помимо продажи этих данных, злоумышленники также могут использовать их для планирования атак на цепочку поставок и взлома целевых компаний через партнеров".

Руководитель направления киберразведки Innostage CyberART Александр Чернов назвал такие атаки частным случаем фишинга, конечной целью которого является кража финансовых средств: "Такие фишинговые атаки, направленные на получение бухгалтерских документов или других конфиденциальных данных о работе предприятия, могут быть частью комплексной фишинговой кампании, нацеленной на кражу финансовых средств. В состав бухгалтерской информации часто входят конфиденциальные данные о финансовом состоянии компании, ее операциях, налоговой отчетности и других финансовых аспектах. Утечка этих данных может привести к нарушению конфиденциальности и негативно отразиться на репутации компании, а также принести юридические проблемы".

"Ничего нового с технической точки зрения этот способ обмана не представляет, а просто является очередным психологическим приемом, используемым мошенниками. Массовый обзвон подобного рода ограничивается существующими средствами антифрода, - сообщил представитель пресс-службы ПАО "МегаФон". - Мы защищаем всех наших абонентов от мошеннических вызовов. В компании внедрены специальные автоматизированные системы, которые на основе аналитических алгоритмов выявляют и отсеивают такие звонки. За счет внутренних фильтров оператора в I квартале 2024 г. мы заблокировали 244 млн звонков и 91 млн SMS. Вызовы, которые доходят до абонента, идентифицирует виртуальный секретарь Ева. При входящем звонке она показывает абоненту на экране телефона предупреждение об источнике звонка: "банк", "интернет-магазин" или "массовый обзвон".

Представитель пресс-службы ООО "Т2 Мобайл" (Tele2) в ответ на запрос ComNews отметил, что для оператора связи звонки злоумышленников, использующих подобные схемы, не будут отличаться от других мошеннических вызовов: "Если вызов совершается с подменой вызывающего номера на какой-либо номер российского оператора, например, для маскировки под государственные органы, он будет выявлен и блокирован системой "Антифрод". При этом следует отметить, что атаки по такой схеме не являются массовыми - они готовятся заранее и совершаются с прицелом на конкретных жертв. Абонентам в таких случаях следует незамедлительно обратиться в правоохранительные органы".

Однако, как отметил представитель Роскомнадзора, мошенники после запуска системы "Антифрод" начали активно использовать мессенджеры: "Развертывание системы "Антифрод", которая блокирует звонки с подменных номеров, вынуждает преступников использовать альтернативные каналы. Они могут звонить через мессенджеры. Чтобы оградить себя от сомнительных вызовов, рекомендуем в настройках профиля мессенджера установить ограничения конфиденциальности, тогда позвонить и написать смогут только те, кто есть в списке контактов".

"Если все же инцидент произошел, то важно немедленно прекратить взаимодействие с мошенниками и сообщить о происшествии в полицию. Далее важно запустить мониторинг, чтобы выяснить, на каких ресурсах - помимо обязательных для раскрытия информации - опубликованы данные о компании. Следующий шаг - превентивная защита болевых точек в инфраструктуре или во взаимодействии внутри компании и с контрагентами, чтобы исключить вероятность дальнейших фальсификаций и кибератак", - рекомендует Виктория Варламова.

"Чтобы обезопасить себя от преступников, необходимо проверить источник информации. Для этого следует прервать звонок и самостоятельно перезвонить в то ведомство (компанию, организацию), откуда он поступил. Если сообщение пришло от руководителя, необходимо связаться с ним по другому каналу, чтобы убедиться: информация пришла именно от него", - такой совет дал представитель Роскомнадзора.

ГК "Гарда" и ООО "БСС Безопасность" не смогли предоставить комментарии. ПАО "Мобильные ТелеСистемы" (МТС) и ПАО "ВымпелКом" не ответили на запросы ComNews.

СПбГУ создал блокчейн-платформу для безопасных инвестиций в недвижимость

Специалисты Центра компетенций НТИ "Центр технологий распределенных реестров СПбГУ" разработали платформу "Цифровой метр", которая способна привлечь на рынок недвижимости принципиально новый тип частных инвесторов. Платформа открывает возможность вместо покупки квартиры за рубли приобретать цифровые квадратные метры за токены, которые и будут приносить доход инвестору.

"Цифровой метр" станет своего рода маркетплейсом для застройщиков, управляющих компаний и потенциальных инвесторов. Девелоперы смогут продавать токенизированные квадратные метры, а инвесторы — их покупать.

"Это первый подобный проект на рынке. "Цифровой метр" планирует привлечь в строительную отрасль новую аудиторию, которая имеет сумму, недостаточную для покупки квартиры, но желает инвестировать свои средства в недвижимость для их сохранения. Такой современный подход дает рынку новый канал привлечения заемных средств, что особенно актуально сейчас, когда цены на недвижимость растут, а процентная ставка ипотечного кредитования достаточно высока", — отметил руководитель проектов Центра компетенций НТИ "Центр технологий распределенных реестров СПбГУ" Андрей Алексеев.

До недавних пор девелоперы не могли предложить купить один, два, три квадратных метра, а лишь весь объект целиком. Сегодня благодаря технологии блокчейн и принятию закона, который регламентирует использование цифровых финансовых активов, застройщики могут легитимно перевести взаимодействие с инвесторами в цифровой формат, токенизировав недвижимость. У обладателя недвижимости появляется запись в блокчейне, которая подтверждает его право на денежное требование в размере стоимости какого-либо актива — например, квадратного метра.

"Застройщик выделяет определенное количество квадратных метров недвижимости, которые он готов токенизировать, то есть перевести в ЦФА. Выпуск токенов осуществляется через оператора информационной системы (ОИС) из официального реестра Центрального банка РФ", — рассказал Андрей Алексеев. По его словам, глобально принцип инвестирования в недвижимость и получения дохода не меняется. Однако человек покупает не объект недвижимости, а цифровые финансовые активы на право денежного требования, а в дату погашения ЦФА ему начисляется доход.

Специалисты ЦТРР СПбГУ задумали "Цифровой метр" как площадку формата маркетплейс, которая станет удобной, понятной и безопасной точкой входа на новый рынок для всех его участников: и для застройщиков, и для частных инвесторов. К ее разработке были привлечены игроки рынка и оператор информационных систем для выпуска ЦФА. Работу над проектом ЦТРР СПбГУ ведет совместно с застройщиком "Красная стрела" и партнерским ОИС "ЦФА ХАБ" (оператор платформы ООО "Блокчейн Хаб"), который включен Банком России в реестр операторов информационных систем для выпуска ЦФА.

"Команда проекта проделала большую работу для улучшения партнерского программного интерфейса, чтобы инвестировать в цифровую недвижимость было максимально просто и удобно для каждого. С помощью ЦФА ХАБ на платформе "Цифровой метр" организуется показ цифровых финансовых активов и осуществляется сбор заявок инвесторов на проведение сделок. Мы обеспечиваем заключение этих сделок, а инвесторы при этом работают в привычном им интерфейсе цифровой платформы", — подчеркнул генеральный директор "ЦФА ХАБ" Игорь Кузьмичев.

В планах разработчиков выпустить проекты для разных видов недвижимости: новостройки, апартаменты, загородная и коммерческая недвижимость. Во всех проектах один токен приравнивается к стоимости одного квадратного метра недвижимости. Приобрести токенизированные метры смогут как физические, так и юридические лица, при этом минимальная необходимая сумма для покупки токена не будет превышать 50 тысяч рублей. Как отмечают специалисты Университета, токены можно будет приобрести в любом количестве, даже менее единицы, например 0,23 или 0,5 токена. Эксперты СПбГУ — разработчики "Цифрового метра" также предусмотрели возможность продажи купленных токенов — инвестор может сделать это в любой момент, как это происходит, например, с переуступкой права в долевом строительстве. Для этого на площадке будет работать своего рода биржа.

В ближайшее время разработчики планируют запустить проект "Цифровой метр. Новостройки", в рамках которого с инвестиционными целями можно будет приобрести токенизированные квадратные метры в строящихся жилых комплексах, предварительно сравнив жилые комплексы и условия по доходности.

Следующим проектом маркетплейса станет "Цифровой метр. Апартаменты", который разрабатывается совместно с управляющей компанией комплекса апарт-отелей VALO. Инвесторы смогут покупать токенизированные метры в номерах апарт-отелей и получать не разовый, а ежемесячный доход.

ОСК протестировала инновационный диагностический зонд

Специалисты НИПТБ "Онега" (входит в Объединенную судостроительную корпорацию, ОСК) разработали диагностический зонд для выполнения работ по измерению параметров внутренней поверхности цилиндрических изделий судового машиностроения, который значительно упростит и ускорит проведение работ при их освидетельствовании и дефектации. Об этом сообщила пресс-служба ОСК.

Опытный образец диагностического зонда успешно прошел предварительные испытания, подтвердившие достижения характеристик, указанных в техническом задании. В состав зонда входит вращающаяся сканирующая система, механизм перемещения с электроприводом, комплект видеокамер и датчиков контроля прямолинейности, источник бесперебойного питания, а также калибровочное устройство.

Зонд создан в результате опытно-конструкторских работ (ОКР) "Тапетум" в рамках ведущейся на предприятии инновационной деятельности, которая направлена на создание научно-технической продукции, повышающей качество и снижающей трудоемкость судоремонта.

Новизна технических решений заключается в применении лазерно-оптических принципов измерений. При реализации ОКР "Тапетум" НИПТБ "Онега" зарегистрирован ряд объектов интеллектуальной собственности. Для испытания диагностического зонда на предприятии разработали и изготовили имитатор внутренней поверхности цилиндрического изделия, который обеспечивает визуальный контроль работы зонда в период проведения лабораторных испытаний.

В текущем году запланированы работы по включению диагностического зонда в Государственный реестр средств измерений, продолжатся его испытания в реальных условиях. На предприятии также займутся разработкой технологии применения зонда.

ПИК предложил клиентам и застройщикам новые цифровые продукты

Девелопер ПИК вывел на рынок два цифровых продукта: первый — для клиентов компании, второй — для застройщиков по всей России.

Первый продукт, который компания предложила своим клиентам, — ипотека с полностью цифровым циклом сделки. По словам пресс-службы девелопера, ПИК первым среди застройщиков России перешел с бумажных закладных на электронные, благодаря чему перевел в цифру все процессы для всех контрагентов: от онлайн-заявки на ипотеку до её превращения в свободно обращаемую электронную ценную бумагу. С начала года ПИК оформил электронные закладные на общую сумму около 5 млрд руб.

Второй продукт — B2B сервис "Финч", который помогает всем девелоперам автоматизировать процесс оформления ипотеки с помощью формирования и отправки единой цифровой ипотечной заявки для всех банков. Благодаря API-интеграции с ипотечными конвейерами банков решения по ипотеке передаются мгновенно, ответ по заявке занимает от 5 минут. Заявка может быть отправлена более чем в 20 банков, поэтому одобрение сделки получают 95% клиентов. За прошедший месяц работы через "Финч" прошло более 4 тыс. ипотечных заявок от подключившихся застройщиков. Компания предлагает девелоперам два бесплатных месяца работы сервиса и цену заявки, в 3-5 раз меньшую, чем у конкурентов. Проприетарная разработка ПИК уже внесена в реестр отечественного ПО Минцифры.

Как полностью цифровая ипотека, так и сервис "Финч" могут помочь в трансформации ключевых процессов в строительной отрасли. Это особенно важно и для бизнеса, и для конечного покупателя, так как сегодня 90% из них приобретают квартиру в новостройке именно благодаря ипотеке.

Объем онлайн-продаж в интернет-аптеках составил 296 млрд руб. в 2023 г.

Анна Швецова

Онлайн-продажи интернет-аптек в 2023 г. выросли на 14% по отношению к 2022 г. Количество заказов увеличилось на 19% - до 198 млн. Доля ePharma от всего коммерческого рынка фармы составила 17%. При этом средний чек заказа уменьшился на 5%.

Такие данные привела аналитическая компания Data Insight в исследовании "Интернет-торговля в России 2023". При подсчетах аналитики опирались на данные 89 интернет-аптек. Они включили в исследование магазины, которые специализируются на продаже лекарств. При этом не учитывались продажи аптечных товаров через маркетплейсы и интернет-магазины для продажи очков и линз, медицинского оборудования, биологически активных добавок и прочих нелекарственных товаров.

Несмотря на рост количества заказов и объема онлайн-продаж, средний чек уменьшился на 5% - до 1,5 тыс. руб.

"Средний чек уменьшился, потому что онлайн-аптеки стали более знакомыми и понятными. Раньше клиент бронировал лекарства через интернет в том случае, если необходимый препарат был дорогим. Теперь все больше пользователей оценивают удобство онлайн-бронирования и хотят сэкономить даже на недорогих лекарствах. Так, в количестве заказов отмечается рост, а в среднем чеке - падение. В будущем средний чек в онлайн-аптеках приблизится к чеку офлайн-покупки", - рассказал руководитель агрегатора "Мегаптека.ру" Дмитрий Чирков.

Авторы исследования отметили, что в 2023 г. аптечные сети активно "перетягивали" покупателей в онлайн-каналы. Также на рынок ePharma повлиял уход производителей с российского рынка, отзыв некоторых товаров для поставки в РФ, инфляция и фокус покупателей на профилактику заболеваний, рост маркетплейсов в целом, увеличение категорий аптечных товаров, рост сегмента eGrocery и предлагаемого ассортимента аптечных товаров на площадках и другие факторы.

Как говорится в исследовании, на рынке ePharma с учетом продаж во внеаптечных каналах заметно вырастет доля последних. По прогнозу аналитиков Data Insight, доли продаж на универсальных маркетплейсах и через сервисы eGrocery составят 49% к 2025 г.

Дмитрий Чирков считает, что сегмент в целом должен вырасти на 15-20%: "Кроме этого, произойдет перераспределение доли внутри сегмента. Классические игроки либо покажут меньшую динамику, либо упадут, а аптечные маркетплейсы будут расти быстрее рынка". Управляющий партнер аптечного маркетплейса "Ютека" Кирилл Якобенко уверен, что рост составит 10-20% по году в среднем.

"Мы наблюдаем рост сегмента интернет-аптек как в деньгах, так и в заказах, а также тренд доминирования интернет-аптек над офлайн-аптеками. Последние все больше осуществляют партнерские функции. Так, взаимодействие интернет-аптек с офлайн-аптеками происходит все чаще по вопросам транспортировки, хранения, перемещения товарных единиц. Тем не менее 100%-ного перехода покупателя из офлайна в онлайн не произойдет, а рост объемов продаж в онлайне ограничивается емкостью рынка", - рассказал директор по маркетингу и развитию продукта "Сбер Еаптека" Вадим Абрамов.

Опрошенные корреспондентом ComNews представители рынка не видят недоверия к интернет-аптекам.

Всего объем рынка интернет-торговли вырос на 48% и составил 7,9 трлн руб. Количество заказов выросло на 80% и составило почти 5,2 млрд руб. Средний чек снизился на 18% до 1520 руб. Аналитики Data Insight прогнозируют, что в 2024 г. объем продаж на рынке eCommerce вырастет на 36% до 10,7 трлн руб. Количество выполненных заказов увеличится более чем на 40% и превысит 7 млрд.

НЛМК внедрил автоматизированную систему пылеподавления при разгрузке угля

Новолипецкий металлургический комбинат внедрил новую систему пылеподавления на участке выгрузки угля коксохимического производства. Она позволит сократить количество эмиссии в атмосферу на этом участке на 80% и улучшить условия труда на рабочих местах.

Уголь - основное сырье для производства металлургического кокса - поступает на комбинат в вагонах. Разгрузка происходит с помощью вагоноопрокидователей - сооружений для механизированной выгрузки углей и угольных концентратов. Чтобы уменьшить количество пыли в здании вагоноопрокидователей и за его пределами установили автоматизированную систему орошения, которая преобразует воду в мельчайшие частицы или "сухой туман". Капли воды укрупняют пылящие частицы, и они оседают в приемном углублении под вагонами. Система работает без реагентов на чистой воде и рассчитана на работу в теплое время года.

Инвестиции в проект составили 36 млн рублей.

Благодаря комплексу экологических проектов, реализованных в Липецке в прошлом году удалось снизить валовую эмиссию в атмосферу на 7 тыс. тонн.

Большинство транзакций со стейблкоинами совершают не реальные пользователи

Анна Швецова

Лишь около 10% объема транзакций со стейблкоинами совершают реальные люди. Таковы выводы совместного исследования платежной компании Visa Inc. и платформы Allium Labs. Большинство транзакций связаны с торговыми ботами, автоматизированными сервисами и крупными трейдерами. Однако не все эксперты согласны с такой оценкой.

Согласно исследованию, более 90% транзакций стейблкоинов оказались "неорганическими платежами". По данным Visa, из общего объема транзакций на сумму около $2,2 трлн в апреле только $149 млрд получены за счет "обычной платежной активности". Такие выводы удалось сделать благодаря сервису от Visa и Allium Labs, который отсеивает транзакции, инициированные ботами и крупными трейдерами, и изолирует транзакции, совершаемые реальными людьми.

"Это означает, что стейблкоины все еще находятся на начальном этапе развития как платежного инструмента", - прокомментировал статистику исполнительный директор платежной платформы Airwallex в регионе EMEA Пранав Суд. Также он заявил, что у стейблкоинов есть долгосрочный потенциал.

Основатель телеграм-канала "Все о блокчейн, мозге и Web 3.0" Ани Асланян рассказала ComNews, что использовать ботов начали давно и это распространенная практика в криптоиндустрии, а с появлением ChatGPT они стали более востребованными.

Аналитик ФГ "Финам" Никита Степанов считает выводы исследования не совсем верными: "Статистика преувеличена, так как там присутствует двойной учет - например, при конвертации USDC в PYUSD транзакция учитывается дважды. А то, что большинство транзакций совершаются не реальными людьми, а роботами, это правда, так как стейблкоины, особенно USDT, используются в торговле криптовалютами, и многие фонды используют алгоритмическую торговлю. Все эти транзакции на централизованных и децентрализованных биржах совершают боты, которые для этих целей создают фонды. Также смарт-контракты засчитываются как транзакции ботом".

В российском законодательстве нет понятия "стейблкоин", поэтому оно фактически находится в серой зоне. Однако Ани Асланян объяснила, что Министерство финансов РФ рассматривает стейблкоин как цифровой финансовый актив на денежное требование, который делают некоторые компании. Никита Степанов напомнил, что в правительстве ведутся дискуссии по статусу криптовалют в РФ. "Эксперты считают, что исход для криптовалют должен быть положительным", - сказал Никита Степанов.

Также по словам Никиты Степанова, стейблкоины часто использует малый и средний бизнес, ориентированный на внешнеэкономическую деятельность, - тенденция зародилась в 2022 г. после введения санкций, ограничивающих работу международных платежных систем. Кроме того, они популярны и у физлиц, отправляющих средства за рубеж.

Опрошенные ComNews эксперты согласились, что в России популярность стейблкоинов будет расти. "По мере закрытия экономики интерес к этим активам будет расти. Например, с помощью них граждане РФ могут через децентрализованные финансовые протоколы владеть зарубежной недвижимостью, инвестировать в облигации госдолга США и др.", - отметил директор по коммуникациям Exmo.me Михаил Смирнов.

Ани Асланян рассказала, что стейблкоины становятся глобальным трендом. Общая стоимость расчетов со стейблкоинами растет, в 2022 г. сумма достигла более $7 трлн. В то же время Mastercard в 2022 г. обработала $2,2 трлн.

Марк Фрадкин. Семейный альбом

Как композитор стал автором таких всенародных песен, как "Течет река Волга", "А годы летят" или "Дорога на Берлин"

Антон Фрадкин

Кто-то напишет о Марке Фрадкине сухо, в духе "Википедии". Кто-то разберет самые известные его песни, как музыковед. Кто-то дежурно-пафосно напомнит дату: композитору исполнилось бы 110 лет. Но я, пожалуй, эти строки напишу, как внук. Как человек, которого Марк Фрадкин воспитал и многому успел научить.

Марк, или по-домашнему Маркуша, прожил очень интересную жизнь. Он родился в Витебске 4 мая 1914 года в семье врачей. Был уличным хулиганом, грозой района. Получил техническое образование. И в музыку пришел совсем не сразу. Работал инженером на швейной фабрике, серьезно занимался боксом. Позже увлекся театром, поступил в Ленинградское Центральное театральное училище, по окончании которого стал актером в ТЮЗе в Минске. Здесь он начал писать музыку и это стало делом его жизни. Настоящее музыкальное образование он получил намного позже. Да и было ли оно фундаментальным?

Маркуша служил в армии с 1939 года. Войну он встретил, будучи дирижером ансамбля киевского военного округа. Про нее рассказывал неохотно. Но я помню несколько его историй. Особенно врезались в память воспоминания о переправах через Волгу в Сталинград под бомбежками, о легендарном генерале Александре Родимцеве - командире 13-й гвардейской дивизии, о пленении фельдмаршала Паулюса. Там, в Сталинграде, Фрадкин выполнял функцию своеобразного музыкального корреспондента. То есть писал песни "на злобу дня", перемещаясь из части в часть.

Еще в ноябре 1941 года, после выхода из окружения, судьба свела Маркушу с Евгением Долматовским - уже тогда известным поэтом. Это знакомство привело к рождению плодотворного творческого союза. В соавторстве с Долматовским только во время войны было создано несколько песен, ставших легендарными. "Песня о Днепре", "Случайный вальс", "Дорога на Берлин". Их будет знать вся воюющая страна.

После Сталинграда были Курская дуга и Карельский фронт. Награждение орденом "Красной звезды" в марте 1943 года. Через восемь месяцев - знакомство с будущей женой Раей, с которой они прожили 47 лет.

По окончании Великой Отечественной войны Рая и Марк поселились в Сокольниках. Скоро родилась их дочь Женя - моя мама. Маркуша уже был довольно известен, много гастролировал и писал по дюжине песен в год. Они жили совсем не богато, но весело, как многие молодые люди, вернувшиеся невредимыми с войны. В их компании преобладали жизнерадостные и остроумные люди, а тон задавал необычайно обаятельный, ироничный Никита Богословский.

Упомянув этого прекрасного композитора, я плавно перехожу к теме "друзья Фрадкина". Старшими товарищами считались Леонид Утесов и Исаак Дунаевский. К ним, а также к Александру Вертинскому, Маркуша относился с огромным уважением. Из сверстников, помимо Богословского, ближайшими друзьями были конферансье, впоследствии руководитель Театра Эстрады Борис Брунов, волевая, удивительно сильная Мария Миронова, а также режиссер Юрий Егоров, ко многим фильмам которого Маркуша написал музыку.

Позже появились молодые друзья. Мой любимый поэт Роберт Рождественский, незабываемая Элина Быстрицкая, актерская пара Евгений Жариков и Наталья Гвоздикова.

Особое место в этом перечне занимает Иосиф Кобзон. Их отношения сложно было назвать дружбой в классическом значении этого слова. У них случались профессиональные ссоры. Хотя дед Кобзона очень любил. Будучи на 23 года старше, Фрадкин был уже маститым композитором, когда Иосиф Давыдович только появился на эстраде. Маркуша старался способствовать его восхождению и радовался успехам молодого исполнителя. Когда Кобзон стал главным певцом СССР, уже он всегда помогал в решении любых, даже самых сложных вопросов и делал это на протяжении десятилетий. И помогал Кобзон многим. Очень многим. Думаю, об этом стоит помнить.

Что представлял из себя Марк Фрадкин образца, скажем, 1967 года? То есть, в 53 года, а точнее в том возрасте, в коем ныне пребываю я. Это был элегантный мужчина: костюм, платок на шее, в зубах - неизменная сигара. Чрезвычайно галантный, доброжелательный, общительный, веселый. Гостеприимный и радушный - дом всегда был полон гостей. Рая, или Раюша, орудовала на кухне с папиросой в зубах. Приготовление любого блюда сопровождалось виртуозными ругательствами. Так она шутливо сетовала на свою жизнь и хлебосольство деда, превратившее ее в "вечную кухарку". Но, выходя к гостям, она моментально преображалась, становясь настоящей дамой, и разговаривала исключительно на литературном языке.

Дед много гастролировал, еще больше сочинял. Творческий процесс выглядел так: в узбекском халате и шлепанцах, с незажженной сигарой, Марк Фрадкин расхаживал по кабинету и насвистывал. Потом подходил к роялю и брал несколько аккордов. Это могло длиться часами. Технология была такова: сочинив мелодию, Маркуша откладывал ее на несколько дней. Затем он устраивал сам себе критический разбор. Если мелодия по-прежнему нравилась, он продолжал ее развивать, а если она его больше не вдохновляла, то набросок уходил в стол и песня забрасывалась. Таких набросков я впоследствии обнаружил немало.

Фрадкин очень любил писать музыку для кино. В его резюме более сорока фильмов. Песни "А годы летят", "Комсомольцы-Добровольцы", "Там за облаками", "На тот большак", "В сиреневых сумерках", "Прощайте голуби!" были написаны именно для кинофильмов.

Я не имею права не упомянуть в этом тексте поэтов, работавших с ним. Помимо уже названных Евгения Долматовского и Роберта Рождественского это, прежде всего, Николай Доризо, Владимир Лазарев, Михаил Матусовский, Александр Галич, Игорь Шаферан, Сергей Островой. С Львом Ошаниным была написана, пожалуй, одна из самых известных песен - "Течет река Волга". Нередко Маркуша сам писал стихи к своим мелодиям.

Ну и дабы дополнить портрет Марка Фрадкина, я должен сказать о его отношении ко мне, как к внуку. Маркуша дал мне много заботы и любви. Научил относиться к себе критически. Любить свой дом, свой город, страну. Привил желание быть порядочным человеком. И просто подарил счастливое детство. Я горд тем, что у меня есть возможность рассказывать о его творчестве и стараюсь делать все, чтобы его музыка жила.

Новый фестиваль документального кино "ОЗА" приурочен к столетию Зои Богуславской

Сусанна Альперина

Центр Вознесенского совместно с Patriki Film Festival скооперировались в работе над новым фестивалем актуального документального кино "ОЗА", который приурочен к столетию Зои Богуславской.

Пройдет фестиваль с 16 по 26 мая в Центре Вознесенского, кинотеатре "Иллюзион" и на других площадках. Работы будут демонстрироваться в онлайн и офлайн форматах. Просмотры в Сети - с 16 по 26 мая, а офлайн-события - с 23 по 26 мая. Кинофестиваль "ОЗА" состоит также из киноэкскурсий, выставок, поэтических чтений, лекций и других событий. Название фестиваля взято из одноименной поэмы Вознесенского, посвященной его жене в 1964 году.

"Международный фестиваль стартует в год столетия Зои Борисовны и станет ежегодным событием. "Запуская этот фестиваль, мы продолжаем работу Зои Борисовны Богуславской, которая всю свою жизнь создает и инициирует культурные проекты в России и в мире. Открытие и поддержка нового - лучший подарок для нее. Мы очень рады, что можем таким образом отдать ей дань уважения, признания, и показать всем документальное авторское кино из разных уголков мира" - рассказывает Ольга Варцева, директор Центра Вознесенского и сопредседатель кинофестиваля.

Председателем международного жюри фестиваля в этом году станет кинорежиссер и сценарист Ираклий Квирикадзе, кроме него в составе: кинокритик и киножурналист Ксения Рождественская, жена и муза итальянского режиссера Тонино Гуэрра - Лора Гуэрра.

В конкурсе фестиваля участвуют семь зарубежных и российских картин, основное условие - фильмы должны соответствовать принципу премьерного кинотеатрального и онлайн-показа в России. Среди международных работ-участников: кинопроекты из Испании, Аргентины, Египта и Киргизии.

Будучи вдохновлен людьми выдающейся культуры, фестиваль приглашает к участию картины, так или иначе касающиеся разные жанров и видов искусства, включая инклюзивное творчество, которое становится терапией и способом действенной помощи. Связанный с выдающимся женским именем, фестиваль акцентирует участие в программах женщин-режиссеров, операторов, продюсеров.

К участию в фестивале также приглашаются авторы, затрагивающие значимые социальные и мировоззренческие темы, режиссеры-новаторы, творчество которых соответствует активной литературной и человеческой позициями Зои Богуславской и Андрея Вознесенского.

Программа фестиваля, помимо значимых кинокартин открытия и закрытия, включает ретроспективные показы, специальные просмотры фильмов членов жюри, параллельные культурные события на площадках-партнерах и многое другое.

"Выбор фильмов продиктован горизонтом интересов и характером творчества Зои Богуславской и Андрея Вознесенского - поэта, наследующего духу раннего советского авангарда и видевшего в поэзии действенную силу, меняющую мир. Это новаторское, часто поэтическое кино охватывает различные виды современной культуры, включая инклюзивное творчество, говорит с нами о памяти, времени, истории в контексте искусства", - уточняет Вероника Хлебникова, историк кино и программный директор фестиваля.

В Театре им. Станиславского и Немировича-Данченко представили балет "В темных образах"

Анна Галайда

Два года назад "В темных образах" стали частью проекта "Севагин - Самодуров - Пимонов" в Пермском театре оперы и балета, обозначив тяжелый выход из пандемии. Три созданных специально для уральцев балета были объединены, с одной стороны, идеей сотрудничества лидеров, на тот момент, самых креативных российских балетных компаний, с другой - линией развития петербургско-ленинградской балетной традиции, на которой была воспитана эта троица, представляющая разные поколения. Максим Севагин в ней был самым молодым, но его умение распорядиться пространством и временем впечатляло, а взаимопонимание с танцовщиками воодушевляло и публику.

Теперь, когда в пермской афише места для вечера одноактных балетов стало не хватать, худрук балета Театра имени Станиславского и Немировича-Данченко решил перенести "В темных образах" к себе в Москву, где ощущается дефицит малоформатных спектаклей для составления интересных программ. Новая постановка уже опробована в двух вариантах соединений: с постановками Андрея Кайдановского ("Чай или кофе") и Шарон Эяль ("Автоданс"), Иржи Килиана ("Маленькая смерть") и Охада Нахарина ("Минус 16"). Вечерам с преобладанием современного танца он добавляет строгости классического балета и создает в них интересные визуальные и эмоциональные перепады.

Однако московская прописка изменила пермский по рождению балет. Поставленный на музыку струнных концертов Вивальди (Концерт для виолончели, струнных и бассо континуо ре минор, RV 405, и Концерт для двух виолончелей, струнных и бассо континуо соль минор, RV 531), в Москве "В темных образах" лишился сопровождения живого оркестра. Да и сама раскидистая сцена Театра Станиславского с удаленным от нее зрительным залом принципиально отличается от элегантной маленькой шкатулки, которой выглядит театр в Перми.

Для нее хореограф придумал настоящий призрачный бал - с барочным "большим дыханием" мерных хореографических фраз, разворачивающихся как гирлянды на дворцовых празднествах, кружевом скольжения, мягким перебором пуантов, элегантными позами, внезапными перекидываниями партнеров в рискованных поддержках. Женские платья, едва прикрывающие бедра, своей формой отсылают к кринолинам, наколки на волосах - к шляпкам (художник по костюмам - Анастасия Нефедова).

Девять персонажей - квартет трех дам и кавалера, трио дамы с двумя партнерами и пара - будто в сбивчивых снах вспоминают былые сарабанды и менуэты, внезапные встречи, непростые расставания, многолюдное одиночество. Удивительным образом "В темных образах" будто вступает в перекличку с балетом Начо Дуато "Por Vos Mueros" ("За вас приемлю смерть"), который был хитом Театра Станиславского в начале 2010-х, когда Севагин еще учился в петербургской Вагановской академии и вряд ли видел постановку. Даже давящая поступь дуатовского Средневековья рифмуется с невысказанной барочной трагичностью у Севагина.

Но труппа, с уникальной самоотверженностью осваивавшая новые стили и техники танца, в новой постановке будто лишена атакующей энергии, уверенности в ценности доверенной ей хореографии. Лишенные еще и поддержки "живых" музыкантов, "В темных образах" уходят в тень спектаклей Шарон Эяль и Охада Нахарина. О том, что при правильной "сборке" Максим Севагин может не уступать им в победительной мощи, все еще знают только на Урале.

26-летний Максим Севагин, два года занимающий пост худрука балета Театра имени Станиславского и Немировича-Данченко, известен в первую очередь своими "Ромео и Джульеттой", созданными в сотрудничестве с режиссером Константином Богомоловым. Однако главные его профессиональные удачи связаны с работой на Урале - в екатеринбургском "Урал Балете", где он поставил "Безупречную ошибку" в проекте "LAD", и Перми, для которой придуман "В темных образах".

В Доме-музее Герцена на Арбате отметили 100-летие Булата Окуджавы

Андрей Васянин

Окуджава не любил отмечать свой день рождения публично и старался на это время уехать. На вернисаже Ирена Желвакова, заведующая Домом-музеем Герцена (отделом Гослитмузея имени Даля), рассказала, что единственным исключением был этот дом, куда Булат Шалвович всегда был рад прийти.

В доме на Сивцевом Вражке - выставка-воспоминание о дружбе музея и поэта "Булат Окуджава, его друзья и знакомые в Доме-музее Александра Герцена". Выставка лирическая, ностальгическая, собранная из личных архивов и фондов музея. То, что хранится в домашних альбомах, для экспонирования не предназначенное и потому уникальное.

Ноябрь 1983, Окуджава с гитарой - фото черно-белое: низ гитары "обрезан", по всему снимку царапины. Рядом, на другом любительском фото - зал Дома-музея, забитый публикой 1980-х. Кроме Окуджавы на вечере "Арбат, мое Отечество" выступали и на этих фото запечатлены его приятели - среди них писатель Анатолий Рыбаков, читавший еще не опубликованный роман "Дети Арбата"...

"В склянке темного стекла из-под импортного пива роза красная цвела...". Роза в темной бутылке, стоящая между витринами, подводит зрителя к Окуджаве-прозаику. Критика в свое время не оценила его первый роман "Путешествие дилетантов" (вот под стеклом - его первое, 1979 года, издание) - но были и те, кто его поддержал...

В четырех витринах выставки места немного, раритеты под стеклом теснятся. Рядом с книгами и дисками о декабристах - написанные аккуратным окуджавским почерком письма Давиду Самойлову и Виктору Некрасову. "Я сижу и сочиняю новый "исторический" сюжет, чтоб не подмочить репутацию", - пишет поэт автору повести "В окопах Сталинграда". Рядом - листок с некрасовским автопортретом и профилем Окуджавы.

В музее и сегодня работают люди, лично знакомые с поэтом. Они успели запечатлеть атмосферу Музея Герцена, одной из точек притяжения московской интеллигенции тех лет. Ее на выставке и сейчас много - с полароидных фото смотрят еще живые и бодрые Наум Коржавин, Баталов, Искандер, Горин и Паперный. А еще Лев Разгон, Виктор Берковский, Андрей Битов, Олег Чухонцев, Сергей Юрский - все они тут, в стенах дома на Сивцевом Вражке.

Пели и читали стихи в этом доме невдалеке от Арбата, по которому еще ходили трамваи. Миф об Арбате - еще одна сквозная тема выставки. Его начинали создавать Борис Зайцев, Михаил Осоргин, Андрей Белый, московские фотографы и храмостроители, произведения которых украшают последний стенд выставки. А продолжил этот миф и, возможно, завершил Булат Окуджава: родной Арбат остался в десятках его стихотворений.

Путешествие в село Наумово - в единственный в мире музей Мусоргского

Музей-усадьба Мусоргского в мае примет участие во всероссийской "Ночи музеев"

Мария Голубкова (Псковская область)

Музей-усадьба Мусоргского в мае примет участие во всероссийской "Ночи музеев". В дни юбилея композитора в Пскове и столичных городах звучали крупные произведения, которые не привезешь в Наумово. Хотя и здесь прошел концерт, открыли выставку и провели конференцию.

"Конечно, добираться к нам не очень удобно, - говорит заведующая Мемориальным музеем-усадьбой Лидия Николаева. - Из Пскова до нас 350 километров. Основной поток гостей - из Москвы, Великих Лук и Петербурга. Летом заезжают туристы по пути в Псков, Изборск, Пушкиногорье..."

А что вам хотелось бы растолковать гостям?

Лидия Николаева: Главное - развеивать мифы, которые черпают из "Википедии". Начнем с того, что непонимание преследовало Мусоргского еще при жизни. Его считали дилетантом - музыка резкая, шероховатая, корявая, технически неграмотная... Даже Римский-Корсаков писал: гений, но техника страдает. А Мусоргский ломал стереотипы, создавал новый музыкальный язык. "Ночь на Лысой горе" при жизни композитора так и не звучала - Балакирев, один из основателей "Могучей кучки", признал ее неудачной. А в ХХ веке это произведение вдруг оказалось гениальным. Игорь Моисеев создал по нему балет, с которым объехал полмира. "Бориса Годунова" долго не хотели ставить, Цезарь Кюи камня на камне не оставил от оперы: самобахвальство, незрелость автора, нет сюжета. Однако премьера в Мариинском театре имела грандиозный успех. И, кстати, Мусоргского при жизни гораздо выше оценили в Европе: Равель, Лист, Дебюсси...

Но что все-таки не так с Мусоргским в "Википедии"?

Лидия Николаева: Из гения делают пропойцу - написано, что Мусоргский умер от белой горячки. Увы, у нас не создано академической биографии композитора. Многие материалы основаны на воспоминаниях современников - обрывочных, неточных, предвзятых. Римский-Корсаков писал, что Мусоргский частенько заходил "поконьячиться" в ресторан "Малый Ярославец" - следует ли из этого вывод, что он был алкоголиком? Не мог ли он просто там обедать, встречаться с нужными и интересными ему людьми?

Судя по некоторым биографиям, Мусоргский человек недалекий, неумный. Но читаем великого критика Владимира Стасова - и выясняется, что он всю жизнь занимался самообразованием и досконально знал историю. Либретто к опере "Хованщина" он создал сам.

Судя по портрету кисти Репина, он выглядел не слишком здоровым человеком...

Лидия Николаева: Конечно. Портрет написан в Николаевском госпитале - Модест Петрович лежал там после апоплексического удара. Репин навещал друга и за четыре сеанса написал портрет, причем закончил его уже после смерти Мусоргского.

В деревне Наумово было имение родителей матери композитора, дворян Чириковых. А что с имением самих Мусоргских?

Лидия Николаева: Модест Петрович родился в Карево - это в двух километрах отсюда. После смерти композитора его брат Филарет продал имение, и от прежних владельцев там ничего не осталось. А в 1989 году, когда отмечали 150- летие композитора, рядом установили бронзовый семиметровый памятник с постаментом в виде колокола.

Невдалеке Жижицкая школа - ее директор Алексей Качнов открыл в 1968 году народный музей Мусоргского. А здесь, в бывшей усадьбе деда Мусоргского, сохранились дом с мезонином, флигель, оранжерея... Там был техникум, здание поддерживали, и в 1970 году было решено создать государственный музей Мусоргского как филиал Псковского музея-заповедника. А главное здание отреставрировали и открыли в 1979-м, к 140-летию композитора.

То есть музей стал наследником того народного музея?

Лидия Николаева: Когда тот музей открылся, о нем много писали. И о нем узнала Татьяна Георгиевна Мусоргская, внучатая племянница композитора. Она передала музею семейные реликвии - так сюда попали зеркальный стол, книжный шкаф, семейные фото и альбом в кожаном переплете... После премьеры "Годунова" Мусоргский подарил его брату Филарету с автографом. Альбом хранился в имении брата, но после революции его разграбили. Однажды местный учитель увидел, что дети играют каким-то странным предметом. Оказалось - тот самый подарок...

Еще у нас есть два кресла из каревского имения. В начале 60-х, когда о создании нашего музея еще не было и речи, приезжала экспедиция из Ленинграда во главе с создателем музея Пушкина в Михайловском Семеном Гейченко. Господского дома уже не было, но у местных жителей обнаружились эти кресла.

У вас есть любимое произведение Мусоргского?

Лидия Николаева: Мусоргского больше знают по эпическим полотнам, а не как лирика. А мне нравятся его инструментальные произведения - "Слеза", "В деревне", "Старый замок".

Музей-усадьба - место по своей сути консервативное. Но без современных технологий в наше время никуда...

Лидия Николаева: Искусственный интеллект? У нас тут все живое. Конечно, мы показываем фрагменты постановок Мусоргского в записи на экране. Сами создаем видеосюжеты. Но, скажем, даже аудиогиды нам не нужны - просто посетителей у нас всего около семи тысяч человек в год... Хотя в прошлом году впервые - а я 43 года в музее - было такое: за день восемь экскурсий. Мы любим свой музей и посетителей, даже если перед самым закрытием подъехала машина к калитке- обязательно всех примем.

Как добраться до музея-усадьбы Мусоргского

Адрес: Псковская область, пос. Наумово, ул. Музейная, 5.

Ближайший крупный город - Великие Луки. От него до усадьбы около 60 километров по трассе М-9.

Или: электричкой до станции "Жижица", от нее до усадьбы около двух километров пешком.

Россия. СЗФО > СМИ, ИТ > rg.ru, 7 мая 2024 > № 4639935 Лидия Николаева

Евгений Маргулис и 8 Алис. В Театре Образцова - новый рок-н-рольный спектакль

Максим Васюнов

Рок-музыкант Евгений Маргулис на сцену Театра кукол Образцова выходит из зрительного зала, сразу дав понять, что он здесь не актер и ничего играть не собирается. В центре сцены - диван, сверху свисает микрофон, слева кабинка звукорежиссера, справа полки с пластинками. Музыкант пробует записать песню, но ничего не выходит - устал, нет настроения. И хотя дедлайны горят, и песню нужно было записать еще два дня назад, он берет паузу, чтобы отдохнуть, настроиться, прийти в себя. На диск проигрывателя ставит пластинку с песнями Владимира Высоцкого к радиопьесе "Алиса в стране чудес", ложится на диван, вдумчиво слушает.

Размеренно и без претензий на сенсацию начинается новый спектакль главного режиссера Театра кукол им. Образцова Бориса Константинова "Алисы в стране чудес". Но те, кто в последние годы следит за постановками театра кукол прекрасно знают, что ничего банального здесь не бывает, надо лишь дождаться того "щелчка", после которого развернется музыкально-театральное хулиганство…

Пластинка с Высоцким заедает, слова из "Песни Кэрролла" "Так-то дружок, в этом-то все и дело" начинает методично повторяться, гипнотизируя и музыканта, и зрителей в зале.

Тут-то все и начинается. На сцене появляются сразу восемь Алис из сказок Кэрролла. Они принимают музыканта за Белого Кролика и требуют вместе с ними отправиться в путешествие. Пересказывать сюжет спектакля нет никакого смысла, также как нет смысла пересказывать сны. Мы вроде бы встречаем знакомых с детства персонажей - Герцогиню, Червонную Королеву, гусеницу, Чеширского кота, но с другой стороны это вроде бы и не они, а те, кого мы все видели в жизни, и кто теперь зачем-то надел на себя маски сказочных персонажей. И говорят они с музыкантом и с нами не только о шляпках, крикете и грибах, а о том, о чем мы боимся заговаривать в реальности - о времени, что убиваем, "а время очень не любит, когда его убивают", о любви и дружбе, которые куда-то провалились, что "нормальных не бывает",и "если в мире все бессмысленно, то, что мешает выдумать какой-нибудь смысл". И о музыке говорят тоже. Разумеется - о рок-н-ролле, его в спектакле много, от Генри Перселл до Sex Pistols. Звучат и песни Маргулиса разных лет, естественно в живом исполнении автора: "Про себя", "Пусть она станет небом", "До свидания, друг"… Многие зрители признавались потом, что им хотелось песен от Маргулиса больше, музыкант обещал подумать: это же спектакль-сон, тут все может меняться, и плейлист тоже.

Пару слов о художественном оформлении спектакля. Технологии уже давно позволяют одним кликом на ноутбуке превращать сцену в метро, в вокзал, в лес, в космос, во все, что угодно. И кэрролловские миры им тоже не помеха. Но как сделать так, чтобы у зрителя не пропадало чувство подлинности, чтобы он принял этот мир, сочетающий сказку с техникой на грани фантастики? Главный художник Виктор Антонов и художник-технолог Александра Громова нашли удачную форму - зрители погружаются в мир 3D, не надевая специальных очков.

Завершится спектакль, конечно же, хэппи-эндом: куклы, Кэрролл и рок-н-ролл вернут музыканту вдохновение, вытащив его из экзистенциальной норы и депрессий по поводу уходящего времени.

Оказывается, иногда так важно увидеть сказку, пусть даже во сне.

"Алисы в стране чудес" - спектакль для подростков и взрослых, для тех, кто в сказкотерапию уже не верит, но зато верит в рок-н-ролл. Английский и российский рок вновь стал модным среди молодежи, этим в театре кукол, всегда держащем нос по ветру, не преминули воспользоваться…Тоже - удачно.

"Маргулис появился у нас случайно. Он предложил нашим куклам поучаствовать в его знаменитых "Квартирниках", мы в это время как раз обсуждали, как интересно подойти к текстам Кэрролла, и поняли, что музыкант - тот, кто все объединит, с кем мы найдем новый язык", - рассказывает режиссер Борис Константинов. - Дядя Женя привнес в наш спектакль неподдельную человечность, он настоящий, не кукла".

К премьере спектакля в Театре Образцова выпустили специальную программку - диски в конверте. На одном из них автографы создателей постановки и QR-код - он ведет на музыку из спектакля, написанную Геннадием Лаврентьевым, на втором "виниле" - наклейки с цитатами из сказок Кэрролла. Одна из них будто бы о том, как театру кукол удается быть самым живым: "Правил нет, а если есть, то никто их не соблюдает".

Или это тоже о снах?

Евгений Маргулис, музыкант:

Почему я согласился почувствовать в этом добром театральном хулиганстве? Во-первых, хорошие люди предложили, во-вторых, в жизни надо попробовать все. Единственное, что я не пробовал, я не играл в театре кукол никогда, даже в детстве, даже не надевал фигурки кукол на пальцы. Ощущение после премьеры необычное, я получал на сцене удовольствие и боялся облажаться. Вроде бы все прошло хорошо.

Прошу всех, не искать в нашем спектакле двойного дна. Как в советское время, знаете, "а что они хотели сказать своими песнями?!" Получайте удовольствие, расслабьтесь, отличный спектакль, отличные актеры, музыка… Кайфуйте!

Российские художники украсят здания Москвы

Ангелина Зеленькова

Москва приглашает художников всех регионов страны принять участие во Всероссийском арт-проекте "Контуры Культуры". Под роспись им будет отдано более 1500 квадратных метров стен зданий в десяти районах столицы. Заявки принимаются до 12 мая.

Если оглянуться в столице по сторонам, вполне возможно увидеть такой расписанный дом. Ведь этот арт-проект проводится в городе уже в третий раз, и произведения финалистов прошлых сезонов уже украсили город. За это время 50 художников расписали более 3000 квадратных метро стен в 20 культурных центрах и 21 библиотеке. В середине июля к ним прибавятся еще 10 объектов, которыми займутся победители нового сезона. Среди них Московский драматический театр "Человек", Детская музыкальная школа имени Йозефа Гайдна, культурный центр "Алые паруса" и другие, рассказал руководитель департамента культуры Москвы Алексей Фурсин.

Cуть проекта в том, чтобы вдохнуть в здания новую жизнь, преобразить интерьер и дать шанс проявить художникам себя не только на холсте. Для участников нет границ в пространстве и темах. Например, победители прошлого сезона - Ольга Мазня и художник Van Gee вместе расписали четыре стены в Лианозовской библиотеке в Алтуфьево. Свою композицию они назвали "Современное оригами", изобразив имитацию складок цветной бумаги. Получилось необычно и ярко. Москвичи редко теперь проходят это место, не сделав на его фоне селфи. Заложили художники в свой рисунок и глубокий смысл: "Мы хотели рассказать о хрупкости человеческой жизни, сравнивая ее с бумагой. От нажима на бумагу остается вмятина или складка, так и каждое событие в жизни накладывает отпечаток на человека. Именно эти складки и вмятины создают из бумаги объемную фигуру оригами, а нашу жизнь делают насыщенной и неповторимой".

Ребята, кстати, родом из Калининграда, но работают в Санкт-Петербурге. Узнав о возможности показать себя в Москве, сразу же подали заявку на конкурс и оказались в числе победителей. "Мы занимаемся росписью стен, паблик-артом, уже несколько лет. Это совсем иначе, чем создавать искусство на холсте, начиная от размера и заканчивая особыми материалами", - рассказали они.

Художники, которые станут победителями проекта, получат все необходимые для работы материалы, гонорар и информационную поддержку в соцсетях Московского продюсерского центра, а также статус арт-резидента Моспродюсер.

В Ярославле гала-концертом открылся фестиваль Юрия Башмета

Александр Шиханов

Грандиозным гала-концертом в Ярославле открылся XVI международный музыкальный фестиваль, артистическим директором которого является Юрий Башмет. Уже по традиции вся первая декада мая в Ярославской области связана с именем маэстро. Его фестиваль стал визитной карточкой не только региона, но и всей России. Ведь для многих гостей шоу - музыкантов из разных уголков мира - знакомство с нашей страной начинается именно здесь.

В этом году в фестивале принимают участие Вадим Репин (скрипка), Борис Березовский (фортепиано), Александр Рамм (виолончель), Ксения Башмет (фортепиано), Валерия Абрамова (скрипка), ансамбль "Хуун-Хуур-Ту" из Тывы, актеры театра и кино Евгений Миронов, Александра Урсуляк, Полина Агуреева, Максим Литовченко. Сам Юрий Башмет будет участвовать в концертах и как солист, и как дирижер двух коллективов - Государственного симфонического оркестра "Новая Россия" и камерного ансамбля "Солисты Москвы".

Как отметили организаторы, многие музыканты из-за границы хотели бы принять участие в фестивале, но боятся последствий после возвращения, поскольку с ними могут разорвать контракты государственные учреждения. Впрочем, это останавливает далеко не всех. В концертах примут участие и зарубежные гости - Симона Кермес (сопрано, Германия), Кубинский квартет саксофонистов, Bolivar Brass Quartet из Венесуэлы (они выступят в Ярославле 3 мая) и многие другие.

"Симона Кермес - настоящая звезда. Она с радостью выступает в России и приезжает к нам, - рассказал артистический директор фестиваля Юрий Башмет. - Нас очень с ней связывает и такое понятие как импровизация - я и сейчас не знаю, какие у нее будут каденции. Но это всегда ясно, живо и профессионально".

Симона Кермес приняла участие в гала-концерте открытия фестиваля. Королева барокко - а именно так называют певицу - исполнила арии Генделя, Броски и Порпоры.

Традиционно фестиваль Юрия Башмета не ограничивается региональной столицей. Концерты пройдут в Тутаеве, Переславле-Залесском и Брейтове. Ансамбль "Солисты Москвы" под управлением маэстро представит свою программу в Рыбинске и Ростове. Причем музыканты никак не упрощают свои программы, считая, что это не нужно.

"Если бы такой вопрос возник 70 лет назад, на него был бы один ответ. А сегодня, когда существуют современные средства информации и связи, интернет, не нужно думать, что сельские жители глупее или менее образованные, чем городские, - убежден Юрий Башмет. - Наоборот, есть ощущение, что многие горожане сейчас могут уступить сельским жителям. На селе знают не только, например, Чайковского, но и Шонберга. Мы музыку нигде не упрощаем. Есть принцип построения программы: в ней должно быть что-то хорошо узнаваемое и нечто совсем неизвестное, какая-то перчинка. Так что на селе играть Чижика-Пыжика мы не будем. Мы с огромным уважением относимся к нашим слушателям, в том числе сельским".

4 мая в Ярославле в театре драмы имени Федора Волкова состоится спектакль-концерт "Рождение человека". Постановку Марины Брусникиной по рассказам Максима Горького и произведениям Эдварда Грига исполнят Евгений Миронов и Александра Урсуляк. 7 мая на той же сцене будет показана постановка Полины Агуреевой "Соборяне. Картины русской жизни" по Николаю Лескову. В обоих спектаклях примет участие камерный ансамбль "Солисты Москвы" под управлением Юрия Башмета.

Во время проведения фестиваля в Ярославле пройдет немало образовательных мероприятий: мастер-классы Международной духовой академии, Школа молодых журналистов, мастер-класс Симоны Кермес по барочному пению, отбор во Всероссийский юношеский симфонический оркестр под управлением Юрия Башмета.

Марина Васильева, министр культуры Ярославской области:

- За 16 лет фестиваль Юрия Башмета не только стал одним из крупнейших международных музыкальных форумов в России, но и получил статус одного из самых любимых публикой ежегодных творческих проектов в нашей стране. Программа всегда подобрана с тонким чувством гармонии, сочетает концерты академической и современной музыки, джаз и музыку эпохи барокко, а на афишах - самые громкие имена.

Через три года в России может появиться конкурент Steam Deck и Nintendo Switch

Олег Капранов

Поручение Владимира Путина организовать выпуск отечественных игровых консолей и приставок поставило перед отраслью серьезные задачи. Эксперты отмечают, что реализовать такой проект возможно за 3-4 года. Но достичь экономического эффекта можно только при создании консорциума, который будет координировать работу всех задействованных направлений: производителей "железа", разработчиков операционной системы и игр, а так же тех, кто возьмет на себя создание из всего этого готового продукта и займется его продвижением, как в России, так и за ее пределами. О том, возможно ли это сегодня в России, возможно ли решение такой задачи в рамках одного рынка, и есть ли спрос на такую продукцию, говорили эксперты отрасли на круглом столе в "РГ".

По оценкам специалистов, российский рынок видеоигр на сегодняшний день составляет порядка 2 - 2,5 млрд евро в год. Участники дискуссии разделяют эту оценку. "Я смотрел цифры, они меня впечатлили. Но получается, что игры - это серьезный сегмент национальной экономики, который завязан на PlayStation, на Xbox, на Nintendo. И они нами никак не контролируются", - говорит Павел Эйгес, генеральный директор ООО "Открытая мобильная платформа" - разработчика мобильной ОС "Аврора".

По его словам, поручение главы государства о создании отечественных игровых консолей и приставок имело своей основной целью сделать этот рынок национально ориентированным. "Наша цифровая территория оказалась не нашей. Сегодня на уровне государства это не просто ощущение, а зафиксированная высокорисковая ситуация. До поры до времени казалось - хорошо, мы знаем правила, мы знаем, что можно делать, чего нельзя делать, в игровой индустрии есть свои правила работы, в медийном пространстве, в мобильном и т.д. Но случилось то, что случилось. Оказалось, что правила теперь другие или они вообще не работают", - уверен Эйгес.

Дополнительным фактором, заставляющим обратить пристальное внимание на отрасль, является деградация существующих платформ и сервисов, вызванное уходом иностранных игроков и все более ощутимым ограничением ими сервисов для россиян. "Оставить все как есть попросту невозможно. Люди покупают приставку Sony или Nintendo, а она внезапно перестает работать", - поясняет эксперт, вспоминая про недавние судебные иски от россиян к компании PlayStation.

Внимание государства - это не только поручение Владимира Путина о консолях. Изменилось в целом восприятие и тональность взаимоотношений отрасли и регуляторов, говорит Александр Горбаченко, директор Межконтинентальной киберспортивной лиги, экс-президент Федераций компьютерного спорта России и Москвы, преподаватель кафедры киберспорта Университета "Синергия".

"Нас признали, как элемент культуры, как элемент мягкой силы, восприятия общества, интереса общества. И, таким образом, стали появляться институты поддержки", - говорит Горбаченко.

С этим согласен Владимир Прокуронов, замдиректора по развитию АНО "Цифровая экономика". По его мнению, вовлечение министерств и ведомств в эту задачу стало еще более активным, чем то, что видно в публичном поле в течение последнего года.

"Помимо поручения главы государства по консолям, в декабре выходили президентские поручения по спорту, в рамках которых было четыре пункта по видеоиграм. Была создана рабочая группа. В ее работе принимают активное участие Минцифры, Минэкономразвития, Минобрнауки, ведомства держат этот вопрос на контроле", - пояснил Прокуронов.

Один из серьезнейших вызовов, стоящих перед игровой отраслью и государством - это разворот индустрии внутрь страны, отказ даже от опосредованной работы в пользу внешних рынков и иностранных компаний и формирование внутреннего рынка с национальными продуктами.

"Если мы завтра перестанем играть в Counter-Strike, российская сборная не пострадает, потому что мы нигде не участвуем. Нет ни европейского чемпионата, ни чемпионата мира. Внутренний российский компьютерный спорт к внешнему миру, к профессиональным лигам, где разыгрывается миллионы и миллиарды не имеет ровным счетом никакого отношения. Но если мы создадим внутри страны систему соревнований на отечественных компьютерных играх, которые, в том числе, привязаны к каким-то событиям, к каким-то явлениям в нашей истории, то ситуация изменится. "Танки", "Калибр", та же "Смута" - ее выход это событие, которое невозможно недооценить. Это проект будет работать. У него сама суть историческая. Вокруг этого можно делать тот самый воспитательный контент. И государство, органы исполнительной власти, понимают, что компьютерные игры - это мягкая сила, что можно вовлекать аудиторию через компьютерные игры. И когда вы их увлекли, они вас слушают, они на вас смотрят, адекватно воспринимают все, что вы им говорите", - отмечает Горбаченко.

При этом все участники дискуссии призвали не забывать о том, что игровой рынок - это пользовательский рынок. И даже если в рамках этого рынка стоят государственные задачи, относиться к нему необходимо как к строго коммерческому и перенимать его лучшие практики. "Когда ты приходишь играть в компьютерную игру, вокруг тебя выстраивается целая система, чтобы тебе было хорошо, комфортно, ты был доволен. А если тебе что-то не нравится, то мы обязательно это исправим, и тебе станет значительно лучше", - говорит Горбаченко. Эксперт добавляет: "Врать нельзя, если вы соврете молодым людям, вас сотрут в порошок. И вы получите противоположный эффект".

Но если с разработкой игр и отраслями, использующими их, все более-менее понятно, то с производством собственно игровых консолей вопросов слишком много. Участники дискуссии убеждены, что именно "железо" должно стать точкой сборки для отрасли. Разработчики консолей должны задать стандарты для разработчиков игр. При этом сегодня существует целый ряд развилок на пути к пониманию того, какой должна быть эта игровая консоль. Но даже после принятия всех необходимых решений на ее разработку уйдет не менее трех лет, уверен Антон Фомин, руководитель направления розничных проектов Fplus.

"Какой форм-фактор мы выбираем: портативное решение, гибридное, либо стационарное, такое как PlayStation или XboX. Второй вопрос - операционная система, на которой будет работать будущая консоль. Третий вопрос, который нам наиболее важен, варианты производства. Уже были неприятные случаи, связанные с консолями на устаревших чипах. Другой вариант - ODM - с поэтапным развертыванием разработки полного цикла на территории России", - говорит Фомин.

Эксперт уверен, что для решения задачи необходимо формирование консорциума из представителей всех сегментов отрасли. Где один сегмент занимается аппаратной частью, другой - оптимизирует операционную систему, третий - подготавливает и дистрибутирует контентное наполнение. Но все работают в связке другом с другом.

"Шесть месяцев у нас идет на подготовку технической документации, на подготовку поставщиков, которые нам будут на первых этапах поставлять компоненты. Год - на отладку золотого образца, который позже превратится в серию, и разработку SDK, с которым уже можно будет ходить по разработчикам игр. Три-четыре месяца у нас уйдет на логистику, на выпуск деталей. Плюс два месяца, если мы говорим о небольшой пробной партии в 5-10 тысяч штук. Два месяца уйдет на сборку на территории страны. И еще три месяца - отладить софт, чтобы получилась полноценная игровая приставка. Получается срок - от трех лет - с момента зарождения идеи, до появления финального готового продукта, с которым потом в дальнейшем также будет необходимо вести работу. Оказывать поддержку для пользователей. И не только для пользователей, но и для разработчиков, которые будут под эту консоль выпускать эксклюзивные игры, оптимизировать код и т.д.", - объясняет Фомин.

При этом крайне важно чтобы в рамках создаваемого консорциума было несколько производителей оборудования, уверен Николай Орлов, директор по стратегическому развитию "Триколор", партнера GS Group. "Я выступаю за конкурентный рынок. Если получается монополист, то он как правило неэффективен, а рынок развивается слабо и на этом обычно все заканчивается", - говорит он.

Орлов отметил, что ключевым для успеха или неуспеха консоли станет сервис, который необходимо создать. Это набор игр, маркетинговые предпосылки, которые туда заложены. Именно они позволят отстроиться продукту от конкурентов, которые никуда не делись и сохраняют свое присутствие на рынке.

"Сама по себе игровая консоль - это не сложный с инженерной точки зрения продукт. У нас и сегодня есть продукты, в которые мы устанавливаем небольшие игры. В Калининградской области у нас есть сборочные заводы, заводы по корпусированию микросхем. Администрация во главе с губернатором Антоном Алихановым помогает и произвести, и собрать, и разработать все это. Но в целом железо как таковое - это не ключевая проблема в данном проекте", - добавил Орлов. "Должна быть создана коммерческая структура, которая соберет пакет игр и сделает его коммерчески привлекательным", - уверен эксперт. Он так же обратил особое внимание на вопросы безопасности. "Создаваемую консоль не должны взломать. Потому что в этом случае в консоль превращается любая железка, купленная на OZON или Алиэкспрессе. И проект как коммерческий на этом заканчивается - все будут пользоваться бесплатно".

Важно правильно рассчитать силы и расставить акценты. При всей привлекательности и яркости больших западных брендов, таких как Xbox и PlayStation, ввязываться в гонку за ними не имеет смысла. Причина - в доминировании среди массового пользователя в России игр для мобильных платформ, монетизирующихся по концепции Free-to-play (условно бесплатные, с необходимостью платить за различные дополнительные возможности). По оценкам Вячеслава Макарова, соучредителя Организации развития видеоигровой индустрии (РВИ), продюсера и геймдизайнера, сегодня примерно половину рынка составляют именно такие игры.

"И эта тенденция сохранится. Потому что единственный рынок, на который отсюда могут выйти разработчики крупных продуктов, не имея проблем с тем, как завести потом выручку в Россию, это Китай. Free-to-play успешен в Китае, он успешен в России. Любой, кто сделает игру, работающую на этом рынке, достаточно успешно будет зарабатывать. Сегодня называлась цифра в 2 миллиарда долларов. Она, скорее всего, близка к правде. Потому что топ-онлайных продуктов как "Танки", Warface, Warthunder, "Калибр" и сейчас еще Genshin Impact примерно сейчас столько в России и зарабатывают", - говорит Макаров.

А все ключевые игроки на этом рынке, такие как мобильная версия "Танков" или Genshin Impact, работают на мобильных устройствах, а не стационарных консолях. И создать альтернативу именно мобильным устройствам, смартфонам и устройствам вроде Steam Deck - это та задача, которая стоит перед инженерами

"И когда мы говорим про консоль, то будущее нашего рынка - это консоль под продукты этого типа. Это мобильный процессор, и возможность подключиться к сети мобильной или WIFI. И у такого устройства сегодня фактически нет конкурента. Потому что на Nintendo Switch очень сложно запускать Free-to-play продукты. Steam Deck очень дорогой, плюс у него нет выхода в интернет. Игроку надо с мобильника раздавать интернет, высаживая его батарейку, а это сегодня является одним из стоп-факторов для геймеров. Потому что это тоже самое, что и играть на смартфоне, а потом остаться без связи, не иметь возможности оплатить что-то или вызвать такси. Кроме того, игры очень активно нагревают смартфоны, что негативно сказывается как на комфорте самой игры, так и на работоспособности девайса. Срок его жизни сокращается примерно вдвое", - уверен Макаров.

Эксперты сформулировали основные характеристики мобильной консоли, которая может быть востребована рынком: устройство, которое предоставит выход в сеть, обеспечит удобные платежи, удобные устройства управления и охлаждение.

"Такой гаджет напрямую не конкурирует ни с одним из существующих устройств. Но при этом отвечает на конкретную потребность конкретного российского игрока и рынка. У нас есть ниша для такого устройства. И при этом оно с одной стороны будет мотивировать разработчиков создавать больше игр, а с другой - обладает экспортным потенциалом", - убежден Макаров.

Эксперт обратил внимание и еще на одно обстоятельство, известное со времен выхода консоли Nintendo. Успешная игровая консоль - это помимо всего прочего драйвер электронного производства, она обеспечивает массовый заказ на электронные компоненты и прогнозируемый спрос. "Кто знает, удалось бы Apple сделать доступными свои первые iPhone, если бы в основе не лежали процессоры, разработанные для игровых устройств", - задается вопросом эксперт.

В качестве операционной системы для такой платформы вполне может выступать "Аврора", убежден Павел Эйгес. Более того, по его словам, такая работа уже ведется. В частности, на прошедшей не так давно конференции разработчиков "Авроры" были показаны приставки Steam Deck с установленной российской операционной системой, и продемонстрированы порты ряда игр для нее, например Doom 3.

"За те годы, что мы занимаемся корпоративной мобильностью, выросло большое сообщество разработчиков, которые, в том числе, в инициативном порядке портируют на "Аврору" игры, что показывает зрелость средств разработки и саму операционную систему. Она привлекает такого рода энтузиастов. Нам часто говорят, что закрытая российская ОС не будет интересна ни разработчикам, ни геймерам. Но смотрите, они сами хотят, чтобы можно было играть. Поэтому мы смотрим на этот процесс крайне позитивно и стараемся в нем участвовать", - отметил Эйгес.

Но будет ли пользоваться спросом такая игровая консоль? Российских пользователей часто критикуют за то, что они скептически относятся к отечественным разработкам, зачастую сравнивают продукты, которые только начинают разрабатываться, с устройствами, присутствующими на рынке десятки лет. Именно по этой причине создатели консоли должны четко обозначить перспективы развития, сформировать дорожную карту и быть максимально честными с геймерским сообществом, полагает Антон Фомин. А при формировании продуктов важно опираться на реальные факты, на цифры, а не на личные представления о рынке и о том, что на нем востребовано, соглашается Макаров. В целом же эксперты разошлись в оценках того, на что сегодня есть спрос внутри страны.

"Если мы спросим рядового российского геймера, хочет ли он российскую консоль, он скажет: да. Но под "да" он подразумевает отечественный PlayStation 5. А не просто что-то, что запускает игры. Потому что PlayStation 5 - это целый культурный феномен, сложившийся вокруг консоли. Это и огромная библиотека игр, и эксклюзивные игры, и новые технологии. Наши граждане хотят такой же феномен", - уверен Глеб Кадомцев, член правления АНО РЦКИ, директор по маркетингу и PR Game Art Pioneers, генеральный директор WARP. Но нельзя упускать из вида и то, что зачастую массовые продукты - это совсем не те продукты, которые являются лидерами рынка и обладают самыми большими бюджетами на продвижение.

"Не стоит думать, что миллион человек, который по разным данным покупает игровые мобильные устройства, пойдет и купит российскую консоль. Это люди, которые купили на Алиэкспрессе или где-то еще какие-то условные консоли с ретро-играми, где пять тысяч игр за три тысячи рублей. Они используют это устройство месяц-два, потом это благополучно ломается, и отправляется на помойку. Это не ядерная аудитория для будущего российского гейминга. Это люди, которым, что называется, олдскулы свело", - не соглашается Антон Фомин.

С тем, что акцент должен делаться как раз на массовую аудиторию, а не на хардкорных игроков, согласны в АНО "Цифровая экономика". Владимир Прокуронов напомнил отчеты холдинга VK, где говорится про огромный объем аудитории геймеров - до 80 млн человек.

"Российского рынка AAA-игр нет, на нем не окупишься, если делать какие-то проекты. Находясь в наших реалиях, и делая российскую консоль, нужно делать то, о чем говорить коллега Макаров, нужно перетягивать людей из "мобилки", где играют в игры в диапазоне от "Веселой фермы" до "три в ряд", чтобы они покупали себе эту консоль за 30-50 долларов, чтобы они создавали этот рынок", - уверен он.

С этим категорически не согласен Глеб Кадомцев, он уверен, что небольшие, недорогие игры - это не, что может стать драйвером рынка игр и рынка разработки игр.

"Игры сегодня являются наиважнейшим из видов искусств. Игровая индустрия по объему превышает индустрию кино, музыки, театра вместе взятых. Если мы попробуем декомпозировать игры именно крупные, какие-то франшизы, то мы обнаружим, что там есть отдельные сериалы, фильмы, музыка. Целые симфонические оркестры путешествуют по всему миру, выступая с официальными саундтреками из игр. Они занимают лидирующие позиции в стриминговых сервисах. И все это происходит с играми категории ААА. Именно поэтому нам нужны не какие-то тысячи инди-студий и проектов, нам необходимы единицы крупных, качественных, отечественных франшиз. Потому что специалисты для работы с "фритуплейными" помойками возвращаться из-за рубежа не будут. Только крупные ААА-игры будут стимулировать людей создавать сериалы, фильмы, музыку по играм. Люди, вдохновленные крупными проектами, будут пытаться создать собственные. Таким образом, крупные игры потянут за собой всю геймдев-индустрию. Фактически станут локомотивом развития, как игровой индустрии, так и культуры страны в целом", - заявил Кадомцев.

Но создавая продукт такого типа важно осознавать и его международные перспективы. Потому что игры, как мягкая сила, о которой говорили все без исключения эксперты - это то, что чрезвычайно нужно сегодня нашей стране.

По словам экс-главы Nintendo Россия, президента Р.А.Д.И. видеоигр Яши Хаддажи, замыкать такой проект в рамках одной страны, не делать его сразу же глобальным, будет губительной ошибкой.

"Если есть отрасль, где есть западный контент, то стратегия России - предоставить этому контенту альтернативу. И это абсолютно правильно для страны, защищать ее интересы. Потому что это тоже культурная война. И это может быть только политическим решением. Какая-то частная компания не сможет реализовать этот проект. Потому что это мировой рынок, и только с продажами на мировом масштабе вы можете бороться, только на глобальном рынке вы можете найти разработчиков, чтобы создавать достаточное количество игр, чтобы получать достаточное количество продаж. Здесь у России уникальные возможности, потому что у вас есть инициатива вашего государства.

Сегодня есть западный картель, и есть остальной мир. Есть разработчики в Латинской Америке, в Африке, в Азии, которые получат очень мало денег за их игры, потому что комиссия этого картеля очень высока. Надо привлекать их, чтобы они публиковали игры на российских платформах. Нужно найти возможности оплатить их комиссию. Потому что если на вашей консоли нет полутора тысяч игр - о ее развитии можно забыть. Если ваша консоль выпускается только в России - о ее развитии можно забыть. Если эта консоль, которую продает только Free-to-play игры - можно тоже забыть. Это не консоль", - заявил Хаддажи.

Западная игровая индустрия сейчас загнивает, убежден Глеб Кадомцев. Российский контент, разделяющий и транслирующий традиционные ценности, для очень многих граждан других стран вполне может стать отдушиной на фоне все более усиливающей давление повестки меньшинств.

"Это связано не только с кризисом идей, это связано с тем, что в каждую западную игру очень агрессивно встраивается повестка. Причем довольно долгое время сохранялся баланс. Выросло не одно поколение на иностранных играх, где эта повестка была нативна, никого особо не раздражала. Но сейчас она вызывает очевидное отторжение. Причем не только у российского пользователя, но и у мировой аудитории, что сказывается в итоге на продажах.

У нас довольно часто возникает в обществе обсуждение по поводу того, что стоит какие-то игры запретить, потому что в них так или иначе пропаганда. Мне кажется, что такого делать не надо. Потому что западные игры с этим прекрасно справятся сами. Аудитория видит к себе неуважение, видит агрессивную повестку и перестает эти игры воспринимать.

Для российской индустрии - это прекрасное окно возможностей. Наши разработчики создают качественные, хоть и относительно локальные, небольшие проекты, самобытные, с нашим культурным кодом. Если мы начнем сейчас создавать крупные игры, это будет прекрасной возможностью донести наш культурный код до иностранных граждан. Но в первую очередь - до наших собственных граждан, потому что проекты, которые за рубежом принимаются на ура, вдвойне сильнее поддерживаются нашими соотечественниками",- заявил Кадомцев.

Участники дискуссии сошлись на том, что западные рынки и западные продукты сегодня не являются определяющими для игрового сообщества, как с имиджевой, так и с коммерческой точки зрения. У России сегодня на этом рынке есть стратегическая площадка - Китай, и есть перспективы серьезнейших инвестиций из фондов стран Залива - об этом ранее говорил глава ИРИ Алексей Гореславский. При этом чрезвычайно важно не замкнуться в себе, в масштабах одного собственного рынка, а стремиться создавать продукт, который мог бы быть востребован по всему миру. Пример очень успешной Atomic Heart тому подтверждение.

"На сегодняшний день по статистике мы третья по количественным показателям аудитория геймерская. С нами очень любят играть, потому что мы играем хардкордно, творчески и со всем миром. Мы можем и должны, на мой взгляд, создавать здесь свою инфраструктуру. Развлекать и вовлекать свою аудиторию, удовлетворять ее потребности. А так как интернет открыт, все придут к нам, и будут играть в наш продукт, усиливая тем самым нашу аудиторию. И с помощью карточек "МИР" смогут платить за наши продукты на нашем российском рынке. Не завтра. Но это реальная перспектива. Можно решать проблему, как пролезть на рынки недружественных и иных стран, а можно просто делать свое дело. С пониманием того, как должен выглядеть результат, к которому мы хотим прийти", - подытожил Александр Горбаченко.

Юрий Лепский: Я подумал, что не им надо спрашивать меня, а мне спрашивать их

Юрий Лепский

Я считаю себя профессиональным журналистом c 1972 года. Именно в этом году вместе со своими однокурсниками окончил факультет журналистики Уральского госуниверситета в городе Свердловске. С тех пор, где бы я ни работал, раз в году считаю себя обязанным приезжать на родной факультет и встречаться со студентами.

Зачем мне это надо? Они - другое поколение, не связанное идеологемами советской жизни, чего нельзя сказать обо мне. Поэтому для меня важно их услышать и понять. Потому что мы делаем газету и для них тоже. К сожалению, на таких встречах принято, чтобы гость из Москвы что-то рассказывал студентам и спрашивал не гость, а гостя. К сожалению - потому что так это юное поколение коллег понять трудновато.

И вот мне подумалось, что надо попытаться изменить заведенный порядок, и не им спрашивать меня, а мне спрашивать их. Сказано - сделано. Я стал сочинять вопросы и в какой-то момент понял, что большинство из них я уже задавал в разное время разным своим собеседникам, среди которых были и великие журналисты. И тогда я подумал, что хорошо бы вместе с ответами студентов напечатать и ответы моих овеянных славой собеседников. Когда я сказал об этом ребятам на факультете, они согласились, и разговор, как мне показалось, состоялся. Впрочем, судите сами - вот он.

Где и когда вы родились? Где и когда хотели бы родиться?

Анастасия Пупова (3-й курс): Меня зовут Настя и я родилась на Камчатке, в закрытом городке Вилючинск, в 2003 году. Я бы хотела там же родиться, так как это очень красивое место. Но мне пришлось уехать, потому что в Вилючинске для меня нет интересной работы. А вот на старости лет бы я бы вернулась.

Александр Моданов (3-й курс): Я родился здесь, в Екатеринбурге, на районе Химмаш. Хотел бы родиться, наверное, в Испании, в Барселоне. Потому что меня интересует очень сильно испанский язык, и хотелось бы его изучить. И у меня там играет сейчас любимый футбольный клуб. Так как я спортивный журналист, мне интересен этот город, там вполне больше возможностей для реализации себя в футболе, в футбольном направлении и, возможно, даже в работе с известными футболистами.

Софья Паникова (1-й курс): Я родилась в Екатеринбурге в 2000 году. Я могла бы пофантазировать о том, что могла бы родиться где-то еще, в других условиях, в других семьях, при других обстоятельствах, но вполне довольна теми реалиями, в которых живу сейчас.

Геннадий Бочаров (1935): Я родился в селе Духовское Приморского края и никогда не сожалел об этом. То есть я не хотел бы родиться в другом месте и в другое время, потому что в таком случае надо было бы прожить другую жизнь с другой судьбой. Моя судьба мне по душе, хотя бы потому, что ни одна пуля из более пяти тысяч войн двадцатого века не прилетела в меня.

Темы, которые вы не обсуждаете с родителями?

Анастасия Пупова (3-й курс): Наверное, очень типичный ответ - политика. Если мы говорим об этом с родителями, то обычно это уходит в ссору или в какие-то дебаты, а с родителями все-таки не хочется так много ссориться. И еще какие-то темы про феминизм, права меньшинств и так далее. Потому что у родителей склад ума более советский, а у меня современный, так скажем.

Александр Моданов (3-й курс): У меня с родителями все в порядке. Мы общаемся на все темы, которые есть. Никогда не ссоримся. У нас запретных тем нет. Не могу сказать, что я всегда и во всем понимаю родителей. Но золотую середину в общении мы находим всегда.

Виолетта Биенко (1-й курс): С родителями, в принципе, можем обо всем поговорить, но иногда что-то связанное с личной жизнью, например, вызывает разногласия. У мамы - женская сторона, у папы - мужская. И обычно это заканчивается скандалом, кто-то уходит в свою комнату, и это обычно я.

Софья Паникова (1-й курс): У меня в семье нет запрета на какие-то темы или нежелания говорить на какие-то темы. Тем не менее есть определенное разграничение говорить только о том, что непосредственно касается семьи. Мы можем обсудить политические вопросы, например, потому что это коснулось непосредственно нашей семьи. У меня папа сейчас на СВО, он там врач, и эту тему мы можем обсудить. Но если тема непосредственно нашей семьи не касается, то не обсуждаем. И пока конфликтов не было.

Лучшая книга, лучший фильм, и лучший журналист

Анастасия Пупова (3-й курс): Самая лучшая для меня книга - это "Дом в котором", трилогия Мариам Петросян. Это книга про детей, подростков, инвалидов, которые живут в доме. Это магический реализм, очень многое в котором соотносилось в свое время с моей ситуацией. Любимый фильм - "La La Land". Это мюзикл про пару, где начинающая девушка-актриса, парень - джазовый музыкант. Он о том, как любовь и карьера работают вместе. Конец фильма очень хорошо помог мне в свое время. Журналист - Влад Листьев. Был период, когда я очень сильно интересовалась новейшей историей России. И для меня Влад Листьев был лицом перестройки.

Александр Моданов (3-й курс): У меня любимая книга - это "Три мушкетера" Александра Дюма. Любимый фильм - это "Железный человек", один из первых фильмов про супергероев. Но мне он полюбился не из-за супергеройской темы, а из-за истории про человека с мозгами и деньгами, который смог добиться чего-то. Любимый журналист - Георгий Черданцев, спортивный ведущий и комментатор. Все его комментирования я всегда прослушивал, всегда просматривал, и очень интересно человек говорит.

Виолетта Биенко (1-й курс): Книга моя самая любимая - это "Герой нашего времени" Лермонтова, потому что я себя ассоциирую с Печориным. А фильм, который сильно на меня повлиял, это относительно новая кинокартина - "Собачья жизнь". История про перерождение собаки. Одна собака перерождалась в разных других, но всегда искала своего хозяина. Любимые журналисты - это Владимир Познер и Артемий Лебедев.

Геннадий Бочаров (1935): "Большие надежды" Диккенса, "Приключения Тома Сойера" Твена, "Два капитана" Каверина, "Только позови" Джойса.

Инна Руденко (1931-2016): Из писавших лучшие, на мой взгляд, Анатолий Аграновский и Симон Соловейчик. Из пишущих - Юрий Рост.

Если бы у вас был телефон человека, которого уже нет, кому бы вы позвонили?

Анастасия Пупова (3-й курс): Первый - это дедушка мой, потому что он был моим другом и я очень скучаю по нему. И еще я бы очень хотела поговорить с Маяковским. И еще третий - Булгаков, потому что я люблю его книги.

Александра Соболева (3-й курс): Я тоже бы хотела поговорить со своим дедушкой. Его уже, по-моему, лет восемь нет со мной. Он был писателем. Когда он ушел, я была еще слишком маленькой, чтобы обсуждать с ним то, что я бы хотела обсудить сейчас. Я бы хотела поговорить с ним о стиле в писательстве, о том, чем я сейчас занимаюсь, о том, как писать.

Леяна Бешенова (3-й курс): Я бы хотела поговорить с людьми, как-то связанными с религией. С пророком Мухаммедом, например, или с любым из двенадцати апостолов. Просто в последнее время мне стало интересно, как устроен этот религиозный мир, как вера устроена...

Варвара Кальных (3-й курс): Я бы хотела поговорить со своим отцом. Его нет со мной уже 14 лет. Когда его не стало, мне было всего семь лет. Я хотела бы попросить у него совета: как жить дальше?

Виолетта Биенко (1-й курс): Есть два известных человека, которым я хотела бы позвонить. Первый - Владимир Жириновский. Просто пообщаться, потому что слишком он мне импонирует. А второй был бы Есенин, потому что мне интересно, как все-таки он умер: покончил с собой или был убит?

Арсений Коваленко (3-й курс): Я бы позвонил Пушкину и прочитал бы ему стихи некоторых современных авторов. Мне было бы интересно, как бы он отреагировал на них. Действительно ли литература, так сказать, стала хуже? Или нет?

Геннадий Бочаров(1935): Я позвонил бы сыну, Диме. Он умер молодым от тяжелой болезни.

Инна Руденко (1931-2016): Я позвонила бы мужу. Он погиб трагически, внезапно. Спросила бы его вот о чем: был ли он так счастлив со мной, как я с ним?

Есть ли что-то важнее человеческой жизни? Ради чего или ради кого вы могли бы пожертвовать жизнью?

Анастасия Пупова (3-й курс): Я считаю, что нет ничего важнее человеческой жизни, потому что из людей состоит мир. А за кого бы я могла отдать свою жизнь? Наверное, за родных. Я бы смогла. Сейчас у меня брат на СВО. Отдала бы за него.

Олег Насибари (3-й курс): Мне кажется, что можно умереть за Родину. Можно умереть за идею, если ты считаешь, что ты идейный человек. Ну, за родных и близких это и так, мне кажется, каждому понятно.

Леяна Бешенова (3-й курс): Я думаю, что ценнее человеческой жизни - это идеи и исторические процессы, жертвами которых становятся человеческие жизни. Но при этом я считаю, что жертва такой жизни должна быть осознанной, и человек должен самостоятельно ее выбрать. То есть человек должен умирать не за чужие идеи, а за свои собственные. Я бы умерла за свои идеи или идеи, которые мне близки. Если я могу пожертвовать свою жизнь ради спасения близкого человека, я это сделаю.

Дарья Блинова (3-й курс): Я думаю, что пожертвовать жизнью за своих родных, за своих близких я могла бы. Но как бы отнеслись к моей жертве мои родные и близкие? С пониманием? С благодарностью? Или с сожалением? Но за своих детей, будущих, я бы пожертвовала жизнью однозначно, за тех, кто мне дорог, за тех, кого я люблю. Я пожертвовала бы жизнью, но я не хочу умирать. Я не собираюсь жертвовать жизнью за идеи, за какие-то устремления, убеждения. Я могу их перерасти, я могу их изменить, я могу поменяться как человек, я могу через 20 лет думать: "Господи, какая дурость, или зачем мне это было надо? Действительно ли это стоит моей жизни?"

Дарья Гладкова (1-й курс): Я хочу сказать, что человеческая жизнь ценнее всего на свете. Жизнь - она одна, ее нужно прожить. И если мне, допустим, предложат пожертвовать жизнью своей ради родных, я откажусь. Я эгоистична, но я знаю то, что все жизни равны, и выбирать - неправильно.

Ксения Семашко (1-й курс): Я не считаю, что люди должны умирать просто "потому что". Если человеку важна его жизнь, пусть он живет ее. Это его выбор. Если нет, то это тоже выбор человека. Если жертвовать ради кого-то, то ради родных.

Геннадий Бочаров (1935): Ответ на этот вопрос в значительной степени зависит от возраста, в котором ты находишься. Теперь мне кажется, что идея полета на Марс, например, стоила бы того, чтобы ее осуществить. Хотя понятно, что это был бы билет в один конец.

Инна Руденко (1931-2016): Пожертвовать жизнью можно, спасая жизнь другого человека. Думаю, что есть и идеи, ради торжества которых можно отдать жизнь. Например, Швейцеровская идея благоговения перед жизнью. Но нет идеологии, которая бы стоила человеческой жизни.

Что такое счастье? Андрей Тарковский, например, считал, что есть в жизни нечто поважнее счастья

Анастасия Пупова (3-й курс): Для меня счастье - это спокойствие. Это когда я спокойна и не боюсь за себя, за своих родных, за будущее. Это и есть мое счастье. А что-то важнее счастья... может быть, это чужое счастье. Я думаю, что счастье родных, близких и, может быть, счастье даже миллионов людей - это важно.

Александра Соболева (3-й курс): Я уже не помню, кто, но в нашем разговоре человек сказал интересную фразу, что счастье как вспышка, его только вспоминаешь. И это на самом деле очень интересно, потому что мы настолько иногда находимся в этом моменте. Бывает у меня такой момент, что просто безграничное счастье, что кажется, что вот сейчас самый счастливый момент в жизни, а потом, когда вспоминаешь этот момент, то тебе кажется, что ты счастлив сейчас, когда его вспоминаешь, поэтому на самом деле в каком-то смысле нам не просто так дана память, чтобы мы могли не только проживать этот момент, но и вспоминать его для чего-то. И наверное, мы еще более счастливы, когда имеем возможность вспоминать какие-то счастливые моменты в нашей жизни.

Дарья Блинова (3-й курс): Я хочу дополнить слова Саши о том, что счастье - это вспышка, это момент, это какой-то короткий миг, который, может, мы до конца и не осознаем. Может, мы даже не понимаем, как сильно мы счастливы. Но мне кажется, к этим моментам нужно стремиться, нужно стремиться, чтобы их стало в твоей жизни больше, и стараться ради этого. Мне кажется, что поважнее счастья это стремление к нему. Потому что пока ты стараешься, пока ты лезешь по этой лестнице, ты думаешь, вот там дальше все будет хорошо, там дальше я буду счастлив. И уже сама эта мысль тебя заставляет стараться, стремиться к этому. Вспоминая, опять же, предыдущие моменты свои счастливые, понимаешь, что ради них ты будешь стараться дальше.

Варвара Кальных (3-й курс): Для меня счастье - это когда я все свои задания выполнила в срок или же когда я добилась какой-то своей цели, к которой долго шла. А про что для меня важнее счастья? До меня Виолетта сказала, что это счастье своих детей, я тоже с этим согласна, потому что мы должны после себя кого-то оставить и сделать все возможное, чтобы эти люди были счастливыми.

Ярослав Голованов (1932-2003): Для меня в понятие счастья входит прежде всего удовлетворение от того, что ты делаешь. В этом смысле я человек счастливый: я всю жизнь занимался тем, что мне нравилось делать.

Всеволод Овчинников (1926-2021): Я всю жизнь занимался любимым делом, повидал мир. Удачно сложилась личная жизнь. Мне удалось отпраздновать золотую свадьбу. Что еще нужно для счастья?

Была ли у вас мысль уехать из России?

Анастасия Пупова (3-й курс): Да. У меня есть такая мысль. Есть причины, по которым я хочу уехать. И я не скрываю этого. Но это не значит, что я не люблю свою страну. Я люблю свою страну, но я хочу жить так, как мне будет спокойнее и интереснее.

Например, сейчас я хочу заниматься спортом, спортивной журналистикой. Сейчас в России я не могу освещать то, что я люблю, например, потому что я люблю Формулу-1. У нас гонок нет, у нас нет российских гонщиков, которые выступают в Формуле-1. Касательно футбола, я бы хотела, чтобы наши команды были в Лиге Чемпионов, но мы не участвуем в этом, мы не участвуем в международных соревнованиях. Сейчас освещать спорт для меня не то что бессмысленно, а не так интересно, потому что я люблю международные конкурсы, это интереснее, это вызывает больше эмоций. Да, у меня есть мысль уехать, но у меня есть мысль обязательно вернуться, чтобы дальше развивать страну. Например, получить образование за границей, какую-то практику получить, а потом вернуться сюда, помогать другим и развивать свою страну.

Александр Моданов (3-й курс): Я бы тоже хотел, возможно, когда-нибудь уехать, но при этом вернуться. Уже с новым, ценным опытом.

Варвара Кальных (3-й курс): Я очень долго думала над этими вопросами раньше и считаю, что всегда хорошо там, где нас нет, потому что нам так кажется, потому что мы смотрим на это своим взглядом и видим: там хорошо, и там прекрасно, и там счастливые люди, и там технологии, и все хочется куда-то уехать. Но каждый раз, когда я смотрю на свою страну, я понимаю, что здесь наш менталитет, здесь люди, которых я понимаю, которые близки мне, потому что я сама здесь родилась, я знаю культуру, я знаю историческую основу происхождения нашей страны, а когда ты приезжаешь в другую страну, то ты уже перенимаешь какие-то культурные традиции другой страны, и они тебе кажутся чуждыми, и поэтому, когда приезжаешь за границу, ты чувствуешь себя чужим человеком, и поэтому я бы не хотела уезжать из своей страны. Ведь привыкать к другой культуре, к другому менталитету очень сложно.

Леяна Бешенова (3-й курс): Я поддержу мнение, потому что в таких вопросах мне мама всегда говорила: "Да кому ты там нужна?" Я люблю комфортную жизнь. А начинать жизнь с чистого листа - это сложно, я к этому не готова. И вот знакомиться с людьми, которые росли абсолютно в другой среде, я бы не хотела. Сердцем я хочу остаться в России.

Дарья Гладкова (1-й курс): В России комфортно, но в то же время я все равно хочу переехать для того, чтобы получить новый опыт, новые знания в той сфере, в которой я развиваюсь.

Инна Руденко (1931-2016): Мысли уехать из России не было никогда. Через две недели жизни вне России у меня начинается тоска по Родине.

Всеволод Овчинников (1926-2021): За мою довольно долгую профессиональную жизнь мне довелось прожить одиннадцать лет среди китайцев, семь лет среди японцев, пять лет среди англичан. В общей сложности почти четверть века за пределами России. Насколько полезным был этот опыт? Я считаю, что очень. Причем наибольшее воздействие на меня оказали именно ключевые черты национальных характеров народов, среди которых я жил. У китайцев это почтительность, у японцев - верность, у англичан - порядочность.

Три составляющих понятия Родины

Анастасия Пупова (3-й курс): Родное место и семья, потому что для меня семья - это не только родители, это мои близкие друзья. Родина для меня - это Камчатка, это моя малая родина. Для меня это любовь, потому что я люблю эту страну, даже несмотря на то, с чем я не согласна, я люблю это место. Для меня родина - это любовь, семья и родное место.

Александр Моданов (3-й курс): Скажу кратко - дом, семья и жизнь.

Виолетта Биенко (1-й курс): Безопасность, семья и природа.

Александра Соболева (3-й курс): Язык, люди и склад ума. Склад ума, то есть менталитет, то, как мы друг другу помогаем, насколько у нас люди отзывчивые, добрые в любом возрасте. Русский народ уже много раз в истории доказывал, насколько он сплоченный в сложные моменты, насколько он сильный и способен выдержать любые трудности и при этом быть счастливым и улыбаться, несмотря ни на что.

Милена Гнатив (3-й курс): Понимание, семья и культура.

Василий Песков (1930-2013): Родина - это твоя семья: мама, папа, сестры и братья, дедушка, бабушка... Родина - это пейзаж твоего детства. Родина - это язык, на котором мы говорим друг с другом и на котором читаем любимые книги.

У вас есть возможность: всего на один день оказаться в любой точке земного шара...

Милена Гнатив (3-й курс): Вулкан Тейде на острове Тенерифе.

Анастасия Пупова (3-й курс): Антарктида, так как я мечтаю туда поехать.

Александр Моданов (3-й курс): Я бы хотел переместиться на остров Пасхи, потому что он один и самых отдаленных и самых загадочных островов.

Трофимов Павел (1-курс): Я бы хотел оказаться на день в Польше и найти своих дальних родственников, хотя бы постараться найти. У меня просто с материнской линии от деда есть польские корни.

Дарья Гладкова (1-й курс): Я бы хотела побывать на Oktoberfest в Германии. В атмосфере веселья, которая растворена в воздухе, мне безумно это нравится.

Виолетта Биенко (1-й курс): Хочу в Японию, когда цветет сакура.

Александра Соболева (3-й курс): В домик в гости к Джоанн Роулинг.

Инна Руденко (1931-2016): Я полетела бы туда, где живет интересный для меня человек.

Вопрос, на который вы не можете найти ответа?

Анастасия Пупова (3-й курс): Есть ли Бог?

Александр Моданов (3-й курс): Мне интересно, как на самом деле появилась Вселенная?

Виолетта Биенко (1-й курс): Хотелось бы узнать, одни мы в космосе или нет, что после смерти, и почему мои родственники меня ненавидят.

Арсений Коваленко (3-й курс): Вообще, мне всегда было интересно, что больше всего влияет на нашу жизнь: обстоятельства или генетика? И заменит ли нас искусственный интеллект?

Виолетта Биенко (1-й курс): Если есть Бог, то почему есть дети, больные раком костей?

Александра Соболева (3-й курс): Есть ли все-таки судьба? Не могу найти ответ на этот вопрос. Или мы все-таки сами себя пишем и наш путь не прописан вообще?

Студенты Школы-студии МХАТ играют Арбузова под музыку Высоцкого

Наталья Соколова

По накалу страстей и неизбывности боли пьеса Алексея Арбузова "Мой бедный Марат" - одна из самых пронзительных о войне. Театры буквально соревновались за постановку этих "диалогов в трех частях". За первое полугодие 1965 года спектакли прошли в 45 театрах страны, а в 1967 году "Мой бедный Марат" была признана лондонскими критиками "Пьесой года". Первопроходцем был Анатолий Эфрос. Следующим Леонид Хейфец. "Пьесу репетирует теперь уже очень знаменитый Эфрос, самый популярный Эфрос, в Ленкоме. Как говорится, руки опускаются, - сокрушался Хейфец, что не он первым будет работать с первоклассным материалом. - Буду ставить! Да, Эфрос. Да, Ленком. Да, Збруев, а я все равно буду ставить!"

На сцене филиала Театра им. Пушкина "Мой бедный Марат" волею режиссера, актера театра и педагога Школы-студии МХАТ Бориса Дьяченко превратился в "Белый вальс". Выбирая пьесу для студентов, он посмотрел, что ставил Эфрос. Но специально не пересматривал сами спектакли. "По-моему, это одна из лучших пьес Алексея Николаевича Арбузова, - рассказал он "РГ". - В ней столько разных психологических пластов. Я тоже шел в неизведанное вместе с ребятами. Обстоятельства, в которое попали герои пьесы, - критические: война, блокада. И в этот момент эти трое молодых, практически одиноких человека находят друг друга. И все это продолжается 17 лет… Эта работа и для взрослых артистов непроста, а ведь актёры практически одного возраста с героями".

Март 1942 года. Лика (Ляля Анпилогова), Марат (Ян Сибряев) и Леонидик (Артем Лященко) - трое подростков, вчерашних детей, которые остались один на один с войной. Лика находит кров в одной из немногих уцелевших квартир в своем полуразрушенном доме на Фонтанке. Чужая комната сиротливо пуста: вещи Лика сожгла, чтобы обогреться, в интерьере остались только тахта да большое мансардное окно, куда заглядывают скупые ленинградские сумерки. "Спалила, значит, мое детство?" - возвращается к себе домой Марат, потерявший на войне сестру. Случайно попадает в квартиру чуть ли не насмерть простывший Леонидик. Впереди у них еще одно испытание - любовью. Война испепелила душу, но не убила желание жить и мечтать. Лика хочет стать врачом, как мама, Леонидик - известным поэтом, а Марат - строить мосты…Впрочем, Арбузов всегда значительнее пересказа или его инсценировки.

Актеры, занятые в спектакле, - студенты 3 курса мастерской художественного руководителя Театра им. Пушкина Евгения Писарева. Несмотря на юный опыт, им уже доверили роли на большой сцене театра - в "Зойкиной квартире", "Человеке и джентльмене". А Ян Сибряев сыграл бесподобного Счастливцева в "Л.Е.Се".

Проходит четыре года. А потом еще и еще… Война закончена. Серый военный быт на глазах у зрителя превращается в скромное бытие, которое предъявляет еще больше вопросов. И актеры, занятые в спектакле, находят правильное дыхание, мимолетно перевоплощаясь из юнцов в зрелых тридцатилетних.

В финале, обрамленном "Белым вальсом" Владимира Высоцкого, безысходность затапливает все. Марат, этот потухший вулкан, начинает сомневаться в своих детских мечтах, как будто совершает самое страшное в своей жизни преступление: "Сотни тысяч умерли, чтобы мы были счастливы". А мы? - вопрос, как будто адресованный нам сегодняшним из вечности. "В спектакле нет никаких эффектов, есть только три артиста, - продолжает Борис Дьяченко. - Три судьбы, три души, три сердца. Брать больше нечем, только собой".

Солистки SOPRANO рассказали, как проходят их концерты после теракта в "Крокусе"

Александр Алексеев

После трагедии в "Крокусе" немало артистов, даже такие брутальные мужики, как "Ария", перенесли свои туры. Кто-то даже обзавелся дополнительными охранниками или другими системами безопасности. А вот один из самых красивых ансамблей отечественной сцены - Арт-группа SOPRANO, где поют девять девушек - решил, что теперь они тем более обязаны продолжать гастроли по стране. Они посвящены 15-летию коллектива, а билеты во многих российских городах были распроданы заранее…

Но было ли им страшно хотя бы первое время после теракта на концерте "Пикника" выходить на сцену?! Коллектив-то ведь чисто женский, хрупкие девушки… Как они решали: продолжать ездить и петь дальше, или полезнее пока отсидеться по домам?! Об этом солистки ансамбля рассказали обозревателю "РГ".

Выходя на сцену, вы теперь невольно оглядываете зал и его дальние ряды - не происходит ли там тоже что-то тревожное? Или все эти страхи давно уже позади и их надо забыть ради карьеры?

Ивета Рогова: Да, после теракта в "Крокусе" многие артисты перенесли свои выступления. И мы уважаем их решение. Как было у нас? Мы же - женщины - не держали в себе эмоции, а много говорили, слушали друг друга, обнимали и плакали.

А всё происшедшее мы переживали вместе. И это нам помогло…

Ну, а первым предложил продолжить гастроли наш продюсер и художественный руководитель Михаил Турецкий. Мы все посчитали, что теперь наша миссия - поддержать людей музыкой, голосами, позитивной и жизнеутверждающей энергией, насколько это возможно…

Дарья Львова: Первый концерт после трагедии у нас был в Вологде, где никто не стал сдавать билеты. Был полный зал, люди стояли, говорили, что они благодарны за наш приезд. Но, конечно, мы подкорректировали нашу привычную программу - убрали из нее особенно позитивные и весёлые песни - решили, что они ни к чему. Зато спели сильные, яркие, патриотические - и публика была воодушевлена.

Анна Королик: Во время концерта у нас, порой, наворачивались слезы на глаза, поскольку артисты вообще всё принимают очень близко к сердцу. Вот и мы - такие же… Но то, что люди в зале встретили нас так эмоционально, добавило сил. И в середине концерта, мы уже чувствовали, что своими песнями будто бы обнимаем каждого из них.

Екатерина Мурашко: А постепенно мы и сами успокоились, ощущая, что все мы - вместе, мы - едины и всё у нас будет хорошо.

SOPRANO всегда славились исполнением оперных арий, зонгов из мюзиклов, фольклора и мировых хитов, самобытно, качественно и небывало, эффектно разложенными на разные голоса - от меццо до колоратурного сопрано. Но теперь у вас появилось много произведений современных авторов, которые пишут специально для вас. Максим Фадеев, например, принес в SOPRANO песню "Верните память", написанную на стихи Марии Захаровой - дипломата, директора Департамента и печати МИДа России. Почему именно вам?

Анна Королик: Да, это очень хорошая песня. Она о войне, о ребятах, которые отдали свою жизнь за нас. Но, конечно, ее петь не просто - на глаза наворачиваются слезы и у нас, и у зрительного зала. Люди часто встают и подпевают. На эмоциях, даже, может, неожиданно для самих себя.

Тамара Мадебадзе: Когда песня попадает в наш репертуар, то переосмысляется, приобретает новые краски, которые свойственны нашему коллективу. И каждую мы хотим исполнить так, чтобы она срезонировала и отозвалась в людях. Сохраняем в ней все лучшее, но стараемся, чтоб зазвучала по-новому. Может, поэтому мы и интересны современным талантливым авторам?

Ивета Рогова: Есть у нас, например, знаменитый дуэт Кристины и Фантома из мюзикла "Призрак Оперы". В оригинале там поют мужчина и женщина, а у нас - две женщины: одна в очень низкой тесситуре, почти на грани возможностей, а вторая - очень высоко, гораздо ярче, чем Сара Брайтман в оригинале. Или легендарная песня Игоря Талькова "Я вернусь", которую он сочинил практически перед смертью. Для того, чтобы включить ее в репертуар, мы нашли записи разных концертов, на которых он оказывается, не раз менял мелодию.

Изучили все варианты хита "Я вернусь" и сделали свой, очень интересный - и музыкально, и вокально. И этим произведением мы точно гордимся, потому что никто не делал эту великую песню так, как мы! Так что может, композиторам просто интересно с нами сотрудничать?! Хотя не знаю, не нам судить…

Исполнять песни современных композиторов дороже, чем классику, потому что большинство нынешних авторов, как правило, сразу просят за свою работу гонорар… Вас это не смущает?

Дарья Львова: Мы хотим ассоциироваться не только с адаптацией классики и других жанров, но и с произведениями, которые до нас никто еще не пел. Поэтому очень просим, чтобы все авторы присылали нам свои песни - мы все их слушаем и думаем, интересно ли нам будет их сделать, для наших восьми голосов. Так, как эти произведения еще не звучали.

Так что пусть авторы не стесняются, присылают, мы отслушиваем совершенно разный материал.

Женские коллективы обычно - недолговечны: их солистки обычно ревнуют друг друга к успеху, а то и ругаются из-за права встать в центре сцены. И даже - из-за возможности сшить концертный наряд покрасивее. Бывает - влюбляются, выходят замуж, у них рождаются дети, и уже не до музыки - какому мужчине-продюсеру это понравится?! Поэтому некоторые заранее прописывают в контрактах "запрет выходить замуж" или чтоб солистки не ели какие-то продукты, дабы не поправиться…

А что запрещено в SOPRANO?

Анастасия Панфилова: У нас часто спрашивают секрет долголетия коллектива (пять солисток выступают в SOPRANO с первого дня, уже 15 лет, - прим.ред.). Нам никто ничего не запрещает, нет каких-то ограничений, даже можем ссориться, когда хотим (смеется).

Но мы делаем это нежно. Конфликт, как мы для себя решили - двигатель прогресса, а в споре рождается истина. Так что в SOPRANO у нас собрались адекватные, с юмором, порядочные девушки (улыбается). А главное, за эти годы мы хорошо узнали друг друга, знаем, как обойти острые углы характера каждой и договориться...

Ивета Рогова: И еще у нас есть рефери. Постепенно мы поняли, что если у нас появляется действительно какой-то неразрешимый вопрос, то надо делегировать его нашему продюсеру, Михаилу Борисовичу. В самых трудных ситуациях - решение за ним.

К тому же вы, мужчины, вообще менее эмоциональны, лучше умеете смотреть на ситуации как бы со стороны. Так, как нам женщинам в своей компании удается не часто…

А с чем, наоборот, мужчины не могут справиться без женщин? Заметили ли вы это, когда в некоторых турах с SOPRANO выступал и чисто мужской Хор Турецкого?

Анна Королик: Мы всегда поддерживаем друг друга и помогаем. Если выступаем за границей, то вместе ходим смотреть достопримечательности. А вот в моде или подбору одежды помогать никому не надо - у каждого коллектива есть свой костюмер, который парит и гладит костюмы, разносит реквизиты. Это профессионалы, часть нашей команды, как говорится, специально обученные люди… А самое главное, чем мы можем помочь нашим ребятам - сходить на шопинг. Мужчины это не очень любят, да и справляются хуже, чем мы - женщины…

Будете ли вы продолжать тур в честь 15-летия SOPRANO, или после месяца повышенных эмоций, позволите себе передохнуть?

Ивета Рогова: Скоро мы отправимся на гастроли уже по Золотому кольцу. А в июле - запланированы Латинская Америка и еще несколько российских городов. Не до отпуска, хотя лучшим отдыхом было бы просто побыть дома и поспать 24 часа в сутки. Но пока не до этого.

И, конечно, порой бывает сложно. Но спустя какое-то время, мы вспомним только самое прекрасное из этих месяцев. И почувствуем себя счастливыми.

Сразу пять премьер в новом музтеатре Петербурга

Мария Голубкова (Санкт-Петербург)

Театр "Водевиль", появившийся в Петербурге недавно, уже показал сценическую версию фильма Георгия Юнгвальд-Хилькевича "Ах, водевиль, водевиль...", на очереди водевиль "Лев Гурыч Синичкин". Директор театра Дмитрий Москалев уверен, что водевили могут быть и на современном материале:

- Водевиль пришел из Франции. Традиционно он обыгрывает пороки общества, слабости человека, но эти слабости и пороки нам близки и понятны.

Слово vaudeville переводится как "эстрадное представление", но уже в XIX веке в России так называли комедию с песнями и танцами. Зачем же вытаскивать водевиль из сундука истории в эпоху мюзикла? Чтобы подарить зрителям хорошее настроение, считают создатели театра. В репертуар добавятся и "Гусарская баллада" на музыку Тихона Хренникова, и "Небесные ласточки" Виктора Лебедева. Очередная премьера - в июне. "Ограбление в полночь" напомнит об одноименном фильме-спектакле 1978 года. В основе - сценарий Мирослава Мировича "Вор в положении, или ограбление в полночь". В театре "Водевиль" сюжет станет современным.

Получается, за год в театре состоится пять премьер. Репетировать будут сразу несколько постановок, ведь жанр один, но работать в нем можно по-разному. Например, в "Гусарской балладе" будут батальные сцены.

В спектакле "Ах, водевиль, водевиль!" два актерских состава. Причем Ксения Артемьева исполняет и роль Верочки, и ее служанки Катеньки, а Павел Харизанов играет то ее отца, бывшего актера Михаила Лисичкина, то жениха Акакия Ушицу. И хотя действие происходит в XIX веке, история понятна и нам.

Впрочем, театр не собирается довольствоваться только "перепевками". По словам Дмитрия Москалева, один из современных авторов пишет пьесу специально для "Водевиля". Сюжет держится в секрете.

Показатель успешности театра - аншлаги и любовь зрителей. Кажется, с этим у "Водевиля" все в порядке. А осенью - гастроли. В сентябре отправятся в Самару, в октябре в Выборг, а в декабре в Псков.

Нельзя безнаказанно вторгаться в чужую цивилизацию, которая тебе, "белому человеку", кажется примитивной

Павел Басинский - о романе Владимира Обручева "Земля Санникова"

Тысяча девятьсот двадцать четвертый год в русской литературе был богат на новинки, со временем признанные классикой. Это касалось как советской литературы, так и эмигрантской. К 1924 году относится написание или первая публикация романов Михаила Булгакова "Белая гвардия", Константина Федина "Города и годы", Александра Серафимовича "Железный поток", Артема Веселого "Россия, кровью умытая", Дмитрия Мережковского "Рождение богов"; повестей Бориса Лавренева "Сорок первый", Ивана Бунина "Митина любовь"; сказки "Три толстяка" Юрия Олеши - и это я перечислил не все заметные произведения в прозе, которые появились на свет сто лет назад.

В этом выдающемся ряду легко пропустить еще одно произведение, не то чтобы забытое (это не так!), но в список классики как-то не попадающее. Может быть, потому, что автор его куда больше известен в научной среде, чем в литературной. Я говорю о романе Владимира Обручева "Земля Санникова". И как знать, если бы полвека назад, в 1973 году на широкий советский экран не вышел бы одноименный фильм Альберта Мкртчяна и Леонида Попова со звездными (кто-то благодаря этому фильму) актерами - Владиславом Дворжецким, Олегом Далем, Георгием Вициным, Юрием Назаровым, Николаем Гриценко, - современный читатель на название романа сделал бы удивленное лицо: какая Земля, какого еще Санникова? Куда живее откликнулись бы на песню, прозвучавшую в этом фильме и ставшую шлягером: "Есть только миг" (музыка Александра Зацепина, слова Леонида Дербенева, в фильме исполняет Олег Анофриев).

Пути литературных шедевров неисповедимы. И если сегодня фильм "Земля Санникова" известен больше, чем приключенческо-фантастический роман, написанный в молодой советской России геологом Владимиром Обручевым (1863-1956), значит, так тому и быть.

Важнее то, что само словосочетание "Земля Санникова" из области научной гипотезы, в которую верил Обручев, перешло сначала в литературу, а затем в кинематограф и стало устойчивым выражением. Образом чего-то далекого, таинственного и возможного в мечтах, которые каким-то особенным людям с особенно устроенной душевной организацией зачем-то хочется сделать реальностью.

Такую мечту на зыбкой грани с реальностью мы и называем "Землей Санникова". У всех людей она есть, в том или ином виде. Но не все в этом признаются.

Происхождение Владимира Обручева подтверждает мое убеждение, что многие неоспоримые достижения советской власти, и в области науки, и в области культуры, и в области искусства и литературы, появились не только потому, что были созданы социальные лифты для людей из народа (хотя это очень важно), но и потому, что их совершали люди, рожденные и воспитанные при "проклятом царизме". Выходцы из дореволюционных гимназий, университетов, кадетских корпусов, но прежде всего - из крепких семей, с ясно осознаваемой родословной - дворянской, купеческой, крестьянской, священнической. Именно оттуда корни первых успехов молодой советской России, успехов, которые изумляли "буржуазный" мир.

Сегодня именем Владимира Обручева названы астероиды, лунные кратеры, горные хребты и вершины, перевалы и ледники, вулканы, десятки видов древних организмов и растений, научные институты, городские улицы и отдельный округ в Москве. Но все это главным образом благодаря его научным открытиям в области геологии. Он - автор термина "неотектоника" (область науки, изучающая структуры литосферы, твердой оболочки Земли) и нескольких фундаментальных научных открытий, принесших ему мировую известность.

Достойный продолжатель рода Обручевых. Дед - боевой генерал, брат деда - оренбургский генерал-губернатор, отец - штабной офицер, брат отца - генерал-майор, известный военный деятель, сестра отца - первая в России врач-офтальмолог, жена академика М.И. Сеченова. Мать - дочь лютеранского пастора, свободно владевшая французским и немецким языками, что передала и своим детям.

Высшее образование Владимир получил в петербургском Горном институте и добился немалых успехов в науке. Но с преподавательской карьерой не сложилось. (В СССР он станет первым директором ленинградского Геологического института.)

Рано уйдя на пенсию, он во время Первой мировой войны пишет роман "Плутония", отчасти повторяющий, но во многом дополняющий и "исправляющий" роман Жюля Верна "Путешествие к центру Земли". Но настоящую литературную известность принес ему роман "Земля Санникова", написанный в 1924-м и впервые изданный в 1926-м. Он переведен на многие языки. И, конечно, фильм 1973 года добавил ему известности.

Кстати, о фильме. Недавно его пересмотрел. И был удивлен, насколько он грустный и глубоко трагический по смыслу. А уж последняя сцена, где единственный выживший в экспедиции Александр Ильин (Владислав Дворжецкий) смотрит на небо и видит птиц, летящих зимовать на Землю Санникова, которой уже не существует, пробирает просто до слез!

И вот что на самом деле удивительно - этот фильм на четверть века предвосхищал кинохит "Аватар" Джеймса Кэмерона. Конечно, спецэффекты в нем наивны и смешны в сравнении с "Аватаром". Но смысл, в общем, тот же. Нельзя безнаказанно вторгаться в чужую цивилизацию, которая тебе, высокомерному "белому человеку", кажется примитивной. Ты можешь оказаться вирусом, который ее уничтожит.

Если она не уничтожит тебя...

Павел Басинский

писатель

Казань становится "Литературным флагманом России"

В Казани пройдет фестиваль-форум "Литературный флагман России"

Анастасия Скорондаева

В прошлом году Татарстан победил во Всероссийском конкурсе "Самый читающий регион". И это неспроста: по статистике в одной Казани - 50 книжных магазинов, по числу их этот город - рекордсмен среди всех крупных российских городов. Куда же еще? Конечно, именно сюда отправится в этом году фестиваль-форум "Литературный флагман России": он пройдет с 23 по 25 мая. За три дня - 60 событий на шести площадках: дискуссии и круглые столы, презентации и творческие встречи, лекции и мастер-классы. Всё для читателей, писателей, издателей.

Фестиваль-форум пройдет впервые - как своеобразная выставка достижений книжной индустрии за 10 лет существования Всероссийского конкурса "Самый читающий регион". Участвуют в нем более 50 регионов. С читателями встретятся Алексей Варламов, Ася Володина, Ася Лавринович, Платон Беседин, Юрий Нечипоренко... Свои регионы представят детские писатели Ирина Селиверстова с Натальей Чупровой из Нарьян-Мара и нижегородцы Оксана Сусорова с Евгением Шестновым.

Не секрет, что одним из трендов мирового книгоиздания стала азиатская культура. Яркий K-Pop, высокорейтинговые и завораживающие китайские и корейские дорамы, японские аниме и манга - всем этим жанрам будет посвящена дискуссия "Тренд на Азию". В роли экспертов - переводчики Наталья Румак, Юлия Каретникова и Дарья Мавлеева.

Отдельная дискуссия - "Книжный интеллект в окружении искусственного. Как книги управляют миром с помощью людей". Кроме того, в рамках фестиваля-форума состоится питчинг проектов-финалистов второго международного конкурса молодежных проектов "Книга будущего", по итогам которого будут определены победители. Какими будут форматы книги и чтения? Соцсети помогают, заменяют или мешают продвижению чтения и литературы? Что будут ставить на книжную полку в 2050 году?

Большой круглый стол в двух частях объединит чиновников, издателей, книготорговцев, библиотекарей и писателей - речь о "Развитии инфраструктуры чтения в России": сначала разговор о детской книге в цифровом мире, а потом о школьных библиотеках.

Организатором фестиваля-форума выступает Российский книжный союз при поддержке Министерства цифрового развития, связи и массовых коммуникаций РФ, Минкультуры Татарстана, агентства "Татмедиа" и Президентского фонда культурных инициатив.

"Солнечный сад" Зураба Церетели расцвел в Музее современного искусства

Иван Владимиров

Выставка к 90-летию Зураба Церетели "Солнечный сад", которая расположилась на двух этажах Московского музея современного искусства (ММОМА), получилась жизнерадостной и витальной.

Это, конечно, ретроспектива, но без интонации ностальгического ретро и вздохов о прошлом. Это ретроспектива, обращенная в будущее. Свидетельство тому - зал, отданный под открытую мастерскую на втором этаже. Здесь будет пространство мастер-классов. Здесь можно будет наблюдать за работой 90-летнего народного художника СССР и РФ, президента Российской академии художеств. И - работать рядом с ним. То, что одной из ключевых точек выставки стало рабочее пространство мастерской с мольбертом, на котором будут сменять друг друга произведения, которые сейчас пишет художник, - сильный жест.

Благодаря этому выставка разворачивается как дорога в мастерскую. Не на Олимп, а в главное для художника место, где он оказывается наедине с холстом и миром. Этот путь для Зураба Церетели начинается с учебы в Тбилисской академии художеств, там его учителями были Василий Шухаев, Иосиф Шарлемань, Уча Джапаридзе. Они помнили не только старый Тифлис, но и частные академии довоенного Парижа, выставки и журналы "Мира искусства", горячие диспуты дореволюционного Петербурга. Школа была хорошая, дававшая и академическую технику и кругозор. В ранних работах Церетели 1958-1960-х годов, написанных после окончания учебы в Академии, "суровый стиль" ранней советской оттепели встречается с наслаждением цветом и светом, отличавшим работы импрессионистов. К "суровому стилю" отсылали портреты юной высотницы и графичные силуэты подъемных кранов в переливающейся синеве неба. К французам - картина соревнований гребцов на байдарках на Куре (если бы не абрис горы вдали, реку с мостом над ней вполне можно было бы принять Сену) и "Бабушкин дом" с синими утренними тенями под сенью старого дерева. О Франции и "Стогах" Клода Моне напоминает ранний пейзаж "Имеретии". О ярком цвете фовистов - "Сбор урожая". В эти годы пост-ученичества Церетели, очевидно, стремительно проходит школу французов: от барбизонцев и импрессионистов до Сезанна и Матисса.

На этом фоне появление сюжетов "сурового стиля" может показаться данью "теме труда", ценимой в советской время. Но, похоже, важнее тут для Церетели была возможность поработать над фронтальной композицией. Он довольно быстро идет к первоисточникам искусства оттепели - художникам ОСТа, более поздним картинам Дейнеки. Так, почти декоративная пластика "Лыжников" явно цитирует одноименную работу Александра Дейнеки. Этот путь - к монументальным композициям и ярким живописным решениям - в итоге стал для Зураба Церетели магистральным.

На этом фоне решение показать карикатуры, которые молодой художник рисовал в 1959-1962 годах для сатирического грузинского журнала "Крокодил" ("Нианги"), может показаться неожиданным. Здесь Церетели предстает точным портретистом эпохи оттепели: простодушная интонация бытовых сценок соединена с кинематографической легкостью, тонко обрисованными типажами, и ясно продуманной композицией. Перед нами словно "кадры" легкой комедии, в которой нет обличительной интонации, зато вдоволь - юмора и симпатии к незадачливым героям. Подборка этих журналов в витрине вроде веселого интермеццо после живописной ковровой развески натюрмортов, букетов, портретов в большом зале музея. Нельзя не заметить, что выставка сделана с изяществом, вкусом и с желанием показать разнообразие творчества мэтра.

Большой живописный зал, где ни от импрессионизма, ни от сурового стиля уже не осталось ни следа, отсылает, конечно, к новому повороту в поисках 30-летнего художника. Решающим моментом в его самоопределении стала поездка в Париж в 1964 году и встреча с Пабло Пикассо и Марком Шагалом. Их работа с открытым цветом, приемы обобщения формы словно распахнули окно в новый мир - не столько в Париж и французское искусство, сколько к самому себе. Ковровая развеска в большом зале - это торжество цвета. "Солнце на палитре" - название одной из работ 1964 года, где краска вздымается рельефно, где солнце чувственно, словно желток на раскаленной небесной сковородке, где палитра с ослепительной мешаниной красок вдруг превращается в абстрактную композицию. Эта работа вполне могла бы быть эпиграфом к выставке. Живописный дар Церетели - чувственный, радостный. Цветы и натюрморты, даже те, которые могли бы выглядеть аскетично, вроде "портрета" веников, совка и ведра, адресуют не к тщете жизни, а к чистоте и порядку, помогающим в работе.

Среди неожиданных работ этого зала - "Футбол" (1963), где плоскость зеленого поля и плоскость листа выглядят синонимами, где контуры ворот, зданий, игроков - условны, словно схема или детский рисунок. Как ни странно, похоже, картина этой игры становится прологом к большим монументальным композициям.

Работа с глиной, эмалью, мозаикой, металлом выглядит поначалу как "производственная необходимость": в 1963 году Церетели становится старшим мастером оформительского цеха Тбилисского художественно-производственного комбината Художественного фонда Грузии.

Художник и производство - одна из интересных тем. В 1920-е художники, в том числе мирискусники и супрематисты, пришли на Ленинградский фарфоровый завод. В 1930-е художники работают для строящегося московского метро. Евгений Лансере - над мозаиками для станции метро "Комсомольская". Александр Дейнека создает мозаики для "Маяковской", получившей Гран-при на международной выставке в Нью-Йорке 1939 года. В 1960-е государство вновь становится заказчиком, который готов к художественным экспериментам. А Зураб Церетели оказывается героем, который принимает вызов. Он участвует в создании монументальных ансамблей для проектов курортного комплекса в Пицунде (1967), Мемориального центра В.И.Ленина в Ульяновске, где он делает яркую мозаику бассейна "Морской мир" (1970), фасада тбилисского Дворца культуры профсоюзов (1971). Монументальный модернизм советских 1970-х в его версии оказывается ярким синтезом традиций, техник, материалов. Мозаики и витражи, рельефные скульптуры, эмали - способом напомнить о восхитительной радости жизни, о ее ценности и разнообразии. В 1980 году Церетели назначен главным художником Олимпийских игр в Москве.

Путь от модернизма к "мифологическому реализму", где появляются фигуры новых героев, от античных аргонавтов, отправляющихся за Золотым руном, и Прометея, до Святого Георгия и Петра I, Зураб Церетели проходит вместе со страной. В 1990-е он участвует в восстановлении Храма Христа Спасителя, оформлении ансамбля Манежной площади, мемориального комплекса на Поклонной горе. Эти проекты, созданные уже академиком Церетели, президентом Академии художество России, представлены в фотографиях и лайтбоксах на третьем этаже.

А модели скульптур, как уже созданных, так и оставшихся в "малой форме", можно увидеть в "Скульптурном кабинете". Это название раздела определяет камерность показа. И - возможность рассмотреть скульптуры в деталях. Эта галерея героев, от Дмитрия Шостакович и Майи Плисецкой до монументального Петра I и Христофора Колумба, завораживает зрелищностью, словно сцена. Кабинетный формат показа представляет скульптуры как бы участниками таинственной мистериальной процессии. Древняя театральная природа скульптуры, не всегда очевидная в пространстве города, на выставке оживает вновь.

Но и в городе эта театральность композиций Церетели очевидна, скажем, в оформлении Манежной площади, Московского зоопарка. Художник словно предлагает зрителям вернуться к переживанию чуда жизни, мира как волшебной сказки. Это переживание, конечно, сродни непосредственности детской игры. О примитивах, детских игрушках напоминают мозаичные скульптуры лошадки и льва для зоопарка. Они расположились как раз в зале открытой мастерской. А декоративная майолика с цветами здесь же рифма к главному мотиву выставки - образу цветущего сада. Зураб Церетели назвал полушутя одну из своих живописных серий "Я садовником родился…". "Солнечный сад" и садовник, который его возделывает, ждут зрителей на Петровке, 25.

В киберполиции рассказали о появлении сразу двух новых мошеннических схем

Мошенники действуют под видом страховщиков и приставов

Иван Петров

О появлении сразу двух новых мошеннических схем рассказали в киберполиции.

В рамках первой схемы телефонные аферисты обзванивают граждан, представляясь сотрудниками страховых фирм, предлагают заменить бумажные полисы обязательного медицинского страхования на электронные, либо же утверждают, что полис необходимо как можно быстрее продлить.

Если жертва соглашается, то злоумышленники под различными предлогами заставляют ее установить на свой смартфон поддельное мобильное приложение, якобы относящееся к министерству здравоохранения. Эта программа содержит внутри себя вредоносное программное обеспечение, которое предоставляет киберпреступникам доступ к мобильному банку пользователя.

"Полисы обязательного медицинского страхования являются бессрочными. Заменить бумажную копию документа на электронную можно с помощью портала "Госуслуги". Подобные процедуры являются полностью бесплатными и не требуют установки каких-либо мобильных приложений. В случае замены или получения электронного полиса гражданину предоставляется QR-код для обращения в медучреждения", - рассказали в МВД.

Кроме того, мошенники стали активно рассылать электронные письма от имени судебных приставов. В них сообщается, что у получателя образовалась задолженность, которую необходимо срочно оплатить, иначе его банковские счета будут заблокированы. Для оплаты злоумышленники просят перейти по определенной ссылке, введя на которую платежные данные, человек теряет свои деньги.

Кто-то когда-то решил, что именно музыка должна привлекать людей, а не тишина

Андрей Максимов - о том, что мы ищем: тишину или шум?

И вот - наступают тепленькие денечки. Чем жарче на улице - тем громче на улице. Поздняя весна и лето - время грохота и шума.

Нет. Это все-таки не социальная, а психологическая проблема. Именно - проблема, и именно - психологическая. Да.

Хотя, конечно... На одной из московских набережных люди пировали на капоте автомобиля, включив на полную мощность радио. Ночь перевалила за полночь - грохот не утихал. Полиция не ехала долго.

Иногда мне кажется, что, несмотря на закон о тишине, полиция склонна не считать шум даже за административное преступление. По Москве-реке ходят кораблики, где музыка не играет - грохочет. На весь город. Можно. Строительство много где не прекращается даже в самое позднее время суток. Можно. Во дворах (особенно в пешеходных зонах и на набережных) в ночь на субботу или воскресенье люди просто устраивают пикники, открыв двери своих автомобилей и включая радио на полную мощность. Можно.

И все-таки, все-таки, все-таки... Для меня это проблема более психологическая. Печально, что полиция не требует соблюдения закона о тишине, или, скажем мягче, не всегда требует. Но для меня важнейший вопрос: а чего мы-то сами его нарушаем?

Вот-вот наступит лето. Откроются пляжи. Уверяю вас: на каждом будет грохотать музыка. Кто-то когда-то решил, что именно музыка должна привлекать людей, а не тишина. Причем всюду и всегда.

Друзья недавно позвали в ресторан: "Хороший ресторан. Там тихая совсем музыка - можно поговорить". А и то правда: не вдруг найдешь ресторан, в котором нет ни живой, ни какой иной музыки.

Разговор между водителями. "Ты какое радио слушаешь?" "А я такое-то". Иногда разговорные радиостанции, иногда - музыкальные. Но звуки какие-то должны быть в машине непременно.

Часто ли вам удавалось заказать такси, водитель которого не слушал бы музыку, а ехал в тишине? Мне почти не удавалось. Более того, если вы - вдруг? - зануда, который хочет ехать без музыкального сопровождения, вам надо специально указать на это обстоятельство, заказывая машину. Человек, не любящий шума, странен...

Когда дома что-то ломается, я приглашаю ремонтника. Первое, что он, как правило, делает: включает телефон и засовывает в ухо наушник. Работает под музыку.

И вот тогда главный вопрос: отчего мы так полюбили шум? Отчего нам стало так трудно оставаться наедине с собой в тишине? Мы искренне боимся тишины и вовсе не пугаемся звуков.

Шум окружает нас повсюду, и нам, городским жителям, в нем комфортно. "Тишина, ты - лучшее, что я слышал", - воскликнул поэт. Давно воскликнул. Сейчас бы уже вряд ли такое сказал. С одной стороны, где бы он взял тишину, если даже за грибами люди все чаще ходят под музыку. А с другой - его вряд ли бы поняли, сегодня никому не охота слушать тишину.

Обилие шума снаружи означает дефицит тишины внутри. Мы боимся тишины, потому что тогда придется задумываться о себе и о жизни своей. А такой привычки нет. Современный человек думает о себе, как правило, если судьба делает некий кульбит, и тогда наш современник вскрикивает: "За что мне это?" и - давай думать под таким печальным углом зрения. А вот чтобы просто задуматься: зачем живешь, ради чего, зачем тебе, скажем, дети и чего ты хочешь от них добиться, - этого нет.

Для всего такого, раздумчивого, нужна сосредоточенность. А она - дитя тишины. Поэтому музыка будет греметь отовсюду, радуя и отвлекая одновременно. "Не надо меня грузить!" - лозунг дня. Шум - защита от любой лишней загрузки.

Когда мы боимся тишины - это значит, что мы боимся самих себя. Своих размышлений и сомнений. Внутренних раздумий и поисков.

Мы ищем тишину или мы ищем шум? Это вопрос: мы ищем себя или мы бежим от себя? Ответ каждый ищет сам.

Редчайший случай:

мне выпала честь соавторства с замечательным колумнистом "Российской газеты". Однако повод того стоит - Андрею Максимову исполнилось 65 лет.

Не без удовольствия позволю себе поздравить Андрея с этой датой от имени журналистов, читателей "Российской газеты" и пожелать ему крепкого здоровья и еще много колонок в его и нашем любимом издании.

Я убежден, что рано или поздно колоннада этого максимовского Парфенона составит его новую книгу.

А пока... Пока последуем за автором и попробуем прислушаться к его творческой тишине. Мне кажется, первое из того, что мы услышим, будет абсолютно ясный, своевременный и острый вопрос, адресованный себе, нам и жизни.

Вопрос, как правило, точнейший. И оттого ответ на него - интереснейший. Умение задать точный вопрос - основа журналистики на все времена, какой бы она ни была - цифровой или печатной, виртуальной или тактильной.

Андрей Максимов - один из немногих профессиональных журналистов в современной России, у которого всегда есть такой вопрос к себе, к нам, к обществу...

Впрочем, чувствую, как начинаю шуметь в творческой тишине прекрасного автора.

ВЫКЛ.

Юрий Лепский, первый заместитель главного редактора "Российской газеты"

В Приморье проходит седьмой фестиваль мидий

Ольга Журман (Владивосток)

Вы не любите мидии? Значит, вы просто, улыбаются приморские кулинары, не умеете их готовить. Моллюсков подают в различных соусах и даже предлагают пончики и муссы из мидий, рецепты которых разработаны с использованием технологий искусственного интеллекта. В прошлом году на фестивале во Владивостоке было съедено 23 тонны этого моллюска, или более 50 тысяч порций. Нынче организаторы надеются превысить эти цифры.

Мидии - двустворчатые моллюски, обитающие во множестве водоемов по всей планете. Но на дальневосточном побережье как раз в мае они набирают наилучшую вкусовую форму. В эти фестивальные дни каждое утро в рестораны Владивостока их поставляют с марикультурных ферм края. Это правило фестиваля: только свежая продукция и только от местных производителей.

...Вместе с поваром гастробара GUSTO Георгием Мамусовым соскребаем ножом с продолговатых створок мидий наросты и водоросли. То еще удовольствие, запросто можно порезаться об острые края панциря.

- Так, очистили, теперь промываем в холодной воде, делим на порции, и сразу на горячую сковороду. Вот видите, от температуры они открывают створки. Теперь удаляем бисус, именно он держит створки вместе, удаляем внутренние органы и оставляем само тело мидии, - рассказывает Георгий.

- Ну а тело-то крохотное какое! Не больше рублевой монетки, - просто я из тех дальневосточников, кто из всех морских гадов предпочитает гребешки, там размеры бывают ого-го!

- Зато какой вкус! - не согласен со мной повар и в нагретом, заранее приготовленном соусе прогревает мидии.

Все, можно подавать клиенту.

Кстати, соусы - отдельное искусство поваров: сметанный, с шафраном, кисло-сладкий, горчичный, винный, с сельдереем, черемшой. Мне больше всего понравился острый, его хотелось есть, извините за детали, просто ложками.

А еще ложками можно есть оливье с мидиями. Те же традиционные ингредиенты, только вместо мяса отварные мидии, а вместо зеленого горошка - ржаные сухарики. Пальчики оближете...

К слову, в этом году к фестивалю мидий в Приморье впервые присоединился ресторан из Петропавловска-Камчатского "Сан Марино". Жителей полуострова организаторы в эти дни кормят блюдами из дикой камчатской мидии - мидии Грея, выловленной в местных водах.

- Так здорово, что рестораны объединяются. Шеф-повара вдохновляются для создания уникальных блюд. Гости интересуются фестивалем, и мы ждем их, чтобы удивить! - говорит гендиректор ресторана Марина Титова.

Организаторы фестиваля мидий придумали в этом году при заказе блюда клиенту выдавать паспорт мидийной личности. В книжечку ставится печать при каждом заказе порции мидий. Теперь такой есть и у меня. После фестиваля тот, у кого будет больше всего печатей, получит сертификат на мастер-класс в Школе дальневосточной кухни.

- На протяжении семи лет фестиваль мидий поддерживает развитие дальневосточной марикультуры в регионе и за его пределами. Он не только формирует сообщество поваров и любителей дальневосточной кухни, но и является точкой притяжения для туристов, - замечает глава Pacific Russia Food Татьяна Заречнева.

Благодаря гастрономическим фестивалям Приморье становится узнаваемым. Здесь даже придумано слово - гастрособытийность. И перечень гастрономических фестивалей довольно широк: фестиваль зимней рыбалки "Корюшка и Ко", минтая и камбалы "О! Мега Вкус", гребешка "На Гребне!", "Ветра перемен" с обязательными гастрономическими мастер-классами и фудкортами с тематическими блюдами, фестиваль тайги TAIGAFEST, на котором подаются блюда из таежной дичи, папоротника-орляка, речной рыбы, орехов, мороженое из лесных грибов и напитки из дикоросов.

Фестиваль мидий продлится до 15 мая. В предстоящие выходные в него вольется международный фестиваль уличной культуры "Майские". Это будут два дня музыки, уличной еды, стрит-арта, танцевальных батлов и спорта. На большой уличной сцене выступят артисты и коллективы из России, Китая и Мексики, которые исполнят треки в разных жанрах: от джаза до рока и хип-хопа. Петь, пить и есть мидии и другие блюда дальневосточного фастфуда его участники будут на открытой террасе с видом на море.

Организаторы - Тихоокеанский туристический союз при поддержке Президентского фонда культурных инициатив - объясняют рождение "Майских" тем, что рамки только гастрономии стали уже тесны. Да, вкусно поесть - это хорошо, но оказалось, что без духовной пищи скучно. Поэтому помимо еды на фестивале со временем появилась музыкальная сцена, а с прошлого года - и современное искусство. Так, в этом году художники из разных регионов Дальнего Востока создадут на фестивальной площадке арт-объекты, объединенные тематикой моря.

Как провести День Победы в Москве

Ирина Огилько

В день 79-й годовщины Победы в Великой Отечественной войне в столице запланированы более сотни различных мероприятий. Что интересного можно будет увидеть, в чем принять участие?

Одной из центральных площадок празднования станет Парк Победы.

"Начнется праздничная программа с трансляции Парада Победы на Красной площади", - рассказали "РГ" в пресс-службе музея. А с 10.30 начнется театральный марафон, в котором примут участие профессиональные актеры, актеры-школьники. В 14.00 в музее начнется литературно-музыкальная композиция "Победа одна на всех" в исполнении ведущих артистов Театра Олега Табакова. А в кинозалах музея бесплатно покажут фильмы о войне.

Не менее насыщенная программа ждет тех, кто отправится на ВДНХ.

С полудня здесь начнется праздничная концертная программа. В павильоне "Атом" пройдет тематический квест, здесь же гостей пригласят и на экскурсию в виде иммерсивного представления. Стоит обратить внимание и на экскурсию по маршруту "Поклонимся великим тем годам!", посвященному сотрудникам выставки, ушедшим на фронт и работе комплекса в военные годы.

Выставочной площадкой на день станет площадь Промышленности, здесь представят экспозицию, посвященную подвигам участников обороны Москвы, Сталинградской битвы, "Молодой гвардии", снятия блокады Ленинграда и других. Военную технику представит Музей гаража особого назначения ФСО России. Посмотреть можно будет на грузовой транспорт, санитарный фургон и мотоцикл М-72 ГМЗ. Интерактивная экспозиция обмундирования и вооружения воинов развернется между павильонами N 53 и N 54. Об экспонатах расскажут реконструкторы. К слову, здесь же откроют пункт военно-полевой почты. Подписать поздравление на треугольном конверте можно будет участникам специальной военной операции.

Концертные программы и мастер-классы запланировали и многие парки города. Например, в парке "Ходынское поле" в День Победы научат необычным техникам рисования, пройдут мастер-классы по созданию открытки и брошей на тему "Победы".

В парке "Сокольники" откроется фотовыставка Центрального музея Вооруженных сил РФ. Гвоздем программы станет в 19.00 демонстрационное шоу "Птицы войны", которое подготовил орнитарий.

Не обойдет стороной праздник и парк "Остров Мечты". С 12.00 здесь начнется барабанное шоу, показательные проезды военной техники.

Необычную экскурсию 9 Мая подготовила галерея "На Шаболовке". Ее участники смогут погрузиться в историю столицы, узнать о жизни и культуре во время Великой Отечественной войны, а еще посмотреть интересные здания", - рассказал "РГ" экскурсовод Илья Малков.

Как грамотно ограничивать взаимодействие детей и подростков с гаджетами

Юлия Гуреева

Сегодня представить ребенка без смартфона в руке почти невозможно. О том, что младшее поколение чрезмерно много сидит в гаджетах, говорит и статистика: согласно исследованию, опубликованному в журнале JAMA Pediatrics, 97% юных пользователей обращается к телефонам во время школьных занятий, а 60% - с полуночи до пяти утра. Эксперты полагают, что необходимо ограничивать взаимодействие детей с гаджетами для их безопасности и гармоничного развития.

Многие страны разными способами стараются бороться с этой проблемой. Так, например, власти Великобритании изучают возможность запрета продажи смартфонов детям до 16 лет. Опросы показали, что значительная часть населения поддерживает такое ограничение. В частности, по результатам мартовского исследования компании Parentkind, 80% родителей в Англии назвали смартфоны вредными для детей школьного возраста. Согласно опросу More in Common, только 20% родителей считают подобные запреты плохой идеей, пишет The Guardian.

Дискуссия по поводу ограничения использования гаджетов и доступа в интернет для детей и подростков, в том числе в России, длится уже не первый год. Как рассказал руководитель направления "Лаборатории Касперского" по детской онлайн-безопасности Андрей Сиденко, как правило, родители покупают смартфоны детям в возрасте уже 5-7 лет. При этом 45% респондентов главной онлайн-угрозой для них считают неподходящий по возрасту контент, 37% - опасные челленджи, а 30% - интернет-зависимость.

"Любые запреты можно обойти, и такое нововведение очень неоднозначно с точки зрения реализации фактического контроля и реализации закона. К тому же, смартфон - это лишь инструмент, и вопрос его пользы или вреда состоит в том, как им пользоваться", - подчеркнул врач-терапевт медтехкомпании "Доктор рядом" Евгений Гвоздик.

Он также добавил, что сегодня гаджеты дают быстрый доступ к знаниям и образовательным платформам. Более того, смартфоны помогают развивать способность к поиску и анализу информации, что при правильном подходе может сформировать важные навыки.

"Сейчас где-то, вероятно, мы все еще будем действовать ограничительными методами, будущее - за развитием культуры технологий, способности создавать безопасные, в том числе и для детей, информационные пространства и за обучением ребенка безопасному использованию гаджетов", - уверена психолог и специалист психологической платформы Alter Елена Кандыбина.

Говоря о рисках, которые смартфоны несут детям, эксперт в первую очередь отметила их вред для ментального здоровья. "Шокирующий и возбуждающий контент может вызывать тревогу и нарушения сна. Нереалистичные рассказы об "идеальной" жизни, которые широко транслируются в соцсетях, могут негативно сказываться на самооценке, заставлять подростков критически относиться к своим способностям или внешности, а порой и провоцировать рискованные поступки, такие как зацепинг или следование диетам, способным навредить организму", - объяснила Кандыбина.

Также эксперт в качестве негативного фактора выделила игры. По ее словам, игровой процесс обеспечивает быстрый позитивный результат, поскольку интерес геймера постоянно подпитывается небольшими находками и победами, что приучает мозг к "постоянной дофаминовой поддержке".

"Если проводить за игрой много времени, то становится все сложнее делать что-то, что не обещает вознаграждения каждые несколько минут. Но в реальной жизни от начала работы над задачей до получения награды порой проходит много времени. И тогда все труднее и труднее выполнять дела, требующие длительной концентрации. Чтение длинных текстов или последовательное выполнение большого количества заданий становится настоящим мучением", - сказала она.

Серьезную опасность для ребенка несет и кибербуллинг, который можно организовать за счет ботов и возможностей анонимности через мессенджеры, соцсети, форумы или игровые платформы, добавила эксперт.

Кроме того, длительная работа со смартфоном может привести к переутомлению глаз, особенно в части двигательных мышц и зрительного нерва, а постоянный скроллинг ленты - к появлению зависимости от гаджетов и снижению физической активности в течение дня, отметил Евгений Гвоздик.

Помимо ставших уже классическими онлайн-опасностей в виде фишинговых страниц и скам-схем, направленных на кражу данных или денег, существуют угрозы, жертвами которых могут стать именно дети. Сюда относится общение с незнакомыми людьми. По словам Андрея Сиденко, 74% детей получают сообщения в интернете от людей, которых они не знают, а в переписку с ними вступают 63%.

"Основная задача родителей, чтобы уберечь ребенка от такой угрозы, - предупредить его и рассказать о том, что, как и на улице, в сети не стоит разговаривать с незнакомыми людьми и тем более делиться с ними личной информацией", - подчеркнул Сиденко.

Хакеры начали целиться на криптовалютные кошельки пользователей

Юлия Гуреева

Криптовалютный рынок стремительно растет: по прогнозу Boston Consulting Group, Bitget и Foresight Ventures, если нынешние тенденции сохранятся, то к 2030 году пользователями криптовалюты станет один миллиард человек. Ростом спроса воспользовались и хакеры, запустившие в платформу для командной работы над проектами GitHub новое вредоносное программное обеспечение (ПО) Keyzetsu Clipper, которое целится на криптовалютные кошельки пользователей.

Этот вирус угрожает владельцам устройств на Windows. Для того чтобы обмануть жертву, злоумышленники сначала создают выглядящие легитимно репозитории с названиями популярных проектов. Затем они заставляют жертву скачать вредонос, который может угрожать безопасности их криптоактивов, пишет PCMag со ссылкой на отчет компании Checkmarx.

Отмечается, что вирус атакует до 12 различных адресов кошельков ежедневно, подменяя эти адреса в момент, когда пользователи проводят транзакции, которые отменить уже нельзя. В результате потребовать возврата средств не получится. При этом "воровать" вирус может множество криптовалют, в том числе Ethereum и Bitcoin.

Как объяснил инженер-исследователь Checkmarx Юхуда Гельб, вредонос не просто перенаправляет деньги на адреса, контролируемые хакерами, но и передает конфиденциальные данные пользователей специальному телеграм-боту. В дальнейшем эта информация может использоваться в мошеннических схемах.

В целом блокчейн - технология, на которой базируются криптокошельки, - считается достаточно надежным, однако полностью исключить возможность реализации кибератак нельзя. Наоборот, сейчас число успешно проведенных хакерами кампаний только увеличивается. При этом в большинстве их атак используются не возможные уязвимости самой технологии блокчейна, а методы социальной инженерии, рассказала специалист по реагированию на инциденты Angara Security Алина Андрух.

Существует два основных вида криптокошельков: "горячие" - это онлайн-кошельки и "холодные", которые также называют аппаратными, - кошельки, не имеющие постоянного доступа в интернет.

"Теоретически аппаратный является самым защищенным типом криптокошельков: приватный ключ находится на устройстве, которое не всегда подключено к сети. Чтобы воспользоваться таким кошельком, пользователь должен сделать ряд физических действий: подключить устройство к компьютеру или мобильнику, ввести пин-код - только после этого можно совершать транзакции", - объяснил аналитик центра исследования киберугроз Solar 4RAYS ГК "Солар" Илья Аюпов.

Одним из основных методов взлома криптовалютных кошельков, к которому часто прибегают киберпреступники, являются фишинговые атаки - злоумышленники создают поддельные веб-ресурсы или электронные сообщения, которые имитируют официальные источники, для извлечения конфиденциальной информации. Кроме того, они часто используют вредоносные программы, перехватывающие криптовалютные адреса и ключи, и нападают на обменные площадки, эксплуатируя уязвимости в их ПО, рассказала директор проектов Arthur Consulting Севиль Баер.

Другой вариант - это отдельный класс вредоносов, способных находить адреса криптокошельков в буфере обмена Windows и подменять их на адреса хакеров. Также существуют программы-стилеры для кражи данных и вирусы, осуществляющие загрузку целенаправленного криптостилера GreetingGhoul. Последний в ходе работы выявляет программы для криптокошельков и крадет чувствительные данные, добавила Андрух.

Угрозой для владельцев аппаратных кошельков могут стать и мошеннические схемы, в рамках которых хакеры модифицируют или подделывают устройства так, чтобы с них можно было похищать приватные ключи, сказал Аюпов.

Для защиты данных криптокошельков Баер, прежде всего, порекомендовала выбирать надежные кошельки, имеющие хорошую репутацию и активное сообщество пользователей. Помимо этого, следует включать многофакторную аутентификацию, хранить закрытые ключи в защищенном от несанкционированного доступа месте, например, на зашифрованном устройстве хранения, регулярно устанавливать обновления, избегать предоставления конфиденциальных данных в Сети.

Также необходимо придумывать сложные пароли и не использовать одни и те же учетные данные для авторизации как в криптокошельке, так и на сторонних ресурсах. Важно внимательно следить и за поступающими предложениями, связанными с тематикой криптовалюты, подчеркнула Андрух.

Кроме того, по словам Аюпова, нужно обеспечить безопасность сид-фразы: не стоит сохранять ее на устройстве - вместо этого лучше записать ее на листе бумаге и спрятать.

"К сид-фразе стоит относиться как к настоящей ценности, особенно если в криптокошельке хранятся значительные суммы", - утверждает эксперт.

Эксперты по безопасности обеспокоены нарушением целостности приложений

Олег Капранов

После попадания целого ряда российских приложений под бан от AppStore и Google Play, вызванный введением санкций против российских компаний и банков, пользователи столкнулись с проблемой безопасности приложений, получаемых из альтернативных источников. И если для пользователей Apple все оказалось безнадежно и им остались только партизанские вбросы новых версий под другими именами, то для владельцев устройств на Android открылся максимально широкий выбор источников: и официальные сайты организаций, и альтернативные магазины приложений, и даже просто APK-файлы, которые можно скачать где угодно (делать это мы категорически не советуем).

Эксперты отмечают, что после вывода этих приложений из инфраструктуры Google Play возник риск того, что пользователям будут предлагаться поддельные приложения, которые также смогут получать доступ к данным и средствам граждан.

В Android используется комплекс из аппаратных и программных средств защиты. Значительная часть этого функционала использует облачные сервисы Google и недоступна для устройств с AOSP и производными ОС. Google Play Protect и Play Integrity API - это облачные сервисы, которые помогают обнаруживать компрометацию устройства и вредоносное ПО.

Google Play Protect ежедневно активно сканирует более 125 миллиардов приложений на устройствах на предмет выявления вредоносных программ.

Play Integrity API позволяет проверить, что взаимодействия и запросы к серверу исходят от подлинного экземпляра приложения, запущенного на подлинном устройстве Android, которое не было взломано. "Формально пропавшие из стора приложения потеряли возможность пользоваться Play Integrity API, - рассказал Дмитрий Калинин, эксперт по кибербезопасности "Лаборатории Касперского". - Мы не видели реализации каких-либо векторов атак, направленных на приложения финансовых организаций, которые базировались бы на отсутствии этой возможности". При этом, добавил эксперт, банковские приложения в России, как правило, хорошо защищены от различных кибератак благодаря повышенным требованиям к безопасной разработке, встроенным антифрод-системам и защитным решениям.

Велика ли угроза срыва парада на Сене в день открытия парижской Олимпиады

Вячеслав Прокофьев (Париж)

Состоится или нет церемония открытия летних Олимпийских игр, как это было задумано, в виде речного парада на Сене? Этот вопрос сейчас волнует многих французов, парижан и, конечно же, болельщиков разных стран. Сомнения по этому поводу зародил сам французский президент Эмманюэль Макрон. А ведь именно он в свое время, решив поразить весь свет, решительно поддержал эту, прямо скажем, экстраординарную инициативу. Но надо полагать, что он не от хорошей жизни не так давно дал понять в телеэфире, что на случай проблем с безопасностью разработано два плана - "В и даже С".

В соответствии с первым действо на Сене может быть ограничено укороченной речной акваторией между Эйфелевой башней на левом берегу и площадью Трокадеро на правом. По второму же, еще более безопасному, классическому, его вообще можно перенести на стадион "Стад де Франс".

Надо полагать, что эти публично высказанные уточнения стали своего рода бальзамом для местных правоохранителей, которые были далеко не в восторге от речного формата. Даже французская контрразведка - Главное управление внутренней безопасности (DGSI) - рекомендовала перейти к альтернативному варианту, пока не поздно. Неспроста в стране поднят уровень террористической угрозы до максимального в связи с активизацией разнообразных экстремистских группировок, включая "Исламское государство" (запрещенная в РФ террористическая организация).

Намеченное на 26 июля открытие Олимпиады в виде сотни лодок и прочих плавсредств с олимпийцами на борту, пока никто не отменял, хотя на этом настаивает целый ряд экспертов и политиков. Среди них, пожалуй, самый известный в стране специалист в области международного террора Ален Бауэр, который назвал "речную кавалькаду" на Сене "преступным безумием" и "самой опасной церемонией за всю историю Игр".

Газета Le Figaro, в свою очередь, опубликовала большую статью за подписью двух аналитиков, Марка Леме и Марка Перелмана, где утверждается, что стопроцентно обеспечить безопасность на церемонии, а также в примыкающих к Сене кварталах практически невозможно. "Самое опасное - это воздушное пространство в случае массового налета дронов, запущенных неизвестно откуда, что может привести к несусветной панике и гибели людей", - предупреждают они.

Иной точки зрения придерживается министр внутренних дел Жеральд Дарманен. Он заявляет, что для охраны Олимпийских игр, и в частности стартовой церемонии, будут предприняты самые эффективные меры. За порядком на набережных Сены, где соберутся свыше 300 тыс. зрителей, будут следить 45 тыс. полицейских и жандармов. Это не считая двух с половиной тысяч их коллег из-за рубежа, а также неназванного количества "людей в штатском" из контрразведки и структур антитеррора.

Кстати, парижан, которые проживают в "красной зоне", а также обладателей билетов на церемонию предупредили, чтобы начиная с 10 мая они зарегистрировались на специальном сайте. После проверки доступ в зону обеспечит исключительно соответствующий QR-код на их смартфонах. Прочим на все время Олимпиады он будет закрыт.

Почти 60 иностранных издателей примут участие в 35-ой Тегеранской книжной ярмарке TIBF

Председатель 35-й Тегеранской международной книжной ярмарки заявил, что в мероприятии примут участие почти 60 иностранных издателей с 50 000 наименований книг.

Заместитель министра культуры Ирана по вопросам культуры и председатель 35-й Тегеранской международной книжной ярмарки Ясер Ахмадванд заявил, что 60 иностранных издательств предлагают 50 000 наименований иностранных книг на книжной ярмарке в этом году.

Количество изданий увеличилось по сравнению с прошлым годом, которое составило 45 000, сказал он.

Ахмадванд добавил, что 20 специальных гостей также посетят эту секцию, надеясь, что это станет началом отношений между иранскими и мировыми издателями.

Ежегодно в мае в Тегеране проводится Тегеранская международная книжная ярмарка. Первое международное культурное мероприятие состоялось в 1988 году, на выставке было представлено 16 тысяч наименований книг. Культурное мероприятие превратилось в знаковую книжную ярмарку на Ближнем Востоке и в Азии после 34 ярмарок подряд.

Ежегодно ярмарку посещают миллионы посетителей, в том числе тысячи студентов университетов, ученых и членов их семей. В настоящее время мероприятие является самым значительным культурным событием в Иране.

35-я Тегеранская международная книжная ярмарка пройдет с 8 по 18 мая 2024 года в Большой мечети Мосалла в Тегеране.

Иран станет региональным космическим центром через десять лет

Министр информационных и коммуникационных технологий Ирана Эйсса Зарепур заявил, что страна станет космическим центром региона в течение десяти лет.

Благодаря усилиям иранских экспертов Иран станет самодостаточным и превратится в космический центр региона в соответствии с 10-летним планом космической отрасли страны, сказал Зарепур в понедельник утром.

Он сказал, что страна сосредоточена на маркетинге своих космических услуг на глобальном уровне, особенно в области легких пусковых установок и малых спутников.

"Иран имеет возможность производить небольшие спутники весом до 100 кг, и в настоящее время по всему миру есть заказчики спутников этого типа".

Проводя космические выставки и мероприятия, Исламская Республика Иран стремится привлечь международных партнеров и развивать сотрудничество в этой области, добавил он.

Еще в марте Зарепур сказал, что 1402 год (21 марта 2023-2024 гг.) был самым блестящим годом в космическом развитии страны, отметив, что было запущено 6 спутников и выведено на орбиту множество спутников.

Он сказал, что Ирану удалось возобновить свою космическую программу после 10 лет закрытия, указав, что началось строительство крупнейшей космической базы страны, и его первый этап будет реализован в следующем году.